沈尹默（1883—1971）“五四”新文化运动主将，当代著名书法家、书法理论家、诗人。他的一生与现代中国文化复兴紧密相关，為祖国文化事业的繁荣，尤其对中国书法艺术和理论，作出了卓越的贡献。
　　以行书著称，风格自成一家
　　沈尹默工正、行、草书，尤以行书著称于世。初学诸遂良，上溯北碑乃至魏晋书法，晚年融汇苏轼、米芾。沈尹默精于用笔，清圆秀润中有劲健遒逸之姿。他认为，字的变化与宇宙万物是相通的，在矛盾中得发展，在对立中求统一。欲顺先逆，欲横先竖，欲左先右，欲折先转，变化尽在此中。字的风格的形成又受着时代的影响。写字要讲究“形势”，一切外在表现的是“形”，“形”必须顺应“势”，“形”与“势”结合就能产生出姿态万千、变化无穷的书法艺术。
　　用笔崇尚“中和美”
　　在中国书法史上，用笔从来都是中锋、偏锋并存。而沈尹默只对中锋用笔感兴趣，不仅自己在创作中身体力行，而且通过《谈书法》、《书法论》等文给予解说。有人也许会纳闷：沈尹默为什么如此重视中锋，而对偏锋视而不见、只字不提呢？其实很简单，那就是沈尹默的审美观是“中和”的，他把中国传统美学中的“中和美”当成了最高原则，并且成功塑造出一系列充满立体感与圆润感的线条形象，把中锋用笔的优势几乎发挥到了极致，可以说，这是一个很了不起的艺术创造与美学贡献。
　　一代书法大师竟是盲人？
　　在新中国的书法艺术发展中，沈尹默功不可没。全国解放不久，沈尹默就写信给毛泽东主席，陈述对书法艺术发展的计划和设想。经毛主席批准，“中国书法篆刻研究会”率先在上海创建。至此，中国的书法篆刻终于在艺苑获得了其应有的身份和地位。
　　也许大多数人知道沈尹默是大书法家，但几乎没有人知道，这个书法大家的眼睛是高度近视，又患白内障，晚年更是几近失明，有些作品还是在别人的帮助下凭感觉写出来的。虽身患眼疾，晚年的沈尹默仍不顾年迈，带领众多书法家，在上海青年宫等处开办书法培训班，并亲自执教，为新中国培养了大批书法人才，他也因此而成为现代文化史和书法史上的巨人。