<正> 在有关对中国传统音乐进行宫调转换分析的论著中,有一种用宫角大三度主宰音程关系识别宫调转换的方法。即对一首五声音阶的乐曲、民歌或唱腔,抓住宫与角这一大三度音程关系,识别其所属之宫调系统及其转换。提出这一观点和方法的论文发表在《音乐研究》一九五九年第6期上,题为《关于辨别调式问题》(下简称《辨别》)。该文提出:“大三度是五声音阶中唯一不可重复的音程关系。由于这一点,使这个音程关系具有着这样的特性,即:在五声音阶范畴内,起着标志乐曲所属之宫调系统从而明确其调式的主宰作用。为此我们不妨就称它为‘主宰音程关系’。”这里所指的大三度主宰音程关系即宫-角两音。这一观点和方法,简单而清楚,有利于在一定范围内确定乐曲的宫调系统和识别其宫调转换,因而在部分有关宫调的理论分析中,得到了较广泛的采纳和运用。 但通观全文,大三度主宰音程关系分析法首先是判断宫调系统的转换。即“旋宫”“移宮”的问题,而不是单纯地辨别调式。在传统音乐范畴内,宫调是一个大概念,调式是属概念。宫调变化包括:同宫异调(宫音系统相同,调式不同);异宫同调(宫音系统不同,调式相同);异宫异调(宫音系统不同,调式亦不同)这三种情况,①因而调式变化只是宫调变化的一种,