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中俄藝术相互影响，不仅体现在文学艺术以及绘画等层面，也体现在装饰艺术设计中，从思想特征到材料手段都凝聚着两国人民的智慧和文化交融。
艺术史学家格罗塞，在他的著作《艺术的起源》中提出：“原始民族的装潢大多数取材于自然界，是对自然形态的模拟。”在对土著部落考察的过程中，他发现所有的装饰纹样视觉上看起来是趋向几何图形的表现手段，但其实是对事物进行简化的描写，其中动植物和人物形态居多。虽然每个民族的装饰艺术起源不同，但是艺术功能和符号形式十分相似。
中俄两国的地理位置决定了两国的文化发展中的相互借鉴与吸收，本文从文化和生活的视角来解读装饰的思想特征。
一、俄罗斯装饰思想特征
俄罗斯是一个具有宗教品格的民族，在文学作品和生活中，东正教的爱与宽容随处可见，果戈里、列夫·托尔斯泰等著名的俄罗斯作家在文学作品中都有传达种种宗教哲学。以宗教为媒介进入俄罗斯的还有拜占庭宗教艺术和古希腊文化。俄罗斯皇室使用的手工艺品，其造型精美、色彩奢侈华丽，纹样和装饰均有拜占庭风格，同时兼具巴洛克和洛可可风格特点，材料选择极尽奢华，大量使用金、银、珠宝做镶嵌。而民间因为北方森林资源丰富，木雕和木质工艺品得到了发展；陶土发达的莫斯科，陶瓷工艺发达。俄罗斯北部寒冷，妇女为了消磨时光，又激发了刺绣、花边和玩具。而民间的创作灵感更多来源于对自然环境和生活的描述。
由于俄国在早期受西欧国家文化思想的冲击，因此它的装饰画不论是画风还是构图无不充满西欧绘画的特点。西欧画家在创作的时候总是将自己看到物象的直接印象绘画在图纸上，这种直接印象可以体现出一种主客观状态，画家借用这种方式想更加精准地再现客观现实。对于西欧画家，他依赖反映现实主义原则，采用焦点透视法进行古典画的创作；而我国的画家采用的是散点透视法，即使它将现实生活表现得不是那么完整，但它是老祖宗从古至今总结的经验。无论是中国装饰绘画还是西欧装饰绘画，它构图的目的都是为了取得艺术的完整性。但是由于中国与西欧具有文化差异，为了达到这个目的，所采取的方法是不同的。差异最显著的就是二度空间平面作品。
二、中国装饰思想特征
钱穆曾说：“西方文化主要对物，可谓是科学文化，中国文化主要对心，是艺术文化。”中国的装饰语言与绘画一样都与传统哲学思想保持一致，注重从人的精神入手，以天人合一的思想为指导，以求得艺术表现的最高境界。它其实是古人以一种诗情画意的情怀去感悟大自然的产物，是一种文化心理观念。那么这种精神之所以能够得以流传，就是因为它与我国的传统文化、审美观点是相适应的。
人类与自然的关系是相互和谐的，人类的生活离不开大自然，它为人类提供物质需求，当人们开始认识到人与自然的关系，他们就将大自然作为现代装饰绘画描绘的对象，来抒发人的情怀。“天人合一”的精神不但是现代装饰绘画所传达的根本精神，而且是中国风格在现代装饰绘画上的根本体现。总之，从形式方面来看，现代装饰绘画所运用艺术语言的大小比例、轻重虚实、方圆曲直、主次关系等无不表现其和谐统一。从内容上看，它所表达的主观与客观、精神与物质、感情与礼制等也都体现出协调统一。当然它的内容与形式也将“天人合一”的精神完美地尽显其中。不仅如此，大自然还能让人类精神得到满足。人类为了感激这些花草树木，将其赋予人的品性和气质，并将其视为吉祥之物。例如，牡丹代表着“富贵吉祥”，松树和菊花有“延年益寿”的寓意，荷花、莲藕多有“夫妻好合”的寓意。这些都是人类赋予万物灵性的结果，表达了“天人合一”的精神。
中国装饰绘画的空间是宽广的、客体是无形的；而西欧国家的装饰绘画空间分成几部分，对尺寸和规模大小也有约束。我国道家学说与西方浪漫主义对如何抒发与表达个人情怀、主观目的是截然相反的，这导致我国的装饰画家在描绘作品时并没有将再现事物本身作为创作目的，而是将所绘景物赋予人的灵性，借装饰绘画去表达对生活的感悟与理解。中国画家创作的时候，并没有像西欧画家一样，无比真实地描绘景物，而是首先对自然界的表现形式进行研究，画家和科学家是一样的，必须首先通过对事物的不断观察，才能得出结论，更加精准地将事物描绘出来。
三、中俄装饰艺术的造型和色彩选择
以俄罗斯套娃为例，套娃的图案形神兼具，追求视觉上的效果，讲求构图，错落有致，给人留下遐想的空间。整体呈现出典雅精致、粗犷淳朴的表现技法。色彩包含无穷尽的色相和深浅、浓淡的色阶，这些色阶和色相相互搭配、组合，形成生动活泼的图案形象，传统的配色以装饰和衬托为主，刺激的红色和黄色配以亮蓝和鲜绿，除了感官刺激以外还具备俄罗斯传统绘画的特点。
中国的漆器与套娃类似功能的作品一般采用红色和黑色进行配色，有着高贵和庄严的特点。
刺绣的图案一般采用动植物的几何纹样为基础进行创作，而中国则刚好相反，一般采用较为具象的动植物、人物为创作题材，俄罗斯的刺绣图案一般采用红色、白色、蓝色、黑色为配色基础；而中国则常用红、绿、黄、蓝、黑为配色基础。中国传统刺绣会添加饰品，如珍珠、金银片等装饰，而俄罗斯很少用饰物对刺绣作品进行装饰。
（黑河学院）
基金项目：本文系黑龙江省级艺术规划课题“俄罗斯对中国传统艺术的接纳及其历史演化”（课题编号：2015C012）的主要研究成果。
艺术史学家格罗塞，在他的著作《艺术的起源》中提出：“原始民族的装潢大多数取材于自然界，是对自然形态的模拟。”在对土著部落考察的过程中，他发现所有的装饰纹样视觉上看起来是趋向几何图形的表现手段，但其实是对事物进行简化的描写，其中动植物和人物形态居多。虽然每个民族的装饰艺术起源不同，但是艺术功能和符号形式十分相似。
中俄两国的地理位置决定了两国的文化发展中的相互借鉴与吸收，本文从文化和生活的视角来解读装饰的思想特征。
一、俄罗斯装饰思想特征
俄罗斯是一个具有宗教品格的民族，在文学作品和生活中，东正教的爱与宽容随处可见，果戈里、列夫·托尔斯泰等著名的俄罗斯作家在文学作品中都有传达种种宗教哲学。以宗教为媒介进入俄罗斯的还有拜占庭宗教艺术和古希腊文化。俄罗斯皇室使用的手工艺品，其造型精美、色彩奢侈华丽，纹样和装饰均有拜占庭风格，同时兼具巴洛克和洛可可风格特点，材料选择极尽奢华，大量使用金、银、珠宝做镶嵌。而民间因为北方森林资源丰富，木雕和木质工艺品得到了发展；陶土发达的莫斯科，陶瓷工艺发达。俄罗斯北部寒冷，妇女为了消磨时光，又激发了刺绣、花边和玩具。而民间的创作灵感更多来源于对自然环境和生活的描述。
由于俄国在早期受西欧国家文化思想的冲击，因此它的装饰画不论是画风还是构图无不充满西欧绘画的特点。西欧画家在创作的时候总是将自己看到物象的直接印象绘画在图纸上，这种直接印象可以体现出一种主客观状态，画家借用这种方式想更加精准地再现客观现实。对于西欧画家，他依赖反映现实主义原则，采用焦点透视法进行古典画的创作；而我国的画家采用的是散点透视法，即使它将现实生活表现得不是那么完整，但它是老祖宗从古至今总结的经验。无论是中国装饰绘画还是西欧装饰绘画，它构图的目的都是为了取得艺术的完整性。但是由于中国与西欧具有文化差异，为了达到这个目的，所采取的方法是不同的。差异最显著的就是二度空间平面作品。
二、中国装饰思想特征
钱穆曾说：“西方文化主要对物，可谓是科学文化，中国文化主要对心，是艺术文化。”中国的装饰语言与绘画一样都与传统哲学思想保持一致，注重从人的精神入手，以天人合一的思想为指导，以求得艺术表现的最高境界。它其实是古人以一种诗情画意的情怀去感悟大自然的产物，是一种文化心理观念。那么这种精神之所以能够得以流传，就是因为它与我国的传统文化、审美观点是相适应的。
人类与自然的关系是相互和谐的，人类的生活离不开大自然，它为人类提供物质需求，当人们开始认识到人与自然的关系，他们就将大自然作为现代装饰绘画描绘的对象，来抒发人的情怀。“天人合一”的精神不但是现代装饰绘画所传达的根本精神，而且是中国风格在现代装饰绘画上的根本体现。总之，从形式方面来看，现代装饰绘画所运用艺术语言的大小比例、轻重虚实、方圆曲直、主次关系等无不表现其和谐统一。从内容上看，它所表达的主观与客观、精神与物质、感情与礼制等也都体现出协调统一。当然它的内容与形式也将“天人合一”的精神完美地尽显其中。不仅如此，大自然还能让人类精神得到满足。人类为了感激这些花草树木，将其赋予人的品性和气质，并将其视为吉祥之物。例如，牡丹代表着“富贵吉祥”，松树和菊花有“延年益寿”的寓意，荷花、莲藕多有“夫妻好合”的寓意。这些都是人类赋予万物灵性的结果，表达了“天人合一”的精神。
中国装饰绘画的空间是宽广的、客体是无形的；而西欧国家的装饰绘画空间分成几部分，对尺寸和规模大小也有约束。我国道家学说与西方浪漫主义对如何抒发与表达个人情怀、主观目的是截然相反的，这导致我国的装饰画家在描绘作品时并没有将再现事物本身作为创作目的，而是将所绘景物赋予人的灵性，借装饰绘画去表达对生活的感悟与理解。中国画家创作的时候，并没有像西欧画家一样，无比真实地描绘景物，而是首先对自然界的表现形式进行研究，画家和科学家是一样的，必须首先通过对事物的不断观察，才能得出结论，更加精准地将事物描绘出来。
三、中俄装饰艺术的造型和色彩选择
以俄罗斯套娃为例，套娃的图案形神兼具，追求视觉上的效果，讲求构图，错落有致，给人留下遐想的空间。整体呈现出典雅精致、粗犷淳朴的表现技法。色彩包含无穷尽的色相和深浅、浓淡的色阶，这些色阶和色相相互搭配、组合，形成生动活泼的图案形象，传统的配色以装饰和衬托为主，刺激的红色和黄色配以亮蓝和鲜绿，除了感官刺激以外还具备俄罗斯传统绘画的特点。
中国的漆器与套娃类似功能的作品一般采用红色和黑色进行配色，有着高贵和庄严的特点。
刺绣的图案一般采用动植物的几何纹样为基础进行创作，而中国则刚好相反，一般采用较为具象的动植物、人物为创作题材，俄罗斯的刺绣图案一般采用红色、白色、蓝色、黑色为配色基础；而中国则常用红、绿、黄、蓝、黑为配色基础。中国传统刺绣会添加饰品，如珍珠、金银片等装饰，而俄罗斯很少用饰物对刺绣作品进行装饰。
（黑河学院）
基金项目：本文系黑龙江省级艺术规划课题“俄罗斯对中国传统艺术的接纳及其历史演化”（课题编号：2015C012）的主要研究成果。