一、组材，疏中见密，突出一个“巧”字。《项脊轩志》全文不长，涉及到的内容却很多。有景色，如日影返照、明月半墙等；有事件，如偃仰啸歌、庭院变迁等；有人物，如老妪、先妣、大母、吾妻等，不一而足，时空跨越几十年，记忆散漫琐屑。但整篇文章却如行云流水，自然流畅，我们读来毫无隔阂疏离之感。原因在于作者精心编织了一条线索“物线”——项脊轩，把琐碎的材料串联一起。以“轩”为中心，所有写景记事均与“轩”有关，景是“轩”中之景，事是“轩”中之事，人是“轩”中之人，情是“轩”中之情。这样“轩”与情紧密交织，零星散乱的材料也就不再散落。最让人称道的是文章对“补记”的衔接。正文与“补记”，其间相隔17年，但作者牢牢扣住“轩”组材，精选了“吾妻归宁”，通过诸小妹问及“闻姊家有阁子，且何谓阁子也”，一个欢乐温馨的场面立时呈现在前。作者又随即写到妻子亡故，居主离家，前后形成对照，怀妻伤感之情，乘虚而入。最后落笔枇杷树，感情达到高潮。这样的组材使文章线不断，情不断，意也不断，自然是巧手织云锦，天衣无缝了。
　　二、写景，短中见妙，突出一个“境”字。写景的最高层次是造“境”，持“境界说”的王国维先生说：“境非独谓景物也，喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”《项脊轩志》写景层层推进，迭现意境。“前辟四窗，垣墙周庭，以当南日，日影反照，室始洞然。”由事写景，事在景中，写的是实景。“借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。”情随景溢，初现意境。“三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。”则景中有意，情意盎然。三段写景，文字不多，情、景、意互为表里，逐渐融为一体，清晰地显示出文章优美动人的意境。尤为绝妙的是文章的“补记”，其写景的句子更少，不过一言半语。“今亦亭亭如盖矣”寥寥七字，语段却情长，意境深邃。作者那种物事人非的感慨，那种落寞孤寂的情怀，直抵读者心扉，给人以极深的印象。
　　三、抒情，平中见奇，突出一个“真”字。情到真处自感人，本文抒情最大的特色就是情真意切。文章前半部分写景抒情，作者写到项脊轩的修葺、光线陈设、明月花香、庭院格局，自然质朴，平淡如水，但却富有神韵，沁人心脾，令人神往，引人遐思。尽管未用一个“喜”字，但作者的喜不自胜之情，溢于言表；晏然陶醉之态，跃然纸上。真可谓不着一字尽得风流。文章后半部分是即事抒情，所写之事均是一些琐屑平凡的小事，但无论是母亲“以指叩门扉”的嘘寒问暖，祖母“持一象笏至”的殷殷期盼，还是妻子“从余问古事”、“凭几学书”的闺房趣事，点点滴滴，无不如历如目：一枝一叶，无不动人心弦。例如，写祖母“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？”将貌似嗔怪实则疼爱的至真至切之情表现得淋漓尽致。作者写景叙事，迂徐平缓，“不事雕饰而自有风味”，产生出令人回肠荡气的奇异力量，体现了抒情文学的无穷魅力。