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北京诚轩2019年秋季拍卖会将于11月中旬在昆仑饭店拉开帷幕，推出中国书画、现当代艺术、瓷器工艺品、钱币四个项目，共计七个专场。
中国书画共约5D0件拍品，傅抱石、黄宾虹、张大干、溥心畲、李可染、石鲁等皆有精品亮相，其余名家佳作亦多，值得瞩目。
傅抱石1964年所绘山水Ⅸ树杪百重泉》尺幅宏阔，气势磅礴，以抱石皴表现的巨嶂重峦直入云霄，飞瀑、流泉、长松、云雾穿插其间，山脚下高士策杖，笔触苍劲雄浑，细节清晰精妙，堪称其晚年力作。石鲁《藏家姑娘》作于1973年，是他艺术高峰阶段少见的人物佳构，刀刻般坚硬的线、淋漓酣畅的墨韵、红与黑两大基调的对应，无不凸显出石鲁晚年画作的独特魅力。
黄宾虹有多幅佳作参拍，跨越不同艺术时期。潘天寿题字的《山亭琴趣》绘制于1954年，用笔刚健婀娜，表现出画家暮年对新境界的探索;1936年创作的《绿阴青山》是他融合北宗写实性与南宗书写性的尝试，构图亦带有宋代巨嶂山水之品格，较为难得;《松岑高瀑》约作于1900年代，是其极早期绢本山水画作，洵属罕见。
李可染亦有佳构数帧，涵盖各种题材，蔚为大观。创作于1970年代后期的《春雨江南》构图满密，红梅如茵般环绕着群山与屋舍，积墨法的使用让画面统一在整体而富于变化的墨色之中;另幅《人字瀑》绘制于1954年画家首次黄山写生途中，系其早年写生精品，并参加同年9月于北京北海公园悦心殿举办的“李可染、张仃、罗铭水墨写生画展览会”;大幅人物画《钟馗》乃画家成名之作，曾参加1937年第二届全国美展，出版于民国期刊《美术生活》等数十种重要出版物;1984年创作的《柳塘渡牛》历经数次重要展览出版，是画家晚年牧牛题材的典型样貌。
张大千1965年所绘《骤雨图》为其泼墨山水的奠基作品，1967年出版之后画家又稍加润饰，使画面构图更富张力，骤雨中黑云压顶、山动树摇之势顿生;《翠屏曲涧》1960年作于巴西，次年赠予六子张心澄，至今仍保留大风堂装裱原式及大干题名木盒，殊为可贵;1969年完成的《荷花世界梦俱香》，笔墨老辣，呈现其晚年纯熟的大写意荷花面目。
溥心畲精品数件，形式、题材各自不同，洵为精彩。《写经图卷》系1930年为冒广生所绘，经袁思亮、朱祖谋等名家题跋;绘于1954年的《四季山水坤扇一组》为溥氏极少见的成套组扇，状写四季佳色，精妙非常，是赠予李墨云的赏玩之物;《北宗矩镬册》共十二开，乃1932年所制绢本山水小品册，后于1948年重跋，并经马一浮、余绍宋等名家题词，足堪雅玩;绢本《云山得意图》约作于1930年代初期，以米点皴法出之，秀雅可爱。
徐悲鸿Ⅸ耽耽虎视》1941年绘于槟城，上款为南国旅社经理庄家训，彼时战事正酣，画家以猫喻人，寄寓警世之意。陆俨少1983年创作的《咫尺愁风雨》尺幅宏阔，通幅气息流转，色墨交融。齐白石《多利双喜》以喜鹊、荔枝入画，寓意美好喜庆。
现当代艺术专场甄选拍品近百件。现代主义大师林风眠有3幅精品参拍，皆来源清晰、递藏有绪，可一窥其艺术生涯丰富的创作风貌。《林夫人像》绘于1940年代，是林风眠“现代仕女”题材佳作，画中人物仪态万方、摩登且妩媚，即其夫人爱丽丝·法当，背景满密，色彩繁而不乱，在同类题材中极为少见，完成后将此作赠予好友关良，堪为两位艺术家情谊之见证。1978年的Ⅸ读书仕女》则描绘传统东方仕女，作于1978年，曾参加1989年台北历史博物馆举办的“林风眠九十回顾展”，并收录于展览画册;同在该展展出的《西湖》绘于林风眠初抵香港的1977年，画家将记忆中的西湖再现，以寄托对过往的缅怀之情。
苏天赐《白百合》绘于1996年，是画家晚年静物题材代表作，风格清逸优雅，曾经多次出版。罗尔纯《黄色的花》是其旅欧时期为数不多的静物题材写生，融合立体主义和表现主义的艺术形式，色彩明丽，对比强烈，留白的运用极富东方情调，恰似一曲独特的“罗氏色彩交响乐”。
毛旭辉《有古钟型的家长图》绘于1991年，是“家长系列”第三阶段之代表，古钟、椅子、家长等符号已极度抽象，其象征的权力、地位演变为虚无的形式，意味着终将被无形的时间所瓦解。
瓷器工艺品专场拍品约150件，静待藏家慧眼识珍。瓷器部分以清三代官窑品种最为丰富，清雍正仿汝釉葵式尊，广口外撇，腹部六瓣葵花式，釉面布满细密的鱼子纹开片，为难得的雍正官窑陈设用器。清雍正斗彩缠枝莲纹瓜棱式小瓶，器型小巧可爱，瓜棱式鼓腹饰缠枝莲纹，气质精雅。清雍正青花竹石芭蕉图玉壶春瓶，器型、纹饰均刻意模仿明初同类器，青花渲染细致精妙，与常见的清代玉壶春风格不同。清乾隆窑变釉如意耳尊，造型夸张，线条优美，釉面蓝、紫、月白色自然流淌，变幻交融，观之美不胜收。
明代瓷器亦很可观，明宣德青花缠枝花卉纹高足盘，盘心内凹为脐，器形特殊，内外壁绘青花缠枝花卉纹和海浪纹，苏麻离青料特征明显，此一品种存世极罕，相当珍贵。明万历五彩花卉纹大花觚，外壁饰各式盆花、洞石花卉，画面缤纷热闹，色彩搭配鲜艳華丽，为万历官窑的大尺寸陈设佳器。
工艺品部分，元青玉坐龙气势凛然，圆雕苍龙蹲坐莲花台之上，爪下踏宝珠，雕刻线条深峻而古拙，其尺寸、题材皆非寻常，在元代玉雕中确属稀有。清康熙竹雕雅集图笔筒，外壁浮雕文人于园林中雅集之景，一派世外隐逸之风，雕刻技法纯熟。清乾隆玉雕骏马图山子，雕刻十匹骏马悠游于山林间，画面布局错落有致，当为乾隆朝平定准格尔部和回部之后，获取大块玉料制成的陈设用器。
钱币项目分为三个专场，《古钱银锭》拍品280件，明代“广州府倾解椒木军饷银”五十两银锭，系广州府将朝贡椒木货物税折银冲抵军饷之实例，具有财税史、军事史的重要价值;清代四川“二十一年海防匠福泰号”十两圆锭，是光绪年间四川省捐输中按比例提拨作为海防专项支出的银两，留存至今极其稀少，素为川锭名珍。
《机制币》专场拍品9D0余件，种类丰富，珍品琳琅。民国十八年孙中山像背地球图壹圆样币（PCGS SP63+）首屈一指，天津造币厂试铸，图案精美，留存至今者寥寥无几。光绪十年吉林机器官局监制厂平柒钱银币（PCGSHS61），为中国近代机器制币之滥觞，拍品原为台湾鸿禧美术馆藏品，集罕少品种与完美品相于一身。1896年喜敦版江南省造光绪元宝库平三钱六分试铸样币（PCGSSP68），铸工精湛，银光绚丽，获PCGS评级唯一SP68之高分，乃江南龙洋之翘楚。
《馨悟堂集藏暨纸币》专场拍品850余件，馨悟堂藏品专题以清代北京地区钱庄票系列最具特色，其中咸丰三年清政府为支应兵饷，于京城内外开设五天（天元、天亨、天利、天贞、西天元）银钱号、四乾（乾豫、乾恒、乾丰、乾益）官号、五宇（宇升、宇恒、宇丰、宇泰、宇谦）官号，允许其发行钱票，发饷时搭放户部官票和大清宝钞，后因通货膨胀而引发挤兑，最终被裁撤，存世极其罕见，是次“五天”“四乾”“五宇”官号14个品种全数登场，尤其是“五宇”官号实物同现，此前国内外相关目录均未刊载图片，必将引得藏家的激烈竞逐。
（责任编辑：牧风）
中国书画共约5D0件拍品，傅抱石、黄宾虹、张大干、溥心畲、李可染、石鲁等皆有精品亮相，其余名家佳作亦多，值得瞩目。
傅抱石1964年所绘山水Ⅸ树杪百重泉》尺幅宏阔，气势磅礴，以抱石皴表现的巨嶂重峦直入云霄，飞瀑、流泉、长松、云雾穿插其间，山脚下高士策杖，笔触苍劲雄浑，细节清晰精妙，堪称其晚年力作。石鲁《藏家姑娘》作于1973年，是他艺术高峰阶段少见的人物佳构，刀刻般坚硬的线、淋漓酣畅的墨韵、红与黑两大基调的对应，无不凸显出石鲁晚年画作的独特魅力。
黄宾虹有多幅佳作参拍，跨越不同艺术时期。潘天寿题字的《山亭琴趣》绘制于1954年，用笔刚健婀娜，表现出画家暮年对新境界的探索;1936年创作的《绿阴青山》是他融合北宗写实性与南宗书写性的尝试，构图亦带有宋代巨嶂山水之品格，较为难得;《松岑高瀑》约作于1900年代，是其极早期绢本山水画作，洵属罕见。
李可染亦有佳构数帧，涵盖各种题材，蔚为大观。创作于1970年代后期的《春雨江南》构图满密，红梅如茵般环绕着群山与屋舍，积墨法的使用让画面统一在整体而富于变化的墨色之中;另幅《人字瀑》绘制于1954年画家首次黄山写生途中，系其早年写生精品，并参加同年9月于北京北海公园悦心殿举办的“李可染、张仃、罗铭水墨写生画展览会”;大幅人物画《钟馗》乃画家成名之作，曾参加1937年第二届全国美展，出版于民国期刊《美术生活》等数十种重要出版物;1984年创作的《柳塘渡牛》历经数次重要展览出版，是画家晚年牧牛题材的典型样貌。
张大千1965年所绘《骤雨图》为其泼墨山水的奠基作品，1967年出版之后画家又稍加润饰，使画面构图更富张力，骤雨中黑云压顶、山动树摇之势顿生;《翠屏曲涧》1960年作于巴西，次年赠予六子张心澄，至今仍保留大风堂装裱原式及大干题名木盒，殊为可贵;1969年完成的《荷花世界梦俱香》，笔墨老辣，呈现其晚年纯熟的大写意荷花面目。
溥心畲精品数件，形式、题材各自不同，洵为精彩。《写经图卷》系1930年为冒广生所绘，经袁思亮、朱祖谋等名家题跋;绘于1954年的《四季山水坤扇一组》为溥氏极少见的成套组扇，状写四季佳色，精妙非常，是赠予李墨云的赏玩之物;《北宗矩镬册》共十二开，乃1932年所制绢本山水小品册，后于1948年重跋，并经马一浮、余绍宋等名家题词，足堪雅玩;绢本《云山得意图》约作于1930年代初期，以米点皴法出之，秀雅可爱。
徐悲鸿Ⅸ耽耽虎视》1941年绘于槟城，上款为南国旅社经理庄家训，彼时战事正酣，画家以猫喻人，寄寓警世之意。陆俨少1983年创作的《咫尺愁风雨》尺幅宏阔，通幅气息流转，色墨交融。齐白石《多利双喜》以喜鹊、荔枝入画，寓意美好喜庆。
现当代艺术专场甄选拍品近百件。现代主义大师林风眠有3幅精品参拍，皆来源清晰、递藏有绪，可一窥其艺术生涯丰富的创作风貌。《林夫人像》绘于1940年代，是林风眠“现代仕女”题材佳作，画中人物仪态万方、摩登且妩媚，即其夫人爱丽丝·法当，背景满密，色彩繁而不乱，在同类题材中极为少见，完成后将此作赠予好友关良，堪为两位艺术家情谊之见证。1978年的Ⅸ读书仕女》则描绘传统东方仕女，作于1978年，曾参加1989年台北历史博物馆举办的“林风眠九十回顾展”，并收录于展览画册;同在该展展出的《西湖》绘于林风眠初抵香港的1977年，画家将记忆中的西湖再现，以寄托对过往的缅怀之情。
苏天赐《白百合》绘于1996年，是画家晚年静物题材代表作，风格清逸优雅，曾经多次出版。罗尔纯《黄色的花》是其旅欧时期为数不多的静物题材写生，融合立体主义和表现主义的艺术形式，色彩明丽，对比强烈，留白的运用极富东方情调，恰似一曲独特的“罗氏色彩交响乐”。
毛旭辉《有古钟型的家长图》绘于1991年，是“家长系列”第三阶段之代表，古钟、椅子、家长等符号已极度抽象，其象征的权力、地位演变为虚无的形式，意味着终将被无形的时间所瓦解。
瓷器工艺品专场拍品约150件，静待藏家慧眼识珍。瓷器部分以清三代官窑品种最为丰富，清雍正仿汝釉葵式尊，广口外撇，腹部六瓣葵花式，釉面布满细密的鱼子纹开片，为难得的雍正官窑陈设用器。清雍正斗彩缠枝莲纹瓜棱式小瓶，器型小巧可爱，瓜棱式鼓腹饰缠枝莲纹，气质精雅。清雍正青花竹石芭蕉图玉壶春瓶，器型、纹饰均刻意模仿明初同类器，青花渲染细致精妙，与常见的清代玉壶春风格不同。清乾隆窑变釉如意耳尊，造型夸张，线条优美，釉面蓝、紫、月白色自然流淌，变幻交融，观之美不胜收。
明代瓷器亦很可观，明宣德青花缠枝花卉纹高足盘，盘心内凹为脐，器形特殊，内外壁绘青花缠枝花卉纹和海浪纹，苏麻离青料特征明显，此一品种存世极罕，相当珍贵。明万历五彩花卉纹大花觚，外壁饰各式盆花、洞石花卉，画面缤纷热闹，色彩搭配鲜艳華丽，为万历官窑的大尺寸陈设佳器。
工艺品部分，元青玉坐龙气势凛然，圆雕苍龙蹲坐莲花台之上，爪下踏宝珠，雕刻线条深峻而古拙，其尺寸、题材皆非寻常，在元代玉雕中确属稀有。清康熙竹雕雅集图笔筒，外壁浮雕文人于园林中雅集之景，一派世外隐逸之风，雕刻技法纯熟。清乾隆玉雕骏马图山子，雕刻十匹骏马悠游于山林间，画面布局错落有致，当为乾隆朝平定准格尔部和回部之后，获取大块玉料制成的陈设用器。
钱币项目分为三个专场，《古钱银锭》拍品280件，明代“广州府倾解椒木军饷银”五十两银锭，系广州府将朝贡椒木货物税折银冲抵军饷之实例，具有财税史、军事史的重要价值;清代四川“二十一年海防匠福泰号”十两圆锭，是光绪年间四川省捐输中按比例提拨作为海防专项支出的银两，留存至今极其稀少，素为川锭名珍。
《机制币》专场拍品9D0余件，种类丰富，珍品琳琅。民国十八年孙中山像背地球图壹圆样币（PCGS SP63+）首屈一指，天津造币厂试铸，图案精美，留存至今者寥寥无几。光绪十年吉林机器官局监制厂平柒钱银币（PCGSHS61），为中国近代机器制币之滥觞，拍品原为台湾鸿禧美术馆藏品，集罕少品种与完美品相于一身。1896年喜敦版江南省造光绪元宝库平三钱六分试铸样币（PCGSSP68），铸工精湛，银光绚丽，获PCGS评级唯一SP68之高分，乃江南龙洋之翘楚。
《馨悟堂集藏暨纸币》专场拍品850余件，馨悟堂藏品专题以清代北京地区钱庄票系列最具特色，其中咸丰三年清政府为支应兵饷，于京城内外开设五天（天元、天亨、天利、天贞、西天元）银钱号、四乾（乾豫、乾恒、乾丰、乾益）官号、五宇（宇升、宇恒、宇丰、宇泰、宇谦）官号，允许其发行钱票，发饷时搭放户部官票和大清宝钞，后因通货膨胀而引发挤兑，最终被裁撤，存世极其罕见，是次“五天”“四乾”“五宇”官号14个品种全数登场，尤其是“五宇”官号实物同现，此前国内外相关目录均未刊载图片，必将引得藏家的激烈竞逐。
（责任编辑：牧风）