【摘 要】
：
作品简介： 一部形势感很强的作品，用不同的影像语言来描述。 吧主：这个一分钟并没有特别明晰的主题，它主要的特点在哪些方面呢？ 孙晓晓：整个作品有点故弄玄虚的嫌疑，但是不能否认它确实有吸引力。将一分钟制作得很绚丽也是一种风格。从影像语言的角度入手做一些尝试，也未尝不是一件好作品。这种影像风格一旦被建立起来，就成为你自己的特色，在短短的一分钟里，能够给人一种很明晰的风格味浓重的感觉，也就很值
论文部分内容阅读
作品简介：
一部形势感很强的作品，用不同的影像语言来描述。
吧主：这个一分钟并没有特别明晰的主题，它主要的特点在哪些方面呢？
孙晓晓：整个作品有点故弄玄虚的嫌疑，但是不能否认它确实有吸引力。将一分钟制作得很绚丽也是一种风格。从影像语言的角度入手做一些尝试，也未尝不是一件好作品。这种影像风格一旦被建立起来，就成为你自己的特色，在短短的一分钟里，能够给人一种很明晰的风格味浓重的感觉，也就很值得我们的关注。
吧主：这种对风格的尝试有没有一個判断的标准呢？
孙晓晓：尝试可以，但不应该是炫技，尤其要注意不应流于形势而造成繁琐的感觉。好在一分钟里限制会相对的少，特效可以百般的试，如果是纪录片、长片里对效果的要求会特别严格的控制。
吧主：处理一分钟的技巧里面有什么是比较重要的？
孙晓晓：还是应该尽可能使感情自然流露。这个一分钟里面很学生味，一看就是在模仿大片，但是它还有一些青涩的感觉，这种东西很宝贵。刚开始学生们通常都爱用片子抒情，但是这个情也应该把握哪些是真实的，哪些是做出来的。
吧主说话：
突然明白了，之所以流于形式，主要是因为没话可说，只好东拉西扯勉强撑起个门面，最后只能让人似懂非懂了。与其这样，宁可少说，也比说空话强。
片名：《A小调的暗流》
导演：大峰，细峰 （传媒大学学生）
片长：1分钟
其他文献
电影：《被嫌弃的松子的一生》/《花样奇缘》 导演：中岛哲也 主演：中谷美纪、香川照之、市川实日子、伊势谷友介 类别：黑色幽默 上映： 2006 国家/地区：日本 黑色的猫咪趴在窗台上，望着面前水缸里的两条金鱼，很乖很乖。外面挂着的一只铃铛，在微风中悄然摆动，不经意地发出“叮”的声响。 睡猫，游鱼，天高云淡。在初秋的午后，一切都充满了松尾芭蕉的闲寂之心。 只有俺知道，鱼缸后隐藏着
2007年的奥斯卡颁奖仪式上，出现了一幕让人感动又尴尬的场面：一个老导演得偿所愿地捧杯，连声说了十个“感谢”；整个好莱坞如释重负，补偿性的、也是谢罪般地为他欢呼。 马丁·斯科西斯，这个位居美国最杰出导演行列的大师，自1981年的《愤怒的公牛》开始，历经《基督最后的诱惑》（1989）、《好家伙》（1991）、《纽约黑帮》（2003）、《飞行家》（2005），五届奥斯卡提名最佳导演皆名落孙山，直到《
电影：《吴清源》 导演：田壮壮 主演：张震 张艾嘉 松坂庆子 国家/地区：中国/日本 发行公司：Cinemien 上映日期：2007年5月24日 香港 认识杨德昌是通过蔡琴。那个唱歌温馨浪漫的女人在台上台下为以往的婚姻而憔悴哀怨。而对面的那个人就是杨德昌。很难想象这么一个富有才华的女人和同样富有才华的男人在一起为啥就没有好果子呢？可能正如杨德昌的电影一样，生活中他也是封闭和犀
广东人结婚和北方确实是不太一样的。比如，大半夜接亲，谁听说过。像我们北方人，不都是大早上的，一长溜车队浩浩荡荡从街头驶过，留得路人羡叹不已。而大半夜的去接亲，又是一种什么感觉呢。这一天，我就被派去给一户广东人家的接亲队伍摄像录影。 原来，这边人的风俗是媳妇必须要在午夜零点前踏入婆家。这才能图个吉祥圆满。十一点不到，我就和其他几个也要摄像的人在娘家楼下等候着。楼下静悄悄一片，夜幕低垂，丝毫看不
这两个影展一个在七月底，一个在八月初。韩国和瑞士，首尔和洛迦诺，两座城市同是电影节，却有着1到60的差别，一个是刚出生的婴儿，一个是60岁的老者，一个在欧洲古城一个在亚洲新都。方方面面的巨大差异，都让我充满期待。就像是要去赴两个截然不同的约会，我这个不小不老的年轻人要出去看看，电影在那里倒底是何等模样。 四月份从香港国际电影节回来的时候，我收到了两个邮件。 一个是香港国际电影节的艺术总监李
《在》陈农摄影个展 时间：2007年3月10日至4月8日 地点：云天影像空间（北京市朝阳区北湖渠酒厂国际艺术园） 在后期的淡淡着色之下，无论是三峡、故宫、京剧、面具，你会看见戏剧般或梦幻般的各样角色，好像你突然要活生生面对实验室里悲哀的化石。颜色，冻结住了当下的温度，同时却开启了另一层你对传统、历史的无限想象。所以你总得凑近每一个人物，仔细看他们脸上的彼此相似的面容，所有的人都是看着你，
《知了》马良视觉影像展 时间： 2007年4月26日至5月14日 地点： 上海证大现代艺术馆（地址：芳甸路199弄28号3楼） 展览主题展现了在我们生活的这个城市里，那些沾染了霓虹夜色的回忆；那些已经欲说还羞的天真惆怅；闪闪发亮的充满幻灭感的隐痛和欢喜，和一些我们已经生疏了的游戏和谜题。此次展览展示了马良近年创作的带有强烈个人风格的影像作品，作品中经常出现的介于真实和幻觉之间的场景，借由
在经历着种种困境与考验的同时，有些原本关注野生动物拍摄题材的制作者开始转向，所以，这些野生动物纪录片制作者目前的生存状况几乎与他们拍摄的对象有相同的境遇——稀有而珍贵，濒临灭绝，又缺少保护措施…… 影响深远 在上个世纪80年代，中央电视台一档电视栏目深深吸引了万千观众,那个栏目叫做《动物世界》。《动物世界》开播至今已经20年了，中国人对野生动物的影像接受几乎都来自《动物世界》，以至于为
《大众DV》：知道以前您一直是在以摄影的方式拍摄鸟类，从什么时候开始尝试用DV拍摄？使用DV拍摄的初衷是什么？ 周海翔：我是2004年开始使用DV拍摄天鹅、燕鸥、黑翅长脚鹬、赤麻鸭等鸟类自然生态纪录片。在野生鸟类摄影的过程中，我看到了鸟儿的爱情、家庭、新生和成长，母爱、友谊、领地和战争，要全用摄影去表达这些动态过程就有许多局限性。照片是瞬间的凝固，却不能完整的记录过程。而DV可以使这些故事真实再
3月13日 昨天夜里从机场到狮城酒店的路上看到很多模糊的树，树在路灯的影里又显鬼魅，仿佛能走出兽来，闪烁间也就从飞机上免费的酒里清楚了来新加坡的目的——应广州纪录片大会之邀参加首届亚洲野生动物电影节。 今晨，那些夜里曾经恍惚的树，随着我的清醒而变得清晰，树确实好看，而我们何曾不是游走城市间的动物。 台上的两侧有主办方的标和各种电视台标，DISCOVERY、国家地理、BBC、NHK其他的我