【摘 要】
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文章将“蹲式人形”岩画置于“原始艺术”的形式起源和族群文化象征意涵的两种范畴之中,以蛙、人、蹲式人形岩画符号之间的隐秘联结为逻辑起点,对蹲式人形岩画符号的生物性视
【机 构】
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中央民族大学民族学与社会学学院,三峡大学艺术学院院
【基金项目】
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2016年度国家哲学社会科学基金项目“西南地区岩画资源在‘一带一路’建设中的文化优势研究”(项目编号:16BMZ083)阶段性成果
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文章将“蹲式人形”岩画置于“原始艺术”的形式起源和族群文化象征意涵的两种范畴之中,以蛙、人、蹲式人形岩画符号之间的隐秘联结为逻辑起点,对蹲式人形岩画符号的生物性视觉起源、形式发展规律和象征意涵进行理论探讨。蛙是“蹲式人形”岩画的视觉来源,其间图像经历了从生物拟态到抽象符号化的过程,最终确立了程式化的“蹲式人形”岩画符号。蛙独特的生物属性使其与人的生产、生活象征性地联结在一起,通过对蛙神话这一族群信仰表达方式的结构主义神话分析,我们实际上看到的是壮族先民思维世界的真实性,即在良好的神人沟通所奠定的秩序下取得
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