论文部分内容阅读
中年群体，会被顺其自然地送上这样的画像：事业、生活、婚姻家庭进入瓶颈期，智力、精力、体力通通打折，手上还扛着青年时挑起的担子，脚下却已浸入老年的况味。
印象很深，是童年时在电影院中看潘虹主演的《人到中年》。潘虹的那双疲惫的双眼特写，不需要太多的言语就尽显一个中年妇女的心力交瘁。
人到中年，上有老，下有小，压力山大，有危机，再正常不过了。有危机，就有冲突，因此，它也成为众多小说家和电影人创作的主题。少年不知愁滋味，而到了这个年纪，为你抵抗死亡的父母辈亲友开始逐渐凋零。
都说四十不惑，其实到了四十岁之后对人生更加感到困惑的大有人在。想要更好的物质生活，想要更大的升职空间，可是，并不是每个人都能如愿。理想很丰满，现实很骨感，当能力达不到时，这种理想与现实之间的落差加上七年之痒，都会让人倍感压抑，也因此成为作家和导演钟爱的母题。
厄普代克和卡佛：
生存就是和自己的搏斗
每隔十年左右，约翰·厄普代克就会推出一部以“兔子”哈利为主角的长篇小说，直到1990年，他在“兔子四部曲”的最后一部《兔子安息》中让兔子——主人公哈利·安斯特朗——患上心脏病寿终正寝为止：“夫人，整个左心室都完了，”奥尔曼大夫对哈利的妻子詹妮斯说，“我猜自从今年4月他在北方做了那个手术到现在，这儿的血管又整个变窄了。”而此时的詹妮斯困乏已极，痛苦得如同哈利的那颗心脏。
即将走到生命尽头的兔子哈利躺在病床上，睁开蓝色的眼睛，小个子的妻子不停地在向他说着什么，但是他什么也听不见。他只是很奇怪，她怎么忽然变得这么小了，像个透明的小冰蛋蛋。他回忆起他们以前聚会时的情景，仿佛他的妻子是他梦中的一个人物，然后他看到了他的小儿子纳尔逊。“爸，你别死，你可别死！”纳尔逊冲着一股刺骨的寒风声嘶力竭地喊着。
差不多用了整整四十年的时间，厄普代克让兔子哈利伴随着他成长与老去。这四十年，与其说他是在为兔子哈利树碑立传，毋宁说他是在为整整一代美国人诉说心曲。这是怎样的一代美国人？在《兔子，跑吧》中，兔子哈利是个一碰到问题不是积极应对，而是动不动撒腿就跑的人。
在性生活上，兔子也不检点，他先是在第一部中跟一个妓女鲁丝鬼混，继而在第二部中将十八岁的“嬉皮士”吉尔带回家来同居，到了第四部，他更是打上了儿媳妇的主意，以至于他的妻子对他说：“我绝不原谅你。”
兔子哈利在《兔子，跑吧》中亮相的时候，还是个26岁的年轻人，到第三部《兔子，富了》时，就是个44岁的中年人了。虽然生活中产安定，但是他的精神世界却异常空虚。对老之将至的恐惧挥之不去，他去农场找老相好鲁思寻找精神寄托，可是鲁思对他异常冷淡，甚至骂他：“你就是一个你自己以前所讨厌的人！”这让兔子哈利感到绝望。
短篇小说《说给妻子的爱语》收录在厄普代克1962年的中短篇小说集《鸽羽及其他故事》中，四千多字，相对于洋洋洒洒的兔子四部曲，简直是小巫见大巫。但是，这篇短短的小说却仍然在重复一个厄普代克似的母题——去探讨一种美国普通家庭的夫妻关系。生活就是如此，如此单调与沉闷：“我和你单调地喝着咖啡。你的每一条皱纹、每一块暗淡的皮肤都那么触目惊心，像是一道伤痕。”生活就是摆在这位中年丈夫面前的一道难以跨越的障碍，这只缩小了的兔子无法理解自己妻子的复杂性，也许他所不能理解的还有他自己。
厄普代克的婚姻同样并不能算成功。因为他那久治不愈的牛皮癣，他从《纽约客》辞职后离开纽约，搬到麻省的伊普斯维奇乡下，专心写作，他在那里居住了17年，最后终于和他还没有毕业时就结婚的妻子玛丽·彭宁顿分道扬镳，留下了两儿两女。1989年，他在第三部自传《自我意识》中说：“我为什么那么年轻就结婚？”因为玛丽是一个——也许在当时是唯一一个——能够容忍自己与一个牛皮癣患者恋爱并生活在一起的女人，于是，他接纳了她，但这好像这是一种施舍，也许对方也有着同样的心理。但从厄普代克无奈的话中也可以看出，他并不甘心。于是，這段婚姻终究无疾而终，对于一位因为牛皮癣而窝在乡下写小说的男人来说，他的妻子容忍了多少的无聊与沉闷？她难道就不能有一些自己的追求和要求，即使她的丈夫并不能够真正的理解她的选择。正像《说给妻子的爱语》中，丈夫和妻子两个人就像两座城堡，互相之间并没有真正的交流，而孩子在他们之间的桥梁作用似乎也无济于事。
平淡的生活——而不是生活的磨难——摧毁了婚姻和家庭，一个美国式的悖论。现在，他终于可以不再考虑这种奇怪的皮肤病对于他形象的诋毁，并将他所恐惧的日常家庭生活抛在脑后。
厄普代克纷繁复杂、巴洛克风格的故事中，有着一个荒凉的人际关系谱系，就像雷蒙德·卡佛，这位简约派的美国小说家所描写的世界：常常困扰于失眠、酗酒的中年人，为生活的平庸而活着，并且使小说中的人物成为“一个用自己的手对付自己的人”。
和厄普代克有点相似，雷蒙德·卡佛也领悟到，生存就是和自己的搏斗，尽管他采取了一种与厄普代克不同的书写方式。但他们的心灵并没有就此隔离，连他们的死亡方式都是如此接近：厄普代克死亡的真正原因是肺癌，和卡佛一样。卡佛选择了酗酒来麻醉自己的神经，这是家庭遗传的结果。对于自己身上的痼疾，他是怨恨的。他说：“父亲，我爱你，/但我怎么能说谢谢你，我难道不也是个酒鬼？”只是，不知道什么原因，这个酒鬼的死因匪夷所思地不是胃癌，而是肺癌。
中年后的卡佛，在生活的压力下，他酗酒也越来越严重，这是家庭遗传的结果。在酒精的麻醉中，他可以暂时忘却一些人生的不如意，同时，酗酒生涯也惠泽着他的写作。他的多少小说名篇写到了喝酒？《真跑了这么多英里吗？》中的利奥一边喝酒一边看电视，这成了他逃避生活的一种途径。《我打电话的地方》讲的也是酗酒者的故事，在卡佛的身上，美国梦已经完全破碎，剩下的只是一地生活的碎片，日常的琐事占据了他小说和诗歌的大量篇幅，他写道：“害怕活得太久。害怕死亡。”就是在这种极端的矛盾中，他活着。
印象很深，是童年时在电影院中看潘虹主演的《人到中年》。潘虹的那双疲惫的双眼特写，不需要太多的言语就尽显一个中年妇女的心力交瘁。
人到中年，上有老，下有小，压力山大，有危机，再正常不过了。有危机，就有冲突，因此，它也成为众多小说家和电影人创作的主题。少年不知愁滋味，而到了这个年纪，为你抵抗死亡的父母辈亲友开始逐渐凋零。
都说四十不惑，其实到了四十岁之后对人生更加感到困惑的大有人在。想要更好的物质生活，想要更大的升职空间，可是，并不是每个人都能如愿。理想很丰满，现实很骨感，当能力达不到时，这种理想与现实之间的落差加上七年之痒，都会让人倍感压抑，也因此成为作家和导演钟爱的母题。
厄普代克和卡佛：
生存就是和自己的搏斗
每隔十年左右，约翰·厄普代克就会推出一部以“兔子”哈利为主角的长篇小说，直到1990年，他在“兔子四部曲”的最后一部《兔子安息》中让兔子——主人公哈利·安斯特朗——患上心脏病寿终正寝为止：“夫人，整个左心室都完了，”奥尔曼大夫对哈利的妻子詹妮斯说，“我猜自从今年4月他在北方做了那个手术到现在，这儿的血管又整个变窄了。”而此时的詹妮斯困乏已极，痛苦得如同哈利的那颗心脏。
即将走到生命尽头的兔子哈利躺在病床上，睁开蓝色的眼睛，小个子的妻子不停地在向他说着什么，但是他什么也听不见。他只是很奇怪，她怎么忽然变得这么小了，像个透明的小冰蛋蛋。他回忆起他们以前聚会时的情景，仿佛他的妻子是他梦中的一个人物，然后他看到了他的小儿子纳尔逊。“爸，你别死，你可别死！”纳尔逊冲着一股刺骨的寒风声嘶力竭地喊着。
差不多用了整整四十年的时间，厄普代克让兔子哈利伴随着他成长与老去。这四十年，与其说他是在为兔子哈利树碑立传，毋宁说他是在为整整一代美国人诉说心曲。这是怎样的一代美国人？在《兔子，跑吧》中，兔子哈利是个一碰到问题不是积极应对，而是动不动撒腿就跑的人。
在性生活上，兔子也不检点，他先是在第一部中跟一个妓女鲁丝鬼混，继而在第二部中将十八岁的“嬉皮士”吉尔带回家来同居，到了第四部，他更是打上了儿媳妇的主意，以至于他的妻子对他说：“我绝不原谅你。”
兔子哈利在《兔子，跑吧》中亮相的时候，还是个26岁的年轻人，到第三部《兔子，富了》时，就是个44岁的中年人了。虽然生活中产安定，但是他的精神世界却异常空虚。对老之将至的恐惧挥之不去，他去农场找老相好鲁思寻找精神寄托，可是鲁思对他异常冷淡，甚至骂他：“你就是一个你自己以前所讨厌的人！”这让兔子哈利感到绝望。
短篇小说《说给妻子的爱语》收录在厄普代克1962年的中短篇小说集《鸽羽及其他故事》中，四千多字，相对于洋洋洒洒的兔子四部曲，简直是小巫见大巫。但是，这篇短短的小说却仍然在重复一个厄普代克似的母题——去探讨一种美国普通家庭的夫妻关系。生活就是如此，如此单调与沉闷：“我和你单调地喝着咖啡。你的每一条皱纹、每一块暗淡的皮肤都那么触目惊心，像是一道伤痕。”生活就是摆在这位中年丈夫面前的一道难以跨越的障碍，这只缩小了的兔子无法理解自己妻子的复杂性，也许他所不能理解的还有他自己。
厄普代克的婚姻同样并不能算成功。因为他那久治不愈的牛皮癣，他从《纽约客》辞职后离开纽约，搬到麻省的伊普斯维奇乡下，专心写作，他在那里居住了17年，最后终于和他还没有毕业时就结婚的妻子玛丽·彭宁顿分道扬镳，留下了两儿两女。1989年，他在第三部自传《自我意识》中说：“我为什么那么年轻就结婚？”因为玛丽是一个——也许在当时是唯一一个——能够容忍自己与一个牛皮癣患者恋爱并生活在一起的女人，于是，他接纳了她，但这好像这是一种施舍，也许对方也有着同样的心理。但从厄普代克无奈的话中也可以看出，他并不甘心。于是，這段婚姻终究无疾而终，对于一位因为牛皮癣而窝在乡下写小说的男人来说，他的妻子容忍了多少的无聊与沉闷？她难道就不能有一些自己的追求和要求，即使她的丈夫并不能够真正的理解她的选择。正像《说给妻子的爱语》中，丈夫和妻子两个人就像两座城堡，互相之间并没有真正的交流，而孩子在他们之间的桥梁作用似乎也无济于事。
平淡的生活——而不是生活的磨难——摧毁了婚姻和家庭，一个美国式的悖论。现在，他终于可以不再考虑这种奇怪的皮肤病对于他形象的诋毁，并将他所恐惧的日常家庭生活抛在脑后。
厄普代克纷繁复杂、巴洛克风格的故事中，有着一个荒凉的人际关系谱系，就像雷蒙德·卡佛，这位简约派的美国小说家所描写的世界：常常困扰于失眠、酗酒的中年人，为生活的平庸而活着，并且使小说中的人物成为“一个用自己的手对付自己的人”。
和厄普代克有点相似，雷蒙德·卡佛也领悟到，生存就是和自己的搏斗，尽管他采取了一种与厄普代克不同的书写方式。但他们的心灵并没有就此隔离，连他们的死亡方式都是如此接近：厄普代克死亡的真正原因是肺癌，和卡佛一样。卡佛选择了酗酒来麻醉自己的神经，这是家庭遗传的结果。对于自己身上的痼疾，他是怨恨的。他说：“父亲，我爱你，/但我怎么能说谢谢你，我难道不也是个酒鬼？”只是，不知道什么原因，这个酒鬼的死因匪夷所思地不是胃癌，而是肺癌。
中年后的卡佛，在生活的压力下，他酗酒也越来越严重，这是家庭遗传的结果。在酒精的麻醉中，他可以暂时忘却一些人生的不如意，同时，酗酒生涯也惠泽着他的写作。他的多少小说名篇写到了喝酒？《真跑了这么多英里吗？》中的利奥一边喝酒一边看电视，这成了他逃避生活的一种途径。《我打电话的地方》讲的也是酗酒者的故事，在卡佛的身上，美国梦已经完全破碎，剩下的只是一地生活的碎片，日常的琐事占据了他小说和诗歌的大量篇幅，他写道：“害怕活得太久。害怕死亡。”就是在这种极端的矛盾中，他活着。