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摘 要： 东野圭吾是日本著名的推理小说作家，其作品深受读者的欢迎，在其“没有什么元素不能被运用到推理小说中”这一想法的推动下，掺杂着人性之恶的两部消极文学的巅峰之作《白夜行》和《幻夜》由此诞生。这两部小说最引人注目的是文中的两位恶女，在日本社会男权至上文化的冲击下，以至强至恶的姿态令男人们臣服，并成为她们的武器，小说发人深省。
关键词： 人性之恶 社会现实 女人武器
一、引言
《白夜行》和《幻夜》一直被读者认为是姊妹篇，这两部作品最大的共同点是拥有梦想却摒弃了感情的女人一步步从人生的深渊走向自己的理想国，而在这一过程中却以剥夺无辜者的自由甚至是生命作为代价。笔者认同众多读者将两部作品中的恶女视为同一个人的不同时期。在日本社会中，女性的地位相对男性来说是比较低的，这两部作品中的女人是如何在生存中完全占据主导地位，展现出比男人更坚强也更无情的一面，导致男人只能沦为她们的武器的呢？那种为了自己的光明而使他人堕入深渊的人性之恶是否真的存在呢？其所涉及的一系列社会问题足以引发广大读者的深思，这是笔者研究的重点。另外，其作品兼具曲折精妙的推理和跌宕起伏的情节，多变的写作手法和复杂的故事背景值得文学爱好者思考与研究。
二、徒步在暗夜的女人
作为恶女的雪穗无疑是不幸的，正是这些不幸造就了她的恶，甚至到了美冬的阶段，这样的恶已成了魔，雪穗尚且因和亮司的羁绊徘徊于人间，但抛却情感只是利用雅也的美冬已然成了地狱的恶魔，那绽放在血色幻夜中罂粟般的笑容何尝不是对这造就了她们的弥漫着恶的世界的嘲讽和控诉。因为出众的外表和气质，幼年丧父的雪穗从小被母亲逼迫卖身于有恋童癖的中年男人们以换取支撑家庭的钱财，在破旧凌乱的出租房、遭人废弃的大楼里，纯洁无瑕的心灵在一次次遭受蹂躏中破碎，跌落深渊，从此再无阳光。当铺的老板，运送快递的大叔，甚至是文章最后由警察透露出的众多不知名的顾客，无疑是雪穗堕落的直接凶手，但是因在残缺的家庭中生长而更缺爱的雪穗在被母亲第一次要求接受这样的交易时就注定她走上的是一条黑暗之路。不同于寻常软弱的女孩，雪穗从小对《飘》中的女主角斯嘉丽充满向往，内心饱受摧残而日渐强大的心渐渐地变得充满野性，渴望出人头地不再遭受欺凌的野心成为支撑她在黑暗中行走的动力，同时她逐渐扭曲的心灵也导致她前进中手段的狠戾及无情。而当她以为终于到达渴望之处时，生命中唯一的太阳亮司的离开彻底撕扯掉了雪穗心中最后的情感和脆弱，至此，雪穗穿越白夜，成为行走在幻夜中的美冬。
无论是《白夜行》中的笹垣警官还是《幻夜》中的加藤警官在案件前期无法看破的主要原因是男女主角以两个完全没有任何关系的人物存在，自然也联想不到案发的经过。而当老警官们有了初步的线索想申请支援之时却被告知其想法荒诞而遭到上司的拒绝，年幼的女孩和男孩从不会被经验老到的执法人员关注，因为太过弱小。笹垣警官长达19年的苦苦追寻，而19年的时间足以让雪穗蜕变得面目全非，她被拥有良好素质的亲戚收养，接受良好的教育，接触高素质的人群，不断地想要索求更多以此填补破败的灵魂。完美的伪装和亮司的守护让雪穗一步步临近她的理想国，所经之路充满无辜者的美好、希望和鲜血，等到读者及警官们幡然醒悟之时早已无力阻止。
社会总是那么善良而无情，善良地相信弱者永远会保持安逸的弱者之心，无情地对弱者所遭受的痛苦视而不见。美冬也是如此，她将优秀的外貌条件发挥到极致，更有甚者把自己的身体作为最直接最有利的交易品。美冬以“一条神奇的隧道”概括她的职业计划，每个通过这条隧道的女人都能发生翻天覆地的变化，而第一个通过进入并通过这条隧道的恐怕就是美冬本身，拖着饱受“恶魔”摧残的身躯进入，迈着毁灭者的步伐出发。
这样的恶女形象在日本这一男权至上的社会受到读者的热烈反响，是否意味着女性地位的提升或是女性强烈的反抗？其实不然，无论是雪穗还是美冬，其遭遇是促使其恶化的根本原因，但是即使凭借迷人的外表和缜密的心思爬到了常人无法到达的位置，寻求到拥有财富和地位的男人都是她们最终的目的。另外，在《白夜行》中雪穗在利用完前夫准备离婚之际，并没有简单的分离，而是设计前夫出轨，让自己以受害者的姿态重新步入社会，重新寻找下一个更坚实的“避风港”。至此，东野圭吾笔下的两大恶女虽因自身的经历舍弃了一般女子无法舍弃的东西而站上华丽耀眼的舞台，但同样是无论如何都只能挣扎在大男子主义社会中的可怜女人。
三、堕入深渊的助手
无论是雪穗还是美冬，都不是在黑暗中茕茕孑立的。亮司，作为侵犯雪穗的凶手之一的儿子，在目睹父亲的兽行之后弑父，他或许是因为父亲对雪穗的恶行感到愧疚而选择主动守护，成为保护雪穗在黑暗道路上不再遭受伤害的武器，雅也却是彻彻底底地被美冬所利用。正是因为有这两位身怀技艺的“武器”的保驾护航，雪穗和美冬的黑暗行进道路变得更顺畅却愈发残忍。无论是《白夜行》中的亮司还是《幻夜》中的雅也，所具备的本领都足以成为自己所擅长领域的佼佼者。亮司在计算机、雅也在手工艺制作方面，技术可谓达到精英阶段。那么，这样两个身怀绝技、足以自立的男人為何会被女人们拉入无边深渊呢？应该是黑暗面被窥探的原因。女人们作为男人黑暗面初现的目击者，或守护或利用，从此，女人们带着武器在黑暗的道路上越走越远，从“白夜”行至“幻夜”，万劫不复。亮司的阴郁性格因家庭环境而生。父亲不顾家且与母亲不合，不甘寂寞的母亲与店员苟合，甚至多次在家中行苟且之事而被亮司发现。任何一个家庭对于孩子的影响都是至关重要的，混乱的家庭于亮司来说只是一个可以时常从屋顶逃脱的牢笼，而在图书馆中和他一起分享最爱的剪纸和分享爱看书籍的雪穗成了他童年时代唯一的阳光，正是因为唯一才弥足珍贵。雪穗正是目睹了她在亮司心中的珍贵足以激发亮司心中逐步积淀的黑暗因素，最终尖锐的剪刀刺穿他父亲的心脏，而在两人日后的前行道路中，亮司成了比剪刀更锋利的武器，至死仍徘徊在黑暗的通风管道中。 雅也的堕落是由家庭纠纷而致。因经济的动荡而无法支撑工厂的雅也父亲负债累累，最终抑郁自杀，家中亲人的突然离世及产业的落败让年轻的雅也深受打击。贪财的舅舅不仅不在雅也最困难之际伸出援手反而盯上了雅也父亲的保险金，这让经历了家败和丧父之痛的雅也无法接受。随后因突如其来的地震而坍塌的除了那一栋栋房子外，还有雅也的心。雅也的冲动成了造就他日后生活的魔鬼，手中的瓦片狠狠地砸向舅舅，因废墟而无法动弹的身体加之额头的重砸，砸落的是舅舅贪恋的生命，也是雅也原本平凡无害的一生。目睹了雅也黑暗面爆发的美冬以虚无而美好的未来为诱致使雅也一步步踏入她设下的地狱。
四、消极文学的魅力
拨开乌云却没有阳光，解开迷惑却只有血淋淋的现实。鲁迅先生说：“悲剧就是把美好的东西撕碎给你看，然而，把已经撕碎的东西再重新拼回给你看，那种不可名状的淡淡的忧伤令人彷徨不安。”《白夜行》中的悲剧的表现在现实对雪穗的残忍，它撕碎了雪穗的童贞、善良、情感和希望，即使日后气质悠然地翩翩行至最明亮的聚光灯下也照不亮早已破败不堪的心，不仅如此，始终在黑暗中彷徨的雪穗黑化成美冬，撕碎的是亮司的平凡、渴望和人生，恶女的世界再没有可触及的光，徒留望不到尽头的《幻夜》。被称为消极文学的这两部姊妹篇，从男女主人公之间的“互利共生”的复杂悲哀的爱恋到毁灭一切阻碍独自欣赏黑夜的魔女的呈现，读者甚至能感觉到在阅读过程中被黑暗所笼罩，沉默唏嘘。
另外，东野在作品中设下的无处不在的伏笔更是放大了两部作品中的消极性，特别是在《白夜行》中尤为突出。迷雾重重的案件拉开了《白夜行》的序幕，进入灰蒙的舞台，雪穗和亮司无论是生活环境还是社会地位都像是两个完全没有交集的存在，但隐藏在这不可能之下的却是作者无处不在强调这互利共存关系的伏笔：《飘》、小杂物袋、验孕试纸等，正是这些伏笔在最后画面呈现之时为先前的疑问做了最好的解释。在读者方面，没有平铺直叙的故事发展，永远能在阅读下一部分时感叹：原来之前写这个是因为这样。一个个揭开的谜底伴随而来的是残酷的罪恶真相，是读者通过东野的文字看到的模糊的真实世界。
五、部分民众特性的揭示
东野圭吾以这两部作品为契机，揭示了部分日本民众特性。首先是保守性，这一特性在《白夜行》中尤为突出。开篇的第一宗罪就令警察们深陷迷雾，而当听到来自不成熟的孩子的证词时警官们不但没有深究而是直接忽视导致重要线索的流失，笹垣警官察觉到不寻常而将怀疑的目光转移到年仅9岁的雪穗之时却遭到上司的无视，认为孩童犯罪的想法太过荒诞致使放任雪穗与亮司多年。不仅是警官，遭受到雪穗身心打击的女学生也同样抱有怀疑却总是被雪穗的外表及言语所迷惑而忽视事件本身。思想及眼界上的谨慎及保守在一定程度上为雪穗及亮司提供了犯罪空间。另一个值得研究的是极端性。无论是《白夜行》中亮司因目睹父亲兽性而亲手弑父还是《幻夜》中雅也因金钱纠纷对舅舅痛下杀手，他们都采取了最极端的方式解决当前的危机，殊不知正是这样极端的方式迫使他们的人生走向了另一个更极端的深渊。男性骨子里所暴露出的欲念在东野的这两本书中有众多体现。在众多男性眼中只有雪穗气质翩翩的外形及楚楚怜人的样貌，藏在眼睛深处那不属于大家闺秀的戾气却遭到大部分男性的忽视。为此，高宫诚遭遇婚变、企业信息泄露的危机及把身体作为交易品的美冬更是让贪恋其美色的男人们都付出了惨痛的代价，原本前途无量的设计师沦为跟踪女员工的阶下囚，最终只能碌碌无为地虚度一生，想法新奇的造型师不顾女友情系美冬，却在被利用完之际惨遭抛弃。无论是对雪穗还是美冬，被美色所蒙蔽的男人们只是注视着那张完美的皮相却看不到皮相之下危险的美人心。
六、结语
《白夜行》和《幻夜》之所以被称为东野圭吾的巅峰之作，是因为其作品本身不仅仅局限于推理小说，其中隐藏的人性挣扎及对社会问题的直面暴露都赋予作品本身更深刻的含义，迷雾散尽，暴露在读者面前的除了真相之外还有对于现实社会的阴暗面的展现。由东野笔下诞生的女性形象众多且都带着自己的角色特点活跃于其文学中，他刻画了一个个生动形象却始终居于男人之下的女人形象，而将其推向巅峰的雪穗和美冬无疑是这些女人形象中最深入人心的。她们将东野推向大师级推理小说家的同时，也带着“武器”在东野为她们塑造的世界里搅弄风云。
参考文献：
[1]杜艺.《白夜行》中唐泽雪穗和《飘》中斯佳丽人物形象相同点探析[J].语文学刊，2015（11）：80-81.
[2]董羽双.东野圭吾的推理小说刍议[D].长春：东北师范大学，2014.
[3]胡金玉.东野圭吾《白夜行》中人物形象特征研究[D].南宁：广西大学，2015.
[4]黄文瑛.东野圭吾推理小說中犯罪女性形象的研究[J].武夷学院学报，2016（02）：31-35.
[5]金涛.东野圭吾文学作品中恶女形象研究[D].云南大学，2012.
[6]牛丽.从《白夜行》看东野圭吾侦探推理小说中的人性[J].语文学刊（外语教育与教学），2010（07）：48-49.
[7]钱燕青.东野圭吾《白夜行》论[D].杭州：浙江大学，2015.
[8]王纹.魔女的诱惑——浅析东野圭吾《白夜行》中的女性形象[J].青年作家，2014（12）：40-41.
[9]张景一.东野圭吾作品《圣女的救济》的女性叙事[J].作家，2015（12）：158-159.
关键词： 人性之恶 社会现实 女人武器
一、引言
《白夜行》和《幻夜》一直被读者认为是姊妹篇，这两部作品最大的共同点是拥有梦想却摒弃了感情的女人一步步从人生的深渊走向自己的理想国，而在这一过程中却以剥夺无辜者的自由甚至是生命作为代价。笔者认同众多读者将两部作品中的恶女视为同一个人的不同时期。在日本社会中，女性的地位相对男性来说是比较低的，这两部作品中的女人是如何在生存中完全占据主导地位，展现出比男人更坚强也更无情的一面，导致男人只能沦为她们的武器的呢？那种为了自己的光明而使他人堕入深渊的人性之恶是否真的存在呢？其所涉及的一系列社会问题足以引发广大读者的深思，这是笔者研究的重点。另外，其作品兼具曲折精妙的推理和跌宕起伏的情节，多变的写作手法和复杂的故事背景值得文学爱好者思考与研究。
二、徒步在暗夜的女人
作为恶女的雪穗无疑是不幸的，正是这些不幸造就了她的恶，甚至到了美冬的阶段，这样的恶已成了魔，雪穗尚且因和亮司的羁绊徘徊于人间，但抛却情感只是利用雅也的美冬已然成了地狱的恶魔，那绽放在血色幻夜中罂粟般的笑容何尝不是对这造就了她们的弥漫着恶的世界的嘲讽和控诉。因为出众的外表和气质，幼年丧父的雪穗从小被母亲逼迫卖身于有恋童癖的中年男人们以换取支撑家庭的钱财，在破旧凌乱的出租房、遭人废弃的大楼里，纯洁无瑕的心灵在一次次遭受蹂躏中破碎，跌落深渊，从此再无阳光。当铺的老板，运送快递的大叔，甚至是文章最后由警察透露出的众多不知名的顾客，无疑是雪穗堕落的直接凶手，但是因在残缺的家庭中生长而更缺爱的雪穗在被母亲第一次要求接受这样的交易时就注定她走上的是一条黑暗之路。不同于寻常软弱的女孩，雪穗从小对《飘》中的女主角斯嘉丽充满向往，内心饱受摧残而日渐强大的心渐渐地变得充满野性，渴望出人头地不再遭受欺凌的野心成为支撑她在黑暗中行走的动力，同时她逐渐扭曲的心灵也导致她前进中手段的狠戾及无情。而当她以为终于到达渴望之处时，生命中唯一的太阳亮司的离开彻底撕扯掉了雪穗心中最后的情感和脆弱，至此，雪穗穿越白夜，成为行走在幻夜中的美冬。
无论是《白夜行》中的笹垣警官还是《幻夜》中的加藤警官在案件前期无法看破的主要原因是男女主角以两个完全没有任何关系的人物存在，自然也联想不到案发的经过。而当老警官们有了初步的线索想申请支援之时却被告知其想法荒诞而遭到上司的拒绝，年幼的女孩和男孩从不会被经验老到的执法人员关注，因为太过弱小。笹垣警官长达19年的苦苦追寻，而19年的时间足以让雪穗蜕变得面目全非，她被拥有良好素质的亲戚收养，接受良好的教育，接触高素质的人群，不断地想要索求更多以此填补破败的灵魂。完美的伪装和亮司的守护让雪穗一步步临近她的理想国，所经之路充满无辜者的美好、希望和鲜血，等到读者及警官们幡然醒悟之时早已无力阻止。
社会总是那么善良而无情，善良地相信弱者永远会保持安逸的弱者之心，无情地对弱者所遭受的痛苦视而不见。美冬也是如此，她将优秀的外貌条件发挥到极致，更有甚者把自己的身体作为最直接最有利的交易品。美冬以“一条神奇的隧道”概括她的职业计划，每个通过这条隧道的女人都能发生翻天覆地的变化，而第一个通过进入并通过这条隧道的恐怕就是美冬本身，拖着饱受“恶魔”摧残的身躯进入，迈着毁灭者的步伐出发。
这样的恶女形象在日本这一男权至上的社会受到读者的热烈反响，是否意味着女性地位的提升或是女性强烈的反抗？其实不然，无论是雪穗还是美冬，其遭遇是促使其恶化的根本原因，但是即使凭借迷人的外表和缜密的心思爬到了常人无法到达的位置，寻求到拥有财富和地位的男人都是她们最终的目的。另外，在《白夜行》中雪穗在利用完前夫准备离婚之际，并没有简单的分离，而是设计前夫出轨，让自己以受害者的姿态重新步入社会，重新寻找下一个更坚实的“避风港”。至此，东野圭吾笔下的两大恶女虽因自身的经历舍弃了一般女子无法舍弃的东西而站上华丽耀眼的舞台，但同样是无论如何都只能挣扎在大男子主义社会中的可怜女人。
三、堕入深渊的助手
无论是雪穗还是美冬，都不是在黑暗中茕茕孑立的。亮司，作为侵犯雪穗的凶手之一的儿子，在目睹父亲的兽行之后弑父，他或许是因为父亲对雪穗的恶行感到愧疚而选择主动守护，成为保护雪穗在黑暗道路上不再遭受伤害的武器，雅也却是彻彻底底地被美冬所利用。正是因为有这两位身怀技艺的“武器”的保驾护航，雪穗和美冬的黑暗行进道路变得更顺畅却愈发残忍。无论是《白夜行》中的亮司还是《幻夜》中的雅也，所具备的本领都足以成为自己所擅长领域的佼佼者。亮司在计算机、雅也在手工艺制作方面，技术可谓达到精英阶段。那么，这样两个身怀绝技、足以自立的男人為何会被女人们拉入无边深渊呢？应该是黑暗面被窥探的原因。女人们作为男人黑暗面初现的目击者，或守护或利用，从此，女人们带着武器在黑暗的道路上越走越远，从“白夜”行至“幻夜”，万劫不复。亮司的阴郁性格因家庭环境而生。父亲不顾家且与母亲不合，不甘寂寞的母亲与店员苟合，甚至多次在家中行苟且之事而被亮司发现。任何一个家庭对于孩子的影响都是至关重要的，混乱的家庭于亮司来说只是一个可以时常从屋顶逃脱的牢笼，而在图书馆中和他一起分享最爱的剪纸和分享爱看书籍的雪穗成了他童年时代唯一的阳光，正是因为唯一才弥足珍贵。雪穗正是目睹了她在亮司心中的珍贵足以激发亮司心中逐步积淀的黑暗因素，最终尖锐的剪刀刺穿他父亲的心脏，而在两人日后的前行道路中，亮司成了比剪刀更锋利的武器，至死仍徘徊在黑暗的通风管道中。 雅也的堕落是由家庭纠纷而致。因经济的动荡而无法支撑工厂的雅也父亲负债累累，最终抑郁自杀，家中亲人的突然离世及产业的落败让年轻的雅也深受打击。贪财的舅舅不仅不在雅也最困难之际伸出援手反而盯上了雅也父亲的保险金，这让经历了家败和丧父之痛的雅也无法接受。随后因突如其来的地震而坍塌的除了那一栋栋房子外，还有雅也的心。雅也的冲动成了造就他日后生活的魔鬼，手中的瓦片狠狠地砸向舅舅，因废墟而无法动弹的身体加之额头的重砸，砸落的是舅舅贪恋的生命，也是雅也原本平凡无害的一生。目睹了雅也黑暗面爆发的美冬以虚无而美好的未来为诱致使雅也一步步踏入她设下的地狱。
四、消极文学的魅力
拨开乌云却没有阳光，解开迷惑却只有血淋淋的现实。鲁迅先生说：“悲剧就是把美好的东西撕碎给你看，然而，把已经撕碎的东西再重新拼回给你看，那种不可名状的淡淡的忧伤令人彷徨不安。”《白夜行》中的悲剧的表现在现实对雪穗的残忍，它撕碎了雪穗的童贞、善良、情感和希望，即使日后气质悠然地翩翩行至最明亮的聚光灯下也照不亮早已破败不堪的心，不仅如此，始终在黑暗中彷徨的雪穗黑化成美冬，撕碎的是亮司的平凡、渴望和人生，恶女的世界再没有可触及的光，徒留望不到尽头的《幻夜》。被称为消极文学的这两部姊妹篇，从男女主人公之间的“互利共生”的复杂悲哀的爱恋到毁灭一切阻碍独自欣赏黑夜的魔女的呈现，读者甚至能感觉到在阅读过程中被黑暗所笼罩，沉默唏嘘。
另外，东野在作品中设下的无处不在的伏笔更是放大了两部作品中的消极性，特别是在《白夜行》中尤为突出。迷雾重重的案件拉开了《白夜行》的序幕，进入灰蒙的舞台，雪穗和亮司无论是生活环境还是社会地位都像是两个完全没有交集的存在，但隐藏在这不可能之下的却是作者无处不在强调这互利共存关系的伏笔：《飘》、小杂物袋、验孕试纸等，正是这些伏笔在最后画面呈现之时为先前的疑问做了最好的解释。在读者方面，没有平铺直叙的故事发展，永远能在阅读下一部分时感叹：原来之前写这个是因为这样。一个个揭开的谜底伴随而来的是残酷的罪恶真相，是读者通过东野的文字看到的模糊的真实世界。
五、部分民众特性的揭示
东野圭吾以这两部作品为契机，揭示了部分日本民众特性。首先是保守性，这一特性在《白夜行》中尤为突出。开篇的第一宗罪就令警察们深陷迷雾，而当听到来自不成熟的孩子的证词时警官们不但没有深究而是直接忽视导致重要线索的流失，笹垣警官察觉到不寻常而将怀疑的目光转移到年仅9岁的雪穗之时却遭到上司的无视，认为孩童犯罪的想法太过荒诞致使放任雪穗与亮司多年。不仅是警官，遭受到雪穗身心打击的女学生也同样抱有怀疑却总是被雪穗的外表及言语所迷惑而忽视事件本身。思想及眼界上的谨慎及保守在一定程度上为雪穗及亮司提供了犯罪空间。另一个值得研究的是极端性。无论是《白夜行》中亮司因目睹父亲兽性而亲手弑父还是《幻夜》中雅也因金钱纠纷对舅舅痛下杀手，他们都采取了最极端的方式解决当前的危机，殊不知正是这样极端的方式迫使他们的人生走向了另一个更极端的深渊。男性骨子里所暴露出的欲念在东野的这两本书中有众多体现。在众多男性眼中只有雪穗气质翩翩的外形及楚楚怜人的样貌，藏在眼睛深处那不属于大家闺秀的戾气却遭到大部分男性的忽视。为此，高宫诚遭遇婚变、企业信息泄露的危机及把身体作为交易品的美冬更是让贪恋其美色的男人们都付出了惨痛的代价，原本前途无量的设计师沦为跟踪女员工的阶下囚，最终只能碌碌无为地虚度一生，想法新奇的造型师不顾女友情系美冬，却在被利用完之际惨遭抛弃。无论是对雪穗还是美冬，被美色所蒙蔽的男人们只是注视着那张完美的皮相却看不到皮相之下危险的美人心。
六、结语
《白夜行》和《幻夜》之所以被称为东野圭吾的巅峰之作，是因为其作品本身不仅仅局限于推理小说，其中隐藏的人性挣扎及对社会问题的直面暴露都赋予作品本身更深刻的含义，迷雾散尽，暴露在读者面前的除了真相之外还有对于现实社会的阴暗面的展现。由东野笔下诞生的女性形象众多且都带着自己的角色特点活跃于其文学中，他刻画了一个个生动形象却始终居于男人之下的女人形象，而将其推向巅峰的雪穗和美冬无疑是这些女人形象中最深入人心的。她们将东野推向大师级推理小说家的同时，也带着“武器”在东野为她们塑造的世界里搅弄风云。
参考文献：
[1]杜艺.《白夜行》中唐泽雪穗和《飘》中斯佳丽人物形象相同点探析[J].语文学刊，2015（11）：80-81.
[2]董羽双.东野圭吾的推理小说刍议[D].长春：东北师范大学，2014.
[3]胡金玉.东野圭吾《白夜行》中人物形象特征研究[D].南宁：广西大学，2015.
[4]黄文瑛.东野圭吾推理小說中犯罪女性形象的研究[J].武夷学院学报，2016（02）：31-35.
[5]金涛.东野圭吾文学作品中恶女形象研究[D].云南大学，2012.
[6]牛丽.从《白夜行》看东野圭吾侦探推理小说中的人性[J].语文学刊（外语教育与教学），2010（07）：48-49.
[7]钱燕青.东野圭吾《白夜行》论[D].杭州：浙江大学，2015.
[8]王纹.魔女的诱惑——浅析东野圭吾《白夜行》中的女性形象[J].青年作家，2014（12）：40-41.
[9]张景一.东野圭吾作品《圣女的救济》的女性叙事[J].作家，2015（12）：158-159.