【摘 要】
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我和安民相识已经四十多年。1968年，他到延安农村插队落户。1970年，我作为北京干部也下放延安农村插队，任务是协助当地干部管理北京知青。我和安民都在延安富县插队，并不在一个公社，也不认识。当时延安地区正在筹备召开知识青年学习毛主席著作积极分子表彰大会，因为孙安民在所在的知青点搞科学种田，培育优良品种做出了优异成绩而被评为先进知青代表。我则被抽调出来根据知识青年的先進事迹画连环画做展板，准备到地区
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我和安民相识已经四十多年。1968年，他到延安农村插队落户。1970年，我作为北京干部也下放延安农村插队，任务是协助当地干部管理北京知青。我和安民都在延安富县插队，并不在一个公社，也不认识。当时延安地区正在筹备召开知识青年学习毛主席著作积极分子表彰大会，因为孙安民在所在的知青点搞科学种田，培育优良品种做出了优异成绩而被评为先进知青代表。我则被抽调出来根据知识青年的先進事迹画连环画做展板，准备到地区汇报展出。在采访中我了解到他自幼受家庭熏陶，酷爱绘画，曾先后在北京市少年宫和西城区少年宫学画，他也得知我毕业于中央美术学院国画系。我们之间除了工作又多了更多的共同语言，自此结下了深厚的友谊。
后来我俩先后回到了北京。开始我在北京市美术摄影展览办公室工作，他到北京钢铁学院读书，毕业后分配到北京重型机器厂，却—直没有放弃在美术上的追求。1973年他还作为业余画家代表受邀出席了全国美术工作会议。后来，孙安民拜王森然教授为师，专攻大写意花鸟画。在王森然教授的指点下，他的写意花鸟进步很快，我也对他寄予了很高的期望。没想到，命运却使他走上了从政之路。
弹指之间，30多年已经过去，从第一线退了下来，他又重拾画笔满腔热情投入到书画事业中。他的作品既有“仿森然恩师笔意”，也有写生而来的新作。松、竹、梅、墨牡丹、墨荷、白菜，还有山水，琳琅满目。他每天忙得不亦乐乎，笔耕不辍，干劲十足，又写又画，经常参加一些笔会，朋友们都为他高兴。
责任编辑：韩少玄
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在安徽书坛上，汤永志有着很好的口碑。这一方面源于他对书法的执着追求与成就，另一方面源于他为人为艺的真诚态度。 汤永志出生于20世纪60年代，有幸拜阮良之为师，并深受其师艺品、人品影响，长期浸淫在传统文化中，保持了一颗本真的心。 汤永志的书法以颜、柳、欧的楷书为根基，学颜体的雄强厚度、学柳体的骨力遒劲、学欧书的紧密刚劲。隶书则喜好《乙瑛碑》、《张迁碑》及《礼器碑》，篆书主要追摹《散氏盘》《毛公鼎
真慧是一个艺术感觉特别好的年轻艺术家，最近看了她的这批瓷器作品，包括立体的器型还有平面的瓷板，我觉得她的创作题材是特别丰富的而且她的表现是多元的，我尤其喜欢其中的一组瓷盘上的山水，山水画得很细腻，色调又极其丰富唯美，有一种朦胧神秘的空灵，甚至有种迷幻的气息在里面。她对釉性的把握，我觉得已经到了一个很高的境界，里面的肌理，色彩之间的冲撞融合，和不同色块之间的对比，应用都非常得当，引人人胜，是高品质的
在绘画方面，我对山水、花鸟均有涉及。我的山水不分南北，花鸟以向日葵、荷花为突破口，但无论山水、花鸟均以意象入画，彩墨构成，技法上追宋元、明清诸家，但并无系统的师承。我学古而不泥、师学而不似，以真情实感入画，以创新求变、求精为终极目标，即使终无成果也无怨无悔。 随着年龄和阅历的增加，我对艺术的要求越来越严苛。我深知充满感染力的作品，必定来自心灵深处的述说。在技术上要精，在形式上要美，在内容上要深，
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范扬是我非常熟悉的一位画家朋友，早在南京师范大学的时候就对他比较了解。后来我在江苏美术馆工作的时候，还曾与范扬一同到西藏写生。后来我也注意到，那次西藏写生让范扬在山水画和人物画上都发生了极大的变化。 总体来讲，范扬的山水画、人物画和花鸟画都没有重走传统绘画的老路，他一直在尝试打破传统绘画的某些笔墨程式与限制，但这并不意味着范扬缺乏传统绘画的笔墨功底。准确地说，范扬是在西方绘画的写生方式中融入了自
冥宇无际，大帝开天。洪荒终止，结绳纪年。 昧愚渐化，庖牺发端。崖刻禽兽，书画一源。 制陶勾绘，鬲罐盆甗。图成史皇，杂色抹染。 庶民造字，仓颉梳编。象形依类，魍嚎妖癫。 殷墟甲骨，契痕深浅。工趣筑构，错落为篇。 承载万物，毫颖砚田。青铜雕铸，饕餮壮观。 毛盂墙散，凸识凹款。戈矛钟铃，尊卣匜盘。 鼓碣篆籀，曲直盈满。呈像堂墉，尧舜置先。 帛写凤夔，御蛟须男。六国秦并，同文共阐。 浑通
李光平，1981年生，自号小陋轩主，云南武定人。现就职于云南省双柏县文联。云南省作家协会会员、云南省诗词学会理事。 拟古 君为明月光，妾是古井水。月挂柳梢头，井波动不已。 锦州别师 几日程门得解颐，其如小聚又分离。征囊细备殷殷嘱，犹似慈亲送子时。 夜游楚雄彝人古镇见某画社摆摊卖画而问者寥寥 云山缥缈碧潭幽，菊韵梅神次第收。一角深宵寒气集，春风只在十三楼。 所居 温馨涵斗室，心境绿池平
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