人们对美好的事物，往往用“诗”来形容：美的风景——如诗如画；美的姑娘——诗一样的风韵；美的作品——史诗般的作品；美的语言——诗化的语言。美学家朱光潜先生说过：“一切文学体裁都含有诗的气质。”诗人曾卓说：“一切艺术作品都可以说是心的歌”(曾卓《关于诗》)。可见，要使我们的文章美起来，就必须使文章的语言“诗”起来。那么怎样才能写出诗一样的语言呢?方法很多，本文略举三例试作分析。
　　一、陌生化法。
　　我们知道，诗歌语言特点之一就是：见常人所不能见，言常人所不能言。换句话说，诗歌强调语言的新鲜感。可以说，没有全新的语言，就没有永恒的诗歌。王安石的一句“春风又绿江南岸”之所以千百年来被文人骚客推为佳句，就在于“绿”字不但比“到”、“过”、“吹”等字多了一层色彩美，最重要的是“绿”字比其它字具有更丰富的文化内涵，是一个让人产生时光易逝、世道沧桑、亲人离别的惆怅和悲凉情绪的意象。这正是一般人所想而未能言的绝妙之字，令人耳目一新。
　　陌生化的语言，在形式上具有视觉上的突兀性，在内容上具有意义的多指性和深层性。史铁生在《我与地坛》中有这样一段话：
　　“十五年前的一个下午。我摇着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。那时，太阳循着亘古不变的路途正越来越大，也越红。在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。”
　　这段文字，描述作者瘫痪后的心灵轨迹。地坛给了他精神的慰藉，使他在自然中得到人生意义的启迪，从而战胜了身体和心灵的创伤，重新走向新生活。作者用夕照下的“身影”暗喻理性关照下的心灵。这样写较之一般用直白更形象，更耐人寻味，更富有艺术魅力。
　　当然，我们说诗化的语言讲求陌生化，但这并不等于说陌生化的语言就是诗化的语言。我们不能不讲艺术地把语言拿来胡乱拼凑一通，也不能为“陌生化”而“陌生化”。
　　二、悖理法。
　　悖理法就是语言在语用中的一种反动。通俗说，是对常规语法关系的破坏。
　　青年作家杨争光的短篇小说《谢尔盖的遗憾》进述了这样一个故事：小说主人公谢尔盖在内心里厌恶妻子，因为妻子有外遇。谢尔盖更看不惯儿子的一举一动，“想将儿子训练成阅兵式上军人正步走的姿式”，儿子谢里夫对父亲的训导感到疑虑和愤怒，多次发生言语冲突。一天，谢尔盖带一颗铁钉锤再次找到儿子说：“我说我要你去客厅里走正步。”儿子谢里夫无动于衷，并喊了一声“神经病”。然后，小说采用自述的方式，让谢尔盖自述其杀死儿子的心理经过：
　　我取出了那枚铁钉，把它垂直放上了谢里夫的头顶。……我无数次用我的小铁锤往各种物体上砸进过铁钉，这一次是我一生中的最后一次。我觉得这一次不比以往的任何一次艰难，甚至更容易。我连击了两下，那枚铁钉就顺利地全部进入了谢里夫的脑袋里。……我把那枚铁钉留在了谢里夫的脑袋里，把我的小铁锤放回到原来的地方，然后，我喝了一会儿茶。就像我喜欢思考一样，我也喜欢喝茶。我尤其喜欢喝绿茶。绿茶有一种发涩的香味。我相信喜喝绿茶的人都会有这种感受。
　　最后，法官问谢尔盖：“你为什么要用铁钉?”谢尔盖说：“用菜刀吗?我厌恶流血。我厌恶日本人就是因为他们嗜血成性，不但杀人而且剖腹自杀。”
　　这是一个令人毛骨悚然的故事。谢里夫钉死自己的儿子，没有丝毫的激动和恐惧，他简直像是欣赏自己的杰作，从容极了。全过程没有一点血腥气。然而，在语言表述上，作者的语调是平和的，语速是舒缓的，叙述是平谈无奇的。但是，小说的艺术魅力正在这种以平谈的语言来传递谎诞离奇的信息；以非矛盾的语言来叙述内冲力巨大的故事矛盾。实际上，在这种貌似平安无事的语言形式下，正酝酿着一场摧毁一切的海啸和地火。这正是作家苦心经营之所在。这种语言形式和表述内容极不和谐，极度冲突的话语方法，我们称之为悖理法。
　　三、渲染法。
　　对所描述的事物、所阐释的事理、所表白的情感进行渲染，是语言诗化中的常用手法。文字上的渲染与绘画上的皴染、歌唱中的复沓、电影中的叠映，有着相同的艺术功能，都能起到一种“煽情”的作用。文学作品中，运用渲染法，能够强化作品内容和形式的整体“气韵”，从而突现出文章的独特艺术个性。古诗有“郊寒岛瘦”之说，是之谓也。
　　写作过程中怎样“渲染”呢?简单说来有三种方法。
　　一是意象复叠法。
　　台湾作家张晓风的散文《山月》：
　　山月总是触动人最深处的忧伤，山月让人不能遗忘。
　　山月照在山的这一边，山月照在山的那一边。山的这一方是长帘垂地的别墅，山的那一方是海峡深蕴的忧伤。
　　这段文字，借用“月”为中心意象，加以“冰”、“雨”、“寒衾”等分意象的复叠，构成了浓厚的冷绝怨绝的意象氛围，渲染了“海峡深蕴的忧伤”这个主题，一种“但愿人长久，千里共婵娟”的诗意跃然纸上，其表现海峡两岸人民盼统一、盼团圆的思想内涵也不言自喻。
　　二是类词聚汇法。
　　《水浒传》第二十二回武松打虎一段：
　　写虎威虎气用“按”、“扑”、“吼”、“剪”四个动词连用，把老虎的“三威风”准确生动地渲染出来，创造了虎啸山摇、摄人魂魄的艺术效果。
　　三是语言连环法。
　　余光中的《沙田山居》：
　　书斋外面是阳台，阳台外面是海，是山，海是碧湛湛的一弯，山是青郁郁的连环。山外有山，最远的翠微淡成一袅青烟，忽焉似有，再顾若无，那便是，大陆的莽莽苍苍了。……海与山绸缪在一起，分不出，是海侵入了山间，还是山诱俘了海水，只见海把山围成了一角角的半岛，山呢，把海围成了一汪汪的海湾。……
　　这里写海湾风景，采用的就是连环法进行渲染。文字不厌其烦地将海与山回环描写，产生了一唱三叹，往复绵远的诗情韵律美。
　　
　　高桂来，教师，现居湖北团风。