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虚谷是近代海派畫坛早期非常重要的一位艺术家，他先为清军参将，后在镇压太平天国起义过程中忽“意有感触，遂披缁为僧”。虽然但是出家后的虚谷既不入寺、也不礼佛，而是游寓海上艺林以鬻画为生。
虚谷的艺术中透出的世俗情怀以及在艺术形象、笔墨色彩方面做出的革新，呈现出对于传统文人画风的极大偏离，而与近现代的审美趣味架起了一座桥梁，这是我们仍能够和虚谷的艺术进行精神往还的原因，也是虚谷艺术的魅力所在。
| 人间有味是清欢 |
虚谷的艺术意境透出强烈的世俗情味，突出表现在他于传统花鸟题材之外开拓的一大批果蔬题材上。他既描绘园林果木如葡萄、苹果的香甜，也图写湖区水产像河豚、莲藕的风味，还绘制农家菜蔬如萝卜、南瓜的时鲜，这些都是不同地理区域、不同生活方式，以及农、渔产业类型日常生活中的事物。这些题材不再是文人士大夫寄寓情怀的植物花卉，而是具有功利价值的果实，是民生日用的经济物质，并且这在数量上远远超过了传统的梅兰竹菊，成为虚谷花鸟画作的主要题材，显示出画家对于世俗生活的态度，是虚谷艺术世俗情怀的重要体现。
这种世俗情味的表达，背后是农耕文明积淀出的平和自足心态和质朴美好情愫，也正是这些才使今天的我们仍然感到亲切，他作品的动人之处也在于此。虚谷本是一位画僧，他侧身海上艺林鬻画为生，所以虚谷的出世身其实怀揣着一颗入世心。他作品中透出的生活气息与情调是发自肺腑的，从这些作品中我们可以看出虚谷是一位极具生活情趣的艺术家。果蔬题材古代文人士大夫画家大多不为，虚谷之后才有齐白石、郭味蕖等画家专注于此，特别是枇杷、苹果、佛手这些果蔬种类很少有人画，虚谷在这方面还具有开风气之先的意义，这对于当时的腐朽的文人画来说是一股生气，对于浮躁的海上艺林又不啻为一股清风。
| 先得一副生冷眼 |
虚谷花果形象塑造的创新是通过转换取材角度来达到的。出淤泥而不染的荷花，到了虚谷笔下就变成了莲藕，并且还被切成藕片，清脆香甜让人垂涎欲滴，题曰：湖中风味。对于桃子的描绘虚谷也摆脱了传统的寓意和夸张手法，用极其写实的色彩描绘桃子的清润饱满和肥厚多汁，借用了水彩画法中的色彩过渡法，凸现的是色泽、香味和滋润，给人的不是联想和寓意，而是活生生的现实感性。这些描绘中都没有强调果蔬花鸟形而上的寓意色彩，而是把传统的清高不俗、民间的长寿富贵等寓意都转换成了现实的审美感性，这些都是现实中非常具体可感的生活体验。
虚谷的动物形象创造也有许多新奇之处，他笔下的松鼠形象尤其新颖，脱开了传统的线描轮廓塑造方法，纯以干笔散锋擦出身躯，再用线条圈眼点上瞳子，写出鼠须爪子，松鼠的灵动蓬松的生命特质就给刻画出来了，更加接近生活真实。还有他笔下的金鱼，形象饱满敦实，身大尾小近乎夸张，鼓腹而游、从容自在。鲹条小鱼则又变成直挺细瘦，没有个体姿态的转折扭曲，全为直线型态，眼睛和唇吻塑造笔墨简洁，线条劲利，象嚆矢一般，在整体上弱化了单个形象的表现，通过相同单体的形象组合来结构画面，更加凸现了游动的速度。
虚谷的这些艺术形象创造显示出他把目光转向了现实的生活世界的同时，而且还重新审视现实世界并进行大胆表达，师法造化又自创我法。传统中国画固定的表现程式是千万人锤炼的结果，是时代审美眼光的投射，也是长期文化积淀的结晶，很多艺术大家也只是在传统造型程式框架之内，在笔墨与色彩上实现创新，这已属不易。虚谷却创造出了这么多全新的造型程式，这已经不再是单纯的艺术创造了，完全是以另外一副全新的眼光来观照这个世界的结果。虚谷在渲染这种活生生的现实生活体验之中显示了近代中国人审美趣味的转变，所以他夸张变型的塑造手段所具有的视觉冲击力，以致突破了整个的传统模式，从而颠覆了一个时代的审美眼光。
| 一拳打破去来今 |
虚谷的艺术形象塑造就尽量弱化了线条的使用，但弱化了线条就必须强化色彩。他在花果形象塑造中大胆凸现了色彩的造型作用，这使他笔下的艺术形象更加接近视觉经验，从而就大大强化了他的绘画的通俗性。
例如他的荷花、梅花的塑造就放弃线条的勾勒，直接以彩笔点染，南瓜和茄子形象塑造也都没有了外轮廓墨线的束缚，花果温润柔软、鲜艳饱满的质感就更加形象地凸现出来。他的桃子形象也不是夸张的、红艳硕大的千年寿桃，就是普通的真实水果，用淡黄绿色画出来，再用胭脂色以点染，色彩晕染形成过渡，自然平实、真实平常。在染的过程中虚谷笔下的果蔬有色相的过渡和变化，例如苹果从红色到绿色，桃子从红色到黄色，佛手从黄色向绿色，过渡自然妥贴，这就使他的蔬果形象不单薄，晶莹剔透、富于质感，同时也更显得润泽新鲜。整体上虚谷的花鸟画设色淡雅，以青绿色为主调，枇杷佛手等略施淡朱磦色或藤黄色，避免使用太艳的红色，形成了素淡雅静的整体格调，使这些世俗题材并不显得俗气鄙陋，从而避开了艳俗。
很明显，虚谷的这些表现方法是受到了西画造型方法的影响，但是这并没有使他迷失掉传统的底线。他的花鸟画章法布白注意穿插，前后的遮挡关系清晰明确，这大大增强了花鸟画的空间表现，使之走出了传统花鸟画的平面化和图案化倾向，增强了虚谷艺术的写实性，这些元素使他的绘画呈现出明显的时代气息。
但是虚谷的花鸟画又是远接传统精神的，简洁轻松的线条和淡雅的色彩使其形象又不乏刚劲挺健，这与清末流于弱不禁风文人画风格拉开了距离，也与渐趋柔媚艳俗海派风格形成了反差，所以虚谷的艺术又一洗十里洋场的脂粉气。虚谷的艺术是传统和当代、本土和西方多种元素有机融合的结果，从而富于时代特色却又不失传统精神，营造出独特的气息，呈现出别样的境界，给人以耳目一新的感觉。
虚谷的艺术中透出的世俗情怀以及在艺术形象、笔墨色彩方面做出的革新，呈现出对于传统文人画风的极大偏离，而与近现代的审美趣味架起了一座桥梁，这是我们仍能够和虚谷的艺术进行精神往还的原因，也是虚谷艺术的魅力所在。
| 人间有味是清欢 |
虚谷的艺术意境透出强烈的世俗情味，突出表现在他于传统花鸟题材之外开拓的一大批果蔬题材上。他既描绘园林果木如葡萄、苹果的香甜，也图写湖区水产像河豚、莲藕的风味，还绘制农家菜蔬如萝卜、南瓜的时鲜，这些都是不同地理区域、不同生活方式，以及农、渔产业类型日常生活中的事物。这些题材不再是文人士大夫寄寓情怀的植物花卉，而是具有功利价值的果实，是民生日用的经济物质，并且这在数量上远远超过了传统的梅兰竹菊，成为虚谷花鸟画作的主要题材，显示出画家对于世俗生活的态度，是虚谷艺术世俗情怀的重要体现。
这种世俗情味的表达，背后是农耕文明积淀出的平和自足心态和质朴美好情愫，也正是这些才使今天的我们仍然感到亲切，他作品的动人之处也在于此。虚谷本是一位画僧，他侧身海上艺林鬻画为生，所以虚谷的出世身其实怀揣着一颗入世心。他作品中透出的生活气息与情调是发自肺腑的，从这些作品中我们可以看出虚谷是一位极具生活情趣的艺术家。果蔬题材古代文人士大夫画家大多不为，虚谷之后才有齐白石、郭味蕖等画家专注于此，特别是枇杷、苹果、佛手这些果蔬种类很少有人画，虚谷在这方面还具有开风气之先的意义，这对于当时的腐朽的文人画来说是一股生气，对于浮躁的海上艺林又不啻为一股清风。
| 先得一副生冷眼 |
虚谷花果形象塑造的创新是通过转换取材角度来达到的。出淤泥而不染的荷花，到了虚谷笔下就变成了莲藕，并且还被切成藕片，清脆香甜让人垂涎欲滴，题曰：湖中风味。对于桃子的描绘虚谷也摆脱了传统的寓意和夸张手法，用极其写实的色彩描绘桃子的清润饱满和肥厚多汁，借用了水彩画法中的色彩过渡法，凸现的是色泽、香味和滋润，给人的不是联想和寓意，而是活生生的现实感性。这些描绘中都没有强调果蔬花鸟形而上的寓意色彩，而是把传统的清高不俗、民间的长寿富贵等寓意都转换成了现实的审美感性，这些都是现实中非常具体可感的生活体验。
虚谷的动物形象创造也有许多新奇之处，他笔下的松鼠形象尤其新颖，脱开了传统的线描轮廓塑造方法，纯以干笔散锋擦出身躯，再用线条圈眼点上瞳子，写出鼠须爪子，松鼠的灵动蓬松的生命特质就给刻画出来了，更加接近生活真实。还有他笔下的金鱼，形象饱满敦实，身大尾小近乎夸张，鼓腹而游、从容自在。鲹条小鱼则又变成直挺细瘦，没有个体姿态的转折扭曲，全为直线型态，眼睛和唇吻塑造笔墨简洁，线条劲利，象嚆矢一般，在整体上弱化了单个形象的表现，通过相同单体的形象组合来结构画面，更加凸现了游动的速度。
虚谷的这些艺术形象创造显示出他把目光转向了现实的生活世界的同时，而且还重新审视现实世界并进行大胆表达，师法造化又自创我法。传统中国画固定的表现程式是千万人锤炼的结果，是时代审美眼光的投射，也是长期文化积淀的结晶，很多艺术大家也只是在传统造型程式框架之内，在笔墨与色彩上实现创新，这已属不易。虚谷却创造出了这么多全新的造型程式，这已经不再是单纯的艺术创造了，完全是以另外一副全新的眼光来观照这个世界的结果。虚谷在渲染这种活生生的现实生活体验之中显示了近代中国人审美趣味的转变，所以他夸张变型的塑造手段所具有的视觉冲击力，以致突破了整个的传统模式，从而颠覆了一个时代的审美眼光。
| 一拳打破去来今 |
虚谷的艺术形象塑造就尽量弱化了线条的使用，但弱化了线条就必须强化色彩。他在花果形象塑造中大胆凸现了色彩的造型作用，这使他笔下的艺术形象更加接近视觉经验，从而就大大强化了他的绘画的通俗性。
例如他的荷花、梅花的塑造就放弃线条的勾勒，直接以彩笔点染，南瓜和茄子形象塑造也都没有了外轮廓墨线的束缚，花果温润柔软、鲜艳饱满的质感就更加形象地凸现出来。他的桃子形象也不是夸张的、红艳硕大的千年寿桃，就是普通的真实水果，用淡黄绿色画出来，再用胭脂色以点染，色彩晕染形成过渡，自然平实、真实平常。在染的过程中虚谷笔下的果蔬有色相的过渡和变化，例如苹果从红色到绿色，桃子从红色到黄色，佛手从黄色向绿色，过渡自然妥贴，这就使他的蔬果形象不单薄，晶莹剔透、富于质感，同时也更显得润泽新鲜。整体上虚谷的花鸟画设色淡雅，以青绿色为主调，枇杷佛手等略施淡朱磦色或藤黄色，避免使用太艳的红色，形成了素淡雅静的整体格调，使这些世俗题材并不显得俗气鄙陋，从而避开了艳俗。
很明显，虚谷的这些表现方法是受到了西画造型方法的影响，但是这并没有使他迷失掉传统的底线。他的花鸟画章法布白注意穿插，前后的遮挡关系清晰明确，这大大增强了花鸟画的空间表现，使之走出了传统花鸟画的平面化和图案化倾向，增强了虚谷艺术的写实性，这些元素使他的绘画呈现出明显的时代气息。
但是虚谷的花鸟画又是远接传统精神的，简洁轻松的线条和淡雅的色彩使其形象又不乏刚劲挺健，这与清末流于弱不禁风文人画风格拉开了距离，也与渐趋柔媚艳俗海派风格形成了反差，所以虚谷的艺术又一洗十里洋场的脂粉气。虚谷的艺术是传统和当代、本土和西方多种元素有机融合的结果，从而富于时代特色却又不失传统精神，营造出独特的气息，呈现出别样的境界，给人以耳目一新的感觉。