【摘 要】
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在大型音乐舞蹈史诗《东方红》里，既有郭兰英味的《南泥湾》，又有王昆味的《农友歌》还有胡松华味的《赞歌》和邓玉华味的《情深谊长》；此外，更有民族乐团的姜嘉锵、西藏的才旦卓玛、黑龙江的郭颂、湖南的何纪光、海政的吕文科、战友的马玉涛等等。那时的民歌真是人人有别、声声味异，显示了民族声乐的深厚底蕴。 然而，自从有了民族、美声、通俗三种唱法的分类之后，民族唱法几乎形成了千人一声、万人同味的窘况。 歌手大
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在大型音乐舞蹈史诗《东方红》里，既有郭兰英味的《南泥湾》，又有王昆味的《农友歌》还有胡松华味的《赞歌》和邓玉华味的《情深谊长》；此外，更有民族乐团的姜嘉锵、西藏的才旦卓玛、黑龙江的郭颂、湖南的何纪光、海政的吕文科、战友的马玉涛等等。那时的民歌真是人人有别、声声味异，显示了民族声乐的深厚底蕴。
然而，自从有了民族、美声、通俗三种唱法的分类之后，民族唱法几乎形成了千人一声、万人同味的窘况。
歌手大赛中，民族唱法评委圈子越来越小。评判的标准是一切以他们的个人情趣、美学观为标准，一部分有特点的歌手被吓跑了，跑到了通俗组，因为那里的要求宽松些；一部分歌手则使劲向权威评委门下钻，求得“真传”之名，结果是削足适履，丢失了自己的特长。
民族唱法本来是集各民族民歌、曲艺、戏曲的科学唱法之大成。全国有56个民族，近400个剧种，300多个曲种，按理说，民族唱法应该是最宽泛、最有包容性、最丰富多彩、最迷人的。
冲破“民族唱法”的樊篱，让民族声乐舞台百花盛开，千歌婉转。
双摘自《文艺报》（韩溪文）
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