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摘要：《秦川抒怀》以其经久的艺术魅力使众多的笛子学习者、爱好者对它情有独钟，久吹不衰。为展现秦川民风淳朴、人杰地灵、奔腾豪放的特点，马迪先生选用了具有“抒情男高音”之称的E调梆笛来进行演奏。《秦川抒怀》取材于陕西秦腔曲牌，借用皮影戏中的“碗碗腔”，以笛子模仿板胡的特殊压弦法，创造出了笛子的垫指揉音技巧，使笛子吹出类似板胡演奏“碗碗腔”的效果。此曲委婉、奔放，感人至深，抒发了人民对欣欣向荣的秦川由衷的赞美之情，具有浓郁的西北乡土情韵。
关键词：《秦川抒怀》 碗碗腔 垫指揉音 狗喘气
一、 竹笛介绍
长期以来，艺术家们对于中国竹笛的起源问题众说纷纭。近年来在浙江余姚河姆渡出土的文物中就有与我们今天的六孔笛十分相似的骨笛，距今已有七千年的历史，应该说这是迄今为止发现的最古老的乐器。另外还有美国华侨收藏的战国时期的七个按音孔横吹的铜笛；湖北随县出土的战国初曾侯乙墓中的两支横吹笛；湖南长沙马王堆出土的三号汉墓中的两支横吹笛；广西贵县罗泊湾出土的一号墓中一支用二节竹制成的七个按音孔横吹笛，都足以证明笛子是比其他任何乐器都早几代、最原始的乐器。在此关于竹笛的起源问题本文不做过多的探讨。
竹笛作为古老的吹奏乐器，早在唐代就有诗人李白的《春夜洛城闻笛》——“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城，此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”
竹笛多由优质竹料加个制成，属开管乐器，笛音清脆、嘹亮、甜美，富有浓郁的中国民族音乐色彩，这是任何管弦乐器及现代电声乐都不能替代的。
根据竹子粗细长短的不同及表现性能的差异，竹笛主要分两类：“梆笛”和“曲笛”。梆笛管身短，管径细，发音高亢、明亮，较适于演奏欢快、明朗、奔放的曲调。曲笛则管身长、管径粗、发音浑厚、甜润，较适于演奏江南丝竹等风格的乐曲。
竹笛的流派主要分北派和南派。北派笛风注重刚劲、强烈，气息讲究丹田要有爆发力，常用吐音（单吐、双吐、三吐）、花舌、垛音、历音、抹音等技巧丰富乐曲。南派笛风讲究典雅、华丽，常用颤、叠、赠、打等手指技法润饰旋律。
二、马迪简介
马迪先生是我国著名竹笛演奏家、作曲家。现供职于陕西省歌舞剧院，系中国竹笛学会常务理事、中华笛文化研究所常务理事、陕西省民族管弦乐学会常务理事、全国民族器乐演奏考级委员会考评专家。他的演奏技艺精湛，且善于把握乐曲的内涵，听其演奏总是激情充溢、奔放豪迈有不失细腻，令听众受到强烈的感染。为此，他的演奏不仅为国内外听众所喜爱，而且博得了国内外专业人士的高度赞赏。被誉为“西北第一笛”。
马迪先生子啊其三十年的笛艺生涯中，不断学习、总结经验、完善自我，并借鉴沈湘先生的“打开喉咙，打开共鸣腔，从而获得真正具有美好音质和审美价值的高位置声音”的唱歌方法，追求竹笛吹奏中的高音质，逐渐形成了一套自己的较为完善的吹奏理论——狗喘气方法，并著书立说，一版再版。
三、《秦川抒怀》的特点
《秦川抒怀》取材于陕北地方戏曲音乐，借用皮影戏中的“碗碗腔”，以笛子模仿板胡的特殊压弦法，创造出了笛子的垫指揉音技巧，使笛子吹出类似板胡演奏“碗碗腔”的效果。此曲委婉、奔放，感人至深，抒发了人民对欣欣向荣的秦川由衷的赞美之情，具有浓郁的西北乡土情韵。
秦川泛指今陕西、甘肃秦岭以北的平川地带。为展现秦川民风淳朴、人杰地灵、奔放豪迈的特点，马迪先生选用了具有“抒情男高音”之称的E调梆笛来进行演奏。梆笛高亢嘹亮的特性加上马迪先生模仿板胡压弦、滑音的秦川韵味，使此曲风格独特，倍添情趣。
四、关于《秦川抒怀》的演奏探讨
乐曲有四部分组成，引子、慢板、快板、舒展壮阔的结尾。
引子，表现的是面对广阔而富有生机的锦绣秦川的激动心情，所以演奏要激昂。稍自由地。5。5555124不能太拖沓，尤其到5124时要注意Do（1）的音准。吹至后面强弱对比鲜明，音色干净，加气震音将其推出。这是整首乐曲的开场白，尤为重要。两个5520轻巧的三吐吹奏，一强一弱的对唱。后面吐音渐快，也是由弱到强，拉开一个大的幅度，吐音要有颗粒型。到揉音“7”时注意，用左手食指与中指（按半孔）来回揉滚，形成滚动的揉音。
如歌的慢板，充满了浓郁的戏曲韵味，旋律流畅，时而轻唱、时而高歌，委婉细腻。开始时力度不能太大，宜弱奏，然后不断起伏，加大力度对比，务求抒发充分。恰当的运用指揉音、滑音、吐音等。这一部分吐音的力度不宜太重，高音时口腔打开，气息下沉吹出圆润音色。此段强弱对比明显，要强而不燥，弱而不虚。
热情奔放的快板起，手指灵活、放松，也要强调力度的对比，吹至中段反复的乐句时吹连音，轻轻气吐，要有若断若续的感觉，反复进入二房子时应放开，这段中出现了很多降si（7），要注意音准。接下来的乐句奔放，感觉是乐曲的一个高起点，用腹部做支撑吹出腹震音。循环换气的长音Re（2）由弱渐强，强弱变化鲜明。乐曲在旋律上层层递进，如翻似滚中把情绪推向高潮。在此段，充分炫技，吐音历音都要表现清楚，且热情奔放。
进入舒展结尾部分，由前面紧张密集的吐音过度至紧打慢行部分，要演奏的壮阔、奔放，因为这部分是显示秦川人民对美好未来的憧憬和热切追求。结束音用指颤音大幅度的渐强，结束音干净利落，乐曲在欢快的气氛中结束。整首乐曲要用心灵去演奏，情、声相伴。
五、 结论
《秦川抒怀》以其经久不衰的艺术魅力使众多的笛子学习者、爱好者对它情有独钟。马迪先生说，音乐是一种感觉，是抽象的，只要能够触动自己、有共鸣的就是好音乐。音乐并不深奥神秘，在音乐会中，大家只需闭上双眼，用耳朵去享受。“最轻松、最震动、最畅通”是马迪先生经常教导我的一句话，他说着才是吹笛子的最高境界。马迪先生对艺术的热情追求感染，影响着我。
参考文献：
[1]胡结续.竹笛实用教程[M].上海：上海音乐出版社，2013.
[2]曲广义，树蓬.笛子教学曲集[M].北京：人民音乐出版社，2012.
[3]马迪.笛子基础教程[M].西安：陕西旅游出版社，2013.
[4]中国竹笛，2007，（09）.作者名字及标题不详.
关键词：《秦川抒怀》 碗碗腔 垫指揉音 狗喘气
一、 竹笛介绍
长期以来，艺术家们对于中国竹笛的起源问题众说纷纭。近年来在浙江余姚河姆渡出土的文物中就有与我们今天的六孔笛十分相似的骨笛，距今已有七千年的历史，应该说这是迄今为止发现的最古老的乐器。另外还有美国华侨收藏的战国时期的七个按音孔横吹的铜笛；湖北随县出土的战国初曾侯乙墓中的两支横吹笛；湖南长沙马王堆出土的三号汉墓中的两支横吹笛；广西贵县罗泊湾出土的一号墓中一支用二节竹制成的七个按音孔横吹笛，都足以证明笛子是比其他任何乐器都早几代、最原始的乐器。在此关于竹笛的起源问题本文不做过多的探讨。
竹笛作为古老的吹奏乐器，早在唐代就有诗人李白的《春夜洛城闻笛》——“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城，此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”
竹笛多由优质竹料加个制成，属开管乐器，笛音清脆、嘹亮、甜美，富有浓郁的中国民族音乐色彩，这是任何管弦乐器及现代电声乐都不能替代的。
根据竹子粗细长短的不同及表现性能的差异，竹笛主要分两类：“梆笛”和“曲笛”。梆笛管身短，管径细，发音高亢、明亮，较适于演奏欢快、明朗、奔放的曲调。曲笛则管身长、管径粗、发音浑厚、甜润，较适于演奏江南丝竹等风格的乐曲。
竹笛的流派主要分北派和南派。北派笛风注重刚劲、强烈，气息讲究丹田要有爆发力，常用吐音（单吐、双吐、三吐）、花舌、垛音、历音、抹音等技巧丰富乐曲。南派笛风讲究典雅、华丽，常用颤、叠、赠、打等手指技法润饰旋律。
二、马迪简介
马迪先生是我国著名竹笛演奏家、作曲家。现供职于陕西省歌舞剧院，系中国竹笛学会常务理事、中华笛文化研究所常务理事、陕西省民族管弦乐学会常务理事、全国民族器乐演奏考级委员会考评专家。他的演奏技艺精湛，且善于把握乐曲的内涵，听其演奏总是激情充溢、奔放豪迈有不失细腻，令听众受到强烈的感染。为此，他的演奏不仅为国内外听众所喜爱，而且博得了国内外专业人士的高度赞赏。被誉为“西北第一笛”。
马迪先生子啊其三十年的笛艺生涯中，不断学习、总结经验、完善自我，并借鉴沈湘先生的“打开喉咙，打开共鸣腔，从而获得真正具有美好音质和审美价值的高位置声音”的唱歌方法，追求竹笛吹奏中的高音质，逐渐形成了一套自己的较为完善的吹奏理论——狗喘气方法，并著书立说，一版再版。
三、《秦川抒怀》的特点
《秦川抒怀》取材于陕北地方戏曲音乐，借用皮影戏中的“碗碗腔”，以笛子模仿板胡的特殊压弦法，创造出了笛子的垫指揉音技巧，使笛子吹出类似板胡演奏“碗碗腔”的效果。此曲委婉、奔放，感人至深，抒发了人民对欣欣向荣的秦川由衷的赞美之情，具有浓郁的西北乡土情韵。
秦川泛指今陕西、甘肃秦岭以北的平川地带。为展现秦川民风淳朴、人杰地灵、奔放豪迈的特点，马迪先生选用了具有“抒情男高音”之称的E调梆笛来进行演奏。梆笛高亢嘹亮的特性加上马迪先生模仿板胡压弦、滑音的秦川韵味，使此曲风格独特，倍添情趣。
四、关于《秦川抒怀》的演奏探讨
乐曲有四部分组成，引子、慢板、快板、舒展壮阔的结尾。
引子，表现的是面对广阔而富有生机的锦绣秦川的激动心情，所以演奏要激昂。稍自由地。5。5555124不能太拖沓，尤其到5124时要注意Do（1）的音准。吹至后面强弱对比鲜明，音色干净，加气震音将其推出。这是整首乐曲的开场白，尤为重要。两个5520轻巧的三吐吹奏，一强一弱的对唱。后面吐音渐快，也是由弱到强，拉开一个大的幅度，吐音要有颗粒型。到揉音“7”时注意，用左手食指与中指（按半孔）来回揉滚，形成滚动的揉音。
如歌的慢板，充满了浓郁的戏曲韵味，旋律流畅，时而轻唱、时而高歌，委婉细腻。开始时力度不能太大，宜弱奏，然后不断起伏，加大力度对比，务求抒发充分。恰当的运用指揉音、滑音、吐音等。这一部分吐音的力度不宜太重，高音时口腔打开，气息下沉吹出圆润音色。此段强弱对比明显，要强而不燥，弱而不虚。
热情奔放的快板起，手指灵活、放松，也要强调力度的对比，吹至中段反复的乐句时吹连音，轻轻气吐，要有若断若续的感觉，反复进入二房子时应放开，这段中出现了很多降si（7），要注意音准。接下来的乐句奔放，感觉是乐曲的一个高起点，用腹部做支撑吹出腹震音。循环换气的长音Re（2）由弱渐强，强弱变化鲜明。乐曲在旋律上层层递进，如翻似滚中把情绪推向高潮。在此段，充分炫技，吐音历音都要表现清楚，且热情奔放。
进入舒展结尾部分，由前面紧张密集的吐音过度至紧打慢行部分，要演奏的壮阔、奔放，因为这部分是显示秦川人民对美好未来的憧憬和热切追求。结束音用指颤音大幅度的渐强，结束音干净利落，乐曲在欢快的气氛中结束。整首乐曲要用心灵去演奏，情、声相伴。
五、 结论
《秦川抒怀》以其经久不衰的艺术魅力使众多的笛子学习者、爱好者对它情有独钟。马迪先生说，音乐是一种感觉，是抽象的，只要能够触动自己、有共鸣的就是好音乐。音乐并不深奥神秘，在音乐会中，大家只需闭上双眼，用耳朵去享受。“最轻松、最震动、最畅通”是马迪先生经常教导我的一句话，他说着才是吹笛子的最高境界。马迪先生对艺术的热情追求感染，影响着我。
参考文献：
[1]胡结续.竹笛实用教程[M].上海：上海音乐出版社，2013.
[2]曲广义，树蓬.笛子教学曲集[M].北京：人民音乐出版社，2012.
[3]马迪.笛子基础教程[M].西安：陕西旅游出版社，2013.
[4]中国竹笛，2007，（09）.作者名字及标题不详.