前不久，我应邀去参加艺术家朱仁民艺术馆的开馆仪式。一位与会嘉宾问我：现在市场上有没有人在仿这位艺术家的画？我所知有限，只能以一己之见答之：至少我还没有见到。
　　其实这个问题好几年前就曾有人问我，当时正值这位艺术家创意设计并实施建造杭州胜利河（古运河南端入杭州市区后的一段分支）古水街工程刚刚竣工，艺术家为这一工程的核心部分“环楼”所绘丈二匹水墨巨构《环楼戏说》，以及另一件也是以古运河历史风情为题材的30米长卷《银湖墅河上徒稿》脱稿不久。
　　通常一位画家受关注，假画就会随之而来，但是朱仁民似乎没有出现这样的情况。幸运？抑或不幸？我不知道两位提问者作何感想，但是至少在我看来是“不幸”。因为没有人仿就是不值得仿，不值得仿就是画得不好，画得不好价格就不高，价格不高价值怎么会高？这是一根长长的价格价值悖论链条，将许多画家和艺术市场紧紧链住。于是，今天的画画人会削尖脑袋去争这个“主席”、那个“主席”，会千方百计去谋求这个“委员”、那个“委员”，会不择手段进行炒作，就是因为这些一官半职和炒作可以抬高自己画的价格，进而“彰显”画的“价值”。于是，在今天的中国艺术品市场上也出现了一种从古至今没有过的怪现象——地位就是价格，价格决定价值，并且衍生出了“只买贵的，不买对的”奇特的艺术品购物怪象。在这样的生态链里，没有人仿朱仁民的画，从“价值”的角度看何“幸”之有!
　　但是在我看来另有原因。没有人仿朱仁民的作品，是因为他的画难仿——他有思想，作品有灵魂，题材出自阅读，并且融进了个人经历；作品构图从效果看，开合有致，气韵连贯，似乎是深思熟虑之后落的笔，其实他并不刻意谋篇布局，而是步步生发；他还写了一手好字，擅长题画，题画在今天是许多画家的短板，但是这位艺术家的许多作品被他一而再、再而三地题写，不但没有“一塌糊涂”，反而锦上添花。凡此种种，合到一起形成了艺术家绘画的DNA，所以实在不好仿。
　　但是这是以前，以后怎样，不得而知。造假是因为利益驱使，有需求伎俩就会层出不穷，还是要当心。