【摘 要】
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在人类即将跨越２１世纪的当口，以数码技术为基础的电脑成像向以机械复制为基础的摄录成像提出了挑战。作为一种理论回应，本文借用和提出“他者”、“展示”等概念以便于从本体性层
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在人类即将跨越２１世纪的当口，以数码技术为基础的电脑成像向以机械复制为基础的摄录成像提出了挑战。作为一种理论回应，本文借用和提出“他者”、“展示”等概念以便于从本体性层面找到二者共同的主体基础。本文对像作为什么而存在与像怎样存在的回答是：像作为他者而存在并且以展示的方示存在。他者是像所唤起的日常经验给予解释的直观表象，它涉及日常经验和直观表象两个重要环节。像与他者则具有多重复杂的关系，像必须性地规定着他者并赋予他者诸多的可能性。本文对展示的讨论主要集中于电影史上曾出现的三种隐喻方示，窗、画、镜。在他者和真实性讨论的基础上本文从四个方面分析了电脑成像和摄录成像的关系，从中可以管窥技术革新所引发的艺术观念及艺术审美（理论）的变化。
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