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提起马金凤，戏迷的脑海里一定会浮现出那个头戴凤冠、手持令箭、背靠“穆”字帅旗、威风凛凛的巾帼英雄穆桂英。
勤能补拙，从“四句撑”练成“金嗓子”
马金凤原名崔金妮，1922年出生于山东曹县，5岁随父亲学艺，7岁登台。在那个战火纷飞的年代，马金凤小小年纪就开始了颠沛流离的生活。父亲得重病去世后，马金凤曾三次被卖给戏班子，直到她的母亲辗转找到戏班，苦苦哀求班主，又有幸得人相助，才为她赎了身。
马金凤天资并不突出。很多人知道马金凤是“七岁红”，却不知道年少的她还有过两个绰号：“四句撑”和“一脚蹬”。“四句撑”是说她嗓子不好，登台常常唱不过四句就被轰下台。“一脚蹬”说的是马金凤12岁那年上台唱戏，唱到一半时嗓子全然没了声音，在台侧的戏班班主气得跑上来，一脚把马金凤蹬下了台。
这两个绰号对马金凤刺激很大。后来她跟着母亲进入河南开封兰考县的一个戏班，不信命的她一边跟随戏班演出，一边坚持练嗓子。
练嗓子，最好是在靠山靠水、空气湿度合适的地方。但当时的兰考风沙侵害严重，要找到这样的环境谈何容易？马金凤母女干脆想了个办法：找来一个大瓦罐，装上水，每天天不亮她俩就抬着水罐，来到兰考县城墙边的荒地里。马金凤跪在水罐旁，对着罐口喊，利用水汽润嗓子。
由于天天趴在水罐上喊嗓，马金凤的额头被压出一道深深的印子，至今仍留有痕迹。这样坚持了3年多，马金凤终于喊出了一条清脆圆润、高低自如的“金嗓子”。
马金凤耗费了无数个黎明喊出的新嗓子轰动了四乡。14岁那年，马金凤开始担任主演。
心系前线，《穆桂英挂帅》一炮打响
1950年，马金凤已经成为一个名角儿。这个经历了旧社会的艰辛和磨砺的豫剧名伶，在人民艺术的天地里如金凤出笼。
她的心里有了一个前所未有的大胆想法：能不能组建一个完全新式的剧团，彻底改变原来的老戏班子？在马金凤的倡议下，两个传统的老戏班子合并成了中原豫剧团—一个没有老板、没有班主、没有演员买卖交易的新式剧团。
马金凤带着这个崭新的剧团四处演出，越唱越红火。后来，中原豫剧团升格为商丘专区人民剧团。
就在新式剧团成立后不久，朝鲜战争开始了。马金凤觉得自己身上有一种前所未有的强大动力和使命感。她满怀热情，编排了《穆桂英挂帅》。该剧由豫剧传统剧目《老征东》改编而来，唱的是北宋年间，辽东安王兴兵中原，穆桂英在辞朝隐居的佘太君的爱国热情感召下，以国家利益为重，重披战袍、挂帅出征的故事。
朝鲜战争结束，为了迎接中国人民志愿军凯旋，1954年2月，马金凤带着剧团登上中国人民解放军海军长江号炮舰演出。“辕门外三声炮”的旋律回荡在长江号的上空，舰艇官兵欢声雷动，穆桂英“我不杀安王贼永不回家门”的誓言与海军将士的爱国主义情怀交织成为那个时代的强音。
剧团在上海演出时，一天，剧场里来了一个人，这个人正是京剧大师梅兰芳。他看完了整出戏，被剧中炽热的家国情怀深深地触动。第二天，梅兰芳就把马金凤请到了自己家里。一代京剧大师与一代豫剧大师完成了一次艺术对话。
与京剧、昆曲相比，当时的豫剧在服装、化妆、表演等方面显得比较粗糙，因此，梅兰芳在这些方面给马金凤提了许多建议。为了进一步丰富马金凤的表演，梅兰芳还给她买了程砚秋、盖叫天和周信芳等京剧大师的戏票，让她去感受和借鉴他们的表演和唱法。
梅兰芳的言传身教，让马金凤仿佛走进一座珠玑遍地的艺术宫殿。她不再安于唱“土”戏。她打破传统行当的约束，将青衣、刀马旦和武生的表演技巧融为一体，使巾帼英雄穆桂英的舞台艺术形象更加丰满。这一创新成果，在戏曲界被广泛认为是创立了一个新行当—帅旦。
突破自己，从“穆桂英”到“程七奶奶”
《穆桂英挂帅》的成功给马金凤的生活带来了巨大变化，她不停地到各地演出，获得了很多荣誉。但是很快，马金凤的内心开始不满足。
1962年，马金凤再次应邀到北京演出。
“该拿的奖拿了、电影也拍了，再进北京，还演穆桂英？”马金凤琢磨着，一定要排个新戏，塑造一个全新的角色。
她把自己演过的戏细数一遍，最后，从500多出戏里选取了《花打朝》。这是一个豫剧传统剧目，讲的是程咬金的夫人程七奶奶进京告御状的故事。这出戏中的人物程七奶奶属“彩旦”或“丑旦”行，贴歪鬓，脸颊勾“小豆芽”，说得多，唱得少。
马金凤请来了著名剧作家杨兰春执导。杨兰春把程七奶奶定义为喜剧人物，增加了许多正义的元素，并为她专门设计了诙谐的出场方式。
从威风凛凛的大元帅穆桂英到泼辣搞笑的程七奶奶，面对如此大的角色反差，马金凤一时无法适应。她曾回忆说：“全团同志都看着我笑。他们越笑，我越不好意思，就越演不了。”
后来，在杨兰春的启发下，马金凤终于明白，自己之所以进入不了角色，是因为放不下名演员的架子。“把脸抹下来，放进口袋里。”思想问题解决了，表演上的问题随之迎刃而解。
马金凤把程七奶奶演活了。这个嘻嘻哈哈、粗中有细、见义勇为的程七奶奶很受观众欢迎，特别是在农村演出时，一些老人连看三场都不过瘾。通过排演《花打朝》，马金凤在表演艺术上实现了重大突破。
在此后长达几十年的艺术实践中，马金凤开拓创新，博采众长，形成了豫剧“马派”独特的艺术风格。其代表作“一挂两花”，即《穆桂英挂帅》《花打朝》《花枪缘》广为流传，久演不衰。
敬畏舞台，一颗折断的虎牙为证
马金凤笑的时候，细心的人不难发现，她嘴里右上角的一颗虎牙是断的。每次说起这件事，马金凤都很不好意思。
那是1940年，社会上流行镶金牙，笑的时候露出来算是个装饰。18岁的马金凤当时已经成了角儿，又正是爱美的年纪，便也跑去镶了一颗。镶完还没走回剧团，马金凤想起接下来有一场戏要演秦香莲。“那是个苦角色，她怎么可能有金牙？观众看了成什么样子！”马金凤立刻折回去取下了金牙，致使牙齿受损，留下缺憾。
1981年，快60岁的马金凤去北京演出。正值夏天，为了保护戏装不被汗水浸透影响效果，她把两块塑料布贴在前后身，结果捂出了一身痱子。
为了保证演出的视觉效果，不管多冷的天，马金凤的戏服里都只穿一层单衣。一年冬天，70多岁的马金凤去北京演出，女儿马汎浦给她买了一件羊绒毛衣。扮完装，马金凤发现毛衣忘记脱了，当即让人拿剪刀把毛衣从背后剪开脱了下来。
每次演出，马金凤都会提前4小时扮装，这个习惯一直到她80多岁登台时都没有改变。“老师每次都是自己化装。穿上戏服后，她就不再坐下了，怕戏服坐皱了不好看。”马金凤的弟子、国家一级演员关美利说。虽然有人劝马金凤说衣服后面皱了也不碍事，她却说有些动作是要背对观众的，一点儿都马虎不得。
虽是豫剧大师，马金凤生活却很简朴。她不但与烟酒绝缘，甚至稍微刺激、油腻点的食品都不沾，白面汤加鸡蛋吃了一辈子。马金凤常说：“我不怕嘴受屈，就怕嗓子出了问题不能唱戏。”
甘为人梯，致力民族艺术传承
“一人红，红一点；大家红，红一片。”马金凤重视人才培养，直至耄耋之年还执教于中国戏曲学院。
马金凤带团到基层演出时，地方剧场的负责同志提出场场让她主演。马金凤说：“场场演我倒不怕累，但你们也要看看我的学员的戏，他们不比我唱得差。”
在农村演出时，往往一天演两场，马金凤就给自己安排日场，让学生唱晚场。马金凤说，晚场戏观众来得多，是青年演员显身手的好机会；白天来的观众大都是走不了夜路的老人，她唱，可以照顾他们。每次有新戏，马金凤都在学生主演时自己演配角，目的是同台演出，能更了解情况，便于指导和提高学生的技艺。
曾經每隔一段时间，社会上就会出现“马金凤收了关门弟子”的传闻。马金凤听说以后哈哈大笑：“马金凤不‘关门’。谁来学都欢迎，需要学什么我就教什么！”
（摘自《新华每日电讯》2020年6月12日，杨贺勤荐）
勤能补拙，从“四句撑”练成“金嗓子”
马金凤原名崔金妮，1922年出生于山东曹县，5岁随父亲学艺，7岁登台。在那个战火纷飞的年代，马金凤小小年纪就开始了颠沛流离的生活。父亲得重病去世后，马金凤曾三次被卖给戏班子，直到她的母亲辗转找到戏班，苦苦哀求班主，又有幸得人相助，才为她赎了身。
马金凤天资并不突出。很多人知道马金凤是“七岁红”，却不知道年少的她还有过两个绰号：“四句撑”和“一脚蹬”。“四句撑”是说她嗓子不好，登台常常唱不过四句就被轰下台。“一脚蹬”说的是马金凤12岁那年上台唱戏，唱到一半时嗓子全然没了声音，在台侧的戏班班主气得跑上来，一脚把马金凤蹬下了台。
这两个绰号对马金凤刺激很大。后来她跟着母亲进入河南开封兰考县的一个戏班，不信命的她一边跟随戏班演出，一边坚持练嗓子。
练嗓子，最好是在靠山靠水、空气湿度合适的地方。但当时的兰考风沙侵害严重，要找到这样的环境谈何容易？马金凤母女干脆想了个办法：找来一个大瓦罐，装上水，每天天不亮她俩就抬着水罐，来到兰考县城墙边的荒地里。马金凤跪在水罐旁，对着罐口喊，利用水汽润嗓子。
由于天天趴在水罐上喊嗓，马金凤的额头被压出一道深深的印子，至今仍留有痕迹。这样坚持了3年多，马金凤终于喊出了一条清脆圆润、高低自如的“金嗓子”。
马金凤耗费了无数个黎明喊出的新嗓子轰动了四乡。14岁那年，马金凤开始担任主演。
心系前线，《穆桂英挂帅》一炮打响
1950年，马金凤已经成为一个名角儿。这个经历了旧社会的艰辛和磨砺的豫剧名伶，在人民艺术的天地里如金凤出笼。
她的心里有了一个前所未有的大胆想法：能不能组建一个完全新式的剧团，彻底改变原来的老戏班子？在马金凤的倡议下，两个传统的老戏班子合并成了中原豫剧团—一个没有老板、没有班主、没有演员买卖交易的新式剧团。
马金凤带着这个崭新的剧团四处演出，越唱越红火。后来，中原豫剧团升格为商丘专区人民剧团。
就在新式剧团成立后不久，朝鲜战争开始了。马金凤觉得自己身上有一种前所未有的强大动力和使命感。她满怀热情，编排了《穆桂英挂帅》。该剧由豫剧传统剧目《老征东》改编而来，唱的是北宋年间，辽东安王兴兵中原，穆桂英在辞朝隐居的佘太君的爱国热情感召下，以国家利益为重，重披战袍、挂帅出征的故事。
朝鲜战争结束，为了迎接中国人民志愿军凯旋，1954年2月，马金凤带着剧团登上中国人民解放军海军长江号炮舰演出。“辕门外三声炮”的旋律回荡在长江号的上空，舰艇官兵欢声雷动，穆桂英“我不杀安王贼永不回家门”的誓言与海军将士的爱国主义情怀交织成为那个时代的强音。
剧团在上海演出时，一天，剧场里来了一个人，这个人正是京剧大师梅兰芳。他看完了整出戏，被剧中炽热的家国情怀深深地触动。第二天，梅兰芳就把马金凤请到了自己家里。一代京剧大师与一代豫剧大师完成了一次艺术对话。
与京剧、昆曲相比，当时的豫剧在服装、化妆、表演等方面显得比较粗糙，因此，梅兰芳在这些方面给马金凤提了许多建议。为了进一步丰富马金凤的表演，梅兰芳还给她买了程砚秋、盖叫天和周信芳等京剧大师的戏票，让她去感受和借鉴他们的表演和唱法。
梅兰芳的言传身教，让马金凤仿佛走进一座珠玑遍地的艺术宫殿。她不再安于唱“土”戏。她打破传统行当的约束，将青衣、刀马旦和武生的表演技巧融为一体，使巾帼英雄穆桂英的舞台艺术形象更加丰满。这一创新成果，在戏曲界被广泛认为是创立了一个新行当—帅旦。
突破自己，从“穆桂英”到“程七奶奶”
《穆桂英挂帅》的成功给马金凤的生活带来了巨大变化，她不停地到各地演出，获得了很多荣誉。但是很快，马金凤的内心开始不满足。
1962年，马金凤再次应邀到北京演出。
“该拿的奖拿了、电影也拍了，再进北京，还演穆桂英？”马金凤琢磨着，一定要排个新戏，塑造一个全新的角色。
她把自己演过的戏细数一遍，最后，从500多出戏里选取了《花打朝》。这是一个豫剧传统剧目，讲的是程咬金的夫人程七奶奶进京告御状的故事。这出戏中的人物程七奶奶属“彩旦”或“丑旦”行，贴歪鬓，脸颊勾“小豆芽”，说得多，唱得少。
马金凤请来了著名剧作家杨兰春执导。杨兰春把程七奶奶定义为喜剧人物，增加了许多正义的元素，并为她专门设计了诙谐的出场方式。
从威风凛凛的大元帅穆桂英到泼辣搞笑的程七奶奶，面对如此大的角色反差，马金凤一时无法适应。她曾回忆说：“全团同志都看着我笑。他们越笑，我越不好意思，就越演不了。”
后来，在杨兰春的启发下，马金凤终于明白，自己之所以进入不了角色，是因为放不下名演员的架子。“把脸抹下来，放进口袋里。”思想问题解决了，表演上的问题随之迎刃而解。
马金凤把程七奶奶演活了。这个嘻嘻哈哈、粗中有细、见义勇为的程七奶奶很受观众欢迎，特别是在农村演出时，一些老人连看三场都不过瘾。通过排演《花打朝》，马金凤在表演艺术上实现了重大突破。
在此后长达几十年的艺术实践中，马金凤开拓创新，博采众长，形成了豫剧“马派”独特的艺术风格。其代表作“一挂两花”，即《穆桂英挂帅》《花打朝》《花枪缘》广为流传，久演不衰。
敬畏舞台，一颗折断的虎牙为证
马金凤笑的时候，细心的人不难发现，她嘴里右上角的一颗虎牙是断的。每次说起这件事，马金凤都很不好意思。
那是1940年，社会上流行镶金牙，笑的时候露出来算是个装饰。18岁的马金凤当时已经成了角儿，又正是爱美的年纪，便也跑去镶了一颗。镶完还没走回剧团，马金凤想起接下来有一场戏要演秦香莲。“那是个苦角色，她怎么可能有金牙？观众看了成什么样子！”马金凤立刻折回去取下了金牙，致使牙齿受损，留下缺憾。
1981年，快60岁的马金凤去北京演出。正值夏天，为了保护戏装不被汗水浸透影响效果，她把两块塑料布贴在前后身，结果捂出了一身痱子。
为了保证演出的视觉效果，不管多冷的天，马金凤的戏服里都只穿一层单衣。一年冬天，70多岁的马金凤去北京演出，女儿马汎浦给她买了一件羊绒毛衣。扮完装，马金凤发现毛衣忘记脱了，当即让人拿剪刀把毛衣从背后剪开脱了下来。
每次演出，马金凤都会提前4小时扮装，这个习惯一直到她80多岁登台时都没有改变。“老师每次都是自己化装。穿上戏服后，她就不再坐下了，怕戏服坐皱了不好看。”马金凤的弟子、国家一级演员关美利说。虽然有人劝马金凤说衣服后面皱了也不碍事，她却说有些动作是要背对观众的，一点儿都马虎不得。
虽是豫剧大师，马金凤生活却很简朴。她不但与烟酒绝缘，甚至稍微刺激、油腻点的食品都不沾，白面汤加鸡蛋吃了一辈子。马金凤常说：“我不怕嘴受屈，就怕嗓子出了问题不能唱戏。”
甘为人梯，致力民族艺术传承
“一人红，红一点；大家红，红一片。”马金凤重视人才培养，直至耄耋之年还执教于中国戏曲学院。
马金凤带团到基层演出时，地方剧场的负责同志提出场场让她主演。马金凤说：“场场演我倒不怕累，但你们也要看看我的学员的戏，他们不比我唱得差。”
在农村演出时，往往一天演两场，马金凤就给自己安排日场，让学生唱晚场。马金凤说，晚场戏观众来得多，是青年演员显身手的好机会；白天来的观众大都是走不了夜路的老人，她唱，可以照顾他们。每次有新戏，马金凤都在学生主演时自己演配角，目的是同台演出，能更了解情况，便于指导和提高学生的技艺。
曾經每隔一段时间，社会上就会出现“马金凤收了关门弟子”的传闻。马金凤听说以后哈哈大笑：“马金凤不‘关门’。谁来学都欢迎，需要学什么我就教什么！”
（摘自《新华每日电讯》2020年6月12日，杨贺勤荐）