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摘 要：莱昂纳多·科恩是一个作为集诗人、作家、歌手、画家、僧人于一身的有着“摇滚界拜伦”之称的人，《美丽失败者》是他最具挑衅性，最为桀骜不驯的一部作品。小说所勾画出的爱的三角，时而梦呓，时而嚎叫的写作手法和拼接跳跃的叙事手法，与传统的写作方法背道而驰，与后现代主义文学的寻求突破又不谋而合，从作品中，我们可以窥见作者内心深处的渴望寻求不同生命历程的呼声。
关键词：后现代主义文学；科恩；叙事
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-33-0-01
在上个世纪中叶，西方学界掀起了一场又一场的思想革新，在当下看来，我们并不能说哪一种思想占据了主流或者领导地位，因为在现代性的争议中，新一种文化现象正在此消彼长地辩论与发展，但总的说来，如哈贝马斯所言，不外乎四种思潮，即分析哲学、现象学、马克思主义与结构主义，而无论怎么说，这些哲学思考都逃不过对“现代”概念做出论述。18世纪从英法开始波及全世界的启蒙运动，为人们带来了最高理性，但是资本主义的发展偏离了思想家们的预期，从黑格尔开始，康德、尼采、甚至卢梭自己都作出了反思。“现代”的时间观念，带来了一场怀疑的风波。谈论现代主义与后现代主义文学，离不开这样的学术背景。莱昂纳多·科恩是上世纪著名的加拿大歌手，我选择他的作品切入后现代主义文学，是因为他的民谣歌手身份与其独具一格的言语模式。同時，作为多年诺贝尔文学奖的提名者，他的作品也颇具代表性。他于1960年代出版的小说《美丽失败者》被誉为加拿大后现代文学的开山之作。
作品具有独特的话语安排与典型的后现代主义特征。
一、小说在句子连接的处理上更注重思维上的拼接而非情节上的拼接
虽然小说运用了这样的写作方式来构建话语，但这并不意味着整个情节不贯通，相反，在跳跃性的章节组合中，整个故事在慢慢浮现出来。但是，整个故事更偏向于精神上的，作者显然试图用精神旅途代替现实，这点从小说中极重要的“易洛魁圣女媞卡薇瑟”的象征意义上便可以看出。罗伯·格里耶说：“读者只须观察作品所描写的各种事物、动作、言语和结局，毋须寻找超出或少于他原有生活和死亡中的意义。”小说中这种历史、现实与精神交织的叙事方式，正反映了现代的时间观，同时，也阻止人们将作品限制在特定意义之中。
二、小说对话语实践与文字艺术的注重
在形式与内容到底孰轻孰重这个问题上，学界一直争论不休，但说到底，无论是形式还是内容，都离不开语言和文字二者，《美丽失败者》对话语实践和文字艺术的注重，既体现在句子成分上，也体现在段落结构上，而这也正是后现代文学的显著特点：矛盾、排列、不连贯、重复、转喻、虚构等等。小说在话语的运用上受到了结构主义极大的影响。1960年代，法国语言学家罗兰·巴特声称：“一切神话都是演说方式。”他将语言构建成链条式的结构，在后现代文学创作中，这个双重链条被无限延长，以至于在语言符号的不在场之后，所指作用也消失了。在人物塑造上，强调自我表白的话语欲望，打破以人为中心讲述完整的故事。人的历史与历史的人，人的性格情感，人生经历等被支离破碎的感觉代替。这种刻意的误解性引来许多批评，但正是通过这种方式，作者对所有内容宣誓了主权，并极力凸显自我的意识。
三、借人物之口大胆而又隐晦地讲述时代的迷惘
小说的线索繁多而复杂，但“同性恋”主题无疑是其中极重要的一条，“我”、“F”与“伊迪丝”组成了一个爱的三角，一种数学上的排序，并反映了一种并不明确的对现代伦理的思考。同样，对性、战争的大量讨论与描述，正是1960年代所面临的思想瓶颈。而这种迷惘也仅限于迷惘，作者如其他后现代主义者一样舍弃了终极价值，将边缘的事物中心化，把文学人物眼中的镜面里的世界呈现给读者看，相当于是给出了一个空虚却又实在的文本，宣布着：作者已死。
与后现代文学的先驱卡夫卡的《变形记》相比，科恩显然体现了一定的不同之处，这既有时代发展的原因在里面，也有哲学知识界不断更新的因素。但与科恩方法相类似的在某种程度上来说应当是鲁迅。鲁迅除了革命文学家之外显然还有着极丰富的意义，孙隆基教授指出：西方世纪末思潮对鲁迅的影响是极大的。这体现在鲁迅作品中的尼采元素，即杰出的个人与庸众的对立，而最后这对立却使鲁迅成了“偶像”。这种畸形使鲁迅的笔下充斥着“吃人”的意象，但是这种意象却全部隐藏于庸人之中，如阿Q、华小栓……等人物形象。
科恩在《美丽失败者》中将对资本主义现代伦理反映在性上，这显然是受了与弗洛伊德的影响，甚至在小说中还出现了错综事件中的性行为，这样反常的矛盾与鲁迅的话语颇有几分相似。我想要以此表明的是，反传统的表述在中国近现代文学中早有苗头，我坚定地认为鲁迅的作品中有后现代的色彩，即使那是个现代主义刚刚冒头的年代。鲁迅的《文化偏至伦》中清晰地阐述了西方世纪末的颓废思想，从某种意义上来说，鲁迅对新文化运动中的反传统思想起到了极为重要的放大作用。鲁迅后来倒向了左联，但他的作品显然有更深层次可以被挖掘的内涵，若我们能跳出“反清反帝”的框架来审视鲁迅，并用公正的眼光去看待鲁迅后的台湾作家柏杨，我们中国当今的文学领域当有一些可喜的声音出现。
关键词：后现代主义文学；科恩；叙事
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-33-0-01
在上个世纪中叶，西方学界掀起了一场又一场的思想革新，在当下看来，我们并不能说哪一种思想占据了主流或者领导地位，因为在现代性的争议中，新一种文化现象正在此消彼长地辩论与发展，但总的说来，如哈贝马斯所言，不外乎四种思潮，即分析哲学、现象学、马克思主义与结构主义，而无论怎么说，这些哲学思考都逃不过对“现代”概念做出论述。18世纪从英法开始波及全世界的启蒙运动，为人们带来了最高理性，但是资本主义的发展偏离了思想家们的预期，从黑格尔开始，康德、尼采、甚至卢梭自己都作出了反思。“现代”的时间观念，带来了一场怀疑的风波。谈论现代主义与后现代主义文学，离不开这样的学术背景。莱昂纳多·科恩是上世纪著名的加拿大歌手，我选择他的作品切入后现代主义文学，是因为他的民谣歌手身份与其独具一格的言语模式。同時，作为多年诺贝尔文学奖的提名者，他的作品也颇具代表性。他于1960年代出版的小说《美丽失败者》被誉为加拿大后现代文学的开山之作。
作品具有独特的话语安排与典型的后现代主义特征。
一、小说在句子连接的处理上更注重思维上的拼接而非情节上的拼接
虽然小说运用了这样的写作方式来构建话语，但这并不意味着整个情节不贯通，相反，在跳跃性的章节组合中，整个故事在慢慢浮现出来。但是，整个故事更偏向于精神上的，作者显然试图用精神旅途代替现实，这点从小说中极重要的“易洛魁圣女媞卡薇瑟”的象征意义上便可以看出。罗伯·格里耶说：“读者只须观察作品所描写的各种事物、动作、言语和结局，毋须寻找超出或少于他原有生活和死亡中的意义。”小说中这种历史、现实与精神交织的叙事方式，正反映了现代的时间观，同时，也阻止人们将作品限制在特定意义之中。
二、小说对话语实践与文字艺术的注重
在形式与内容到底孰轻孰重这个问题上，学界一直争论不休，但说到底，无论是形式还是内容，都离不开语言和文字二者，《美丽失败者》对话语实践和文字艺术的注重，既体现在句子成分上，也体现在段落结构上，而这也正是后现代文学的显著特点：矛盾、排列、不连贯、重复、转喻、虚构等等。小说在话语的运用上受到了结构主义极大的影响。1960年代，法国语言学家罗兰·巴特声称：“一切神话都是演说方式。”他将语言构建成链条式的结构，在后现代文学创作中，这个双重链条被无限延长，以至于在语言符号的不在场之后，所指作用也消失了。在人物塑造上，强调自我表白的话语欲望，打破以人为中心讲述完整的故事。人的历史与历史的人，人的性格情感，人生经历等被支离破碎的感觉代替。这种刻意的误解性引来许多批评，但正是通过这种方式，作者对所有内容宣誓了主权，并极力凸显自我的意识。
三、借人物之口大胆而又隐晦地讲述时代的迷惘
小说的线索繁多而复杂，但“同性恋”主题无疑是其中极重要的一条，“我”、“F”与“伊迪丝”组成了一个爱的三角，一种数学上的排序，并反映了一种并不明确的对现代伦理的思考。同样，对性、战争的大量讨论与描述，正是1960年代所面临的思想瓶颈。而这种迷惘也仅限于迷惘，作者如其他后现代主义者一样舍弃了终极价值，将边缘的事物中心化，把文学人物眼中的镜面里的世界呈现给读者看，相当于是给出了一个空虚却又实在的文本，宣布着：作者已死。
与后现代文学的先驱卡夫卡的《变形记》相比，科恩显然体现了一定的不同之处，这既有时代发展的原因在里面，也有哲学知识界不断更新的因素。但与科恩方法相类似的在某种程度上来说应当是鲁迅。鲁迅除了革命文学家之外显然还有着极丰富的意义，孙隆基教授指出：西方世纪末思潮对鲁迅的影响是极大的。这体现在鲁迅作品中的尼采元素，即杰出的个人与庸众的对立，而最后这对立却使鲁迅成了“偶像”。这种畸形使鲁迅的笔下充斥着“吃人”的意象，但是这种意象却全部隐藏于庸人之中，如阿Q、华小栓……等人物形象。
科恩在《美丽失败者》中将对资本主义现代伦理反映在性上，这显然是受了与弗洛伊德的影响，甚至在小说中还出现了错综事件中的性行为，这样反常的矛盾与鲁迅的话语颇有几分相似。我想要以此表明的是，反传统的表述在中国近现代文学中早有苗头，我坚定地认为鲁迅的作品中有后现代的色彩，即使那是个现代主义刚刚冒头的年代。鲁迅的《文化偏至伦》中清晰地阐述了西方世纪末的颓废思想，从某种意义上来说，鲁迅对新文化运动中的反传统思想起到了极为重要的放大作用。鲁迅后来倒向了左联，但他的作品显然有更深层次可以被挖掘的内涵，若我们能跳出“反清反帝”的框架来审视鲁迅，并用公正的眼光去看待鲁迅后的台湾作家柏杨，我们中国当今的文学领域当有一些可喜的声音出现。