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北京匡时国际拍卖有限公司
副总经理
谢晓东
关键词 两场中拍与进军香港的新策略
北京匡时2013春季艺术品拍卖会
6月4日—6日北京国际饭店会议中心
20个专场
财富堂：匡时在今年的春拍中首度推出了夜场拍卖——“澄道-中国书画夜场”，对匡时的市场定位来说应该是一件特别重要的事？
谢晓东：是的，这次夜场是一个针对近现代、现当代艺术家的综合性专场，京津、海上、金陵、岭南、长安各大画派都有涉及，就是把我们今年征集到的特别优秀的作品集中在一起拍卖，综合艺术家创作背景与水准、题材与主题、时代精神、流传序列等多重因素。匡时主要也是基于两重因素推出的，首先就是关注近现代、现当代大师的代表性精品，例如赵之谦、吴昌硕、黄宾虹、谢稚柳、程十发、林风眠、陆俨少等；还有大师级的规模性巨制，比如张善孖《十二金钗》、黄胄《民族大团结》、蒋兆和《九兰图》等大规模、大尺幅的作品。
财富堂：今年春拍似乎没有出现像《过云楼》或者《梁氏重要档案》这样高价位，吸引市场大幅关注度的作品？
谢晓东：今年春拍的确没有这样的拍品出现，一个是由于市场因素导致，比如今年的市场基调是平稳理性，那么各家拍卖公司在征集中就比较慎重，尤其是对于价位非常高的艺术品考虑的会比较多，而且藏家在出手的时机上考虑的会更多，所以今年市场尤其明显的就是一个惜售现象。而且在这种基调下，匡时的目标是巩固市场中的主流型拍品，比如中国古代书画和中国近现代书画，也是维持近些年市场对大师的代表性作品依旧追捧的基调，把这些方面做深做好。
财富堂：在目前的市场基调下，您能发表一下对于拍卖市场的预估？
谢晓东：劝告委托人和买受人群将心理位置放得平稳，这个平稳是一种基本面非常扎实的呈现，可以说跟去年秋拍相比，市场没有再大幅度下滑，反而在成交总量，成交价格和成交率上保持平稳的态势。匡时对春季市场的预估，古代书画依然是屹立于市场的高点，作品稀少，价格稳定；另外还有近现代书画名家中的精品。另外还有文人文化的回归和拍卖学术性的构架，比如文房杂件和金石篆刻的拍卖业绩将呈现上升趋势。
蒋兆和巨制《九兰打夯》
以1958年的十三陵水库建设涌现的巾帼英雄“九兰组”为原型的《九兰打夯》是由创作者蒋兆和家属提供的作品，以将近三十个平尺的巨大尺幅描绘出“九兰”群体劳动的场面，蒋兆和的《九兰打夯》描绘的就是“九兰组”的姑娘们在水库工地上协作打夯的劳动场面。构图中“九兰”以夯锤为中心分列周围，除左首一人指挥协调外，中间两人俯首前侧，控制落点，余下的六人分作两组，後仰带夯。彼此之间形成的力场，使画面显得紧张而富於节奏。
張大千 《李德裕見客圖》 纸本手卷 1947年作 本幅：34×95cm 边跋：34×9cm
這卷《李德裕見客圖》，大千自題成於「丁亥嘉平月」，即1948年1月11日至2月9日之間，正是他在人物畫的全盛時期對古人作品的一次精彩演繹。《李德裕见客图》清雅研丽的格调，高华明艳的气质，优美称配的构图，张大千源自敦煌白描勾勒技法之纯粹线条特质，起稿先以淡墨线条打底，待以画面布局确定后，再且重墨重新勾勒一次。通幅线条细匀圆劲，有如铁线游丝，却又从容舒缓。
财富堂：文人文化的回归似乎是很多拍卖企业今年的主题，匡时在这些方面有什么动作？
谢晓东：今年时隔七年再次开辟“金石篆刻专场”，有萃钱松、吴让之、徐三庚、吴昌硕、黄牧甫、金北楼、齐白石等著名印人佳制130件，通过梳理篆刻发展脉络，向历代金石大师致敬。在我们看来金石篆刻极具文化内涵，艺术价值和拍卖成交价格趋于一致，市场追捧应该是水到渠成的时候了。
除了瓷器工艺品、茶道具、香道具、佛造像、紫砂、现当代瓷等专场，还推出再造文人情怀的尚文余事、在山居等文房雅玩专场，其中最值得关注的当属首次推出以整体空间概念为主打的“尚文余事”，符合一种寻求物外高隐、清心乐志的心态。
财富堂：在企业运营方面，匡时今年有什么大动作？
谢晓东：匡时的企业目标就是做好每年两次大拍，力求项目多元化，建立学术脉络，帮助客户架构收藏体系。今年下半年匡时将推出中拍平台，每年多了两次夏季、迎春拍卖会，今年也将在香港建立拍卖平台。各个平台搭建的有差异化定位，大拍的征集走高端路线，拍品讲求多元化和精品化；中拍的征集走中端路线，类型化的持续，而香港市场是个国际市场，在税收，营运成本，客户群体方面都与内地有所差异，需要逐渐完善。
张善孖《十二钗图》
张善孖采用《西厢记》十二句艳词，画了十二幅虎图，取名为《十二金钗图》。《十二金钗图》作为不可分割的整体，每只老虎形象各异、特征鲜明，同时个体之间相互呼应，不管老虎形象是或伏或卧或昂首或回顾，张善孖并没有拘束于单只虎的生理解剖，或只一味把握虎的个体形象语言，而是充分运用独立的的音符谱成一篇精彩的乐章。画面中作为老虎所处环境的配景，同样精妙。整幅画面结构缜密，构图饱满，淋漓尽致地表达了对虎的强烈感受。
副总经理
谢晓东
关键词 两场中拍与进军香港的新策略
北京匡时2013春季艺术品拍卖会
6月4日—6日北京国际饭店会议中心
20个专场
财富堂：匡时在今年的春拍中首度推出了夜场拍卖——“澄道-中国书画夜场”，对匡时的市场定位来说应该是一件特别重要的事？
谢晓东：是的，这次夜场是一个针对近现代、现当代艺术家的综合性专场，京津、海上、金陵、岭南、长安各大画派都有涉及，就是把我们今年征集到的特别优秀的作品集中在一起拍卖，综合艺术家创作背景与水准、题材与主题、时代精神、流传序列等多重因素。匡时主要也是基于两重因素推出的，首先就是关注近现代、现当代大师的代表性精品，例如赵之谦、吴昌硕、黄宾虹、谢稚柳、程十发、林风眠、陆俨少等；还有大师级的规模性巨制，比如张善孖《十二金钗》、黄胄《民族大团结》、蒋兆和《九兰图》等大规模、大尺幅的作品。
财富堂：今年春拍似乎没有出现像《过云楼》或者《梁氏重要档案》这样高价位，吸引市场大幅关注度的作品？
谢晓东：今年春拍的确没有这样的拍品出现，一个是由于市场因素导致，比如今年的市场基调是平稳理性，那么各家拍卖公司在征集中就比较慎重，尤其是对于价位非常高的艺术品考虑的会比较多，而且藏家在出手的时机上考虑的会更多，所以今年市场尤其明显的就是一个惜售现象。而且在这种基调下，匡时的目标是巩固市场中的主流型拍品，比如中国古代书画和中国近现代书画，也是维持近些年市场对大师的代表性作品依旧追捧的基调，把这些方面做深做好。
财富堂：在目前的市场基调下，您能发表一下对于拍卖市场的预估？
谢晓东：劝告委托人和买受人群将心理位置放得平稳，这个平稳是一种基本面非常扎实的呈现，可以说跟去年秋拍相比，市场没有再大幅度下滑，反而在成交总量，成交价格和成交率上保持平稳的态势。匡时对春季市场的预估，古代书画依然是屹立于市场的高点，作品稀少，价格稳定；另外还有近现代书画名家中的精品。另外还有文人文化的回归和拍卖学术性的构架，比如文房杂件和金石篆刻的拍卖业绩将呈现上升趋势。
蒋兆和巨制《九兰打夯》
以1958年的十三陵水库建设涌现的巾帼英雄“九兰组”为原型的《九兰打夯》是由创作者蒋兆和家属提供的作品，以将近三十个平尺的巨大尺幅描绘出“九兰”群体劳动的场面，蒋兆和的《九兰打夯》描绘的就是“九兰组”的姑娘们在水库工地上协作打夯的劳动场面。构图中“九兰”以夯锤为中心分列周围，除左首一人指挥协调外，中间两人俯首前侧，控制落点，余下的六人分作两组，後仰带夯。彼此之间形成的力场，使画面显得紧张而富於节奏。
張大千 《李德裕見客圖》 纸本手卷 1947年作 本幅：34×95cm 边跋：34×9cm
這卷《李德裕見客圖》，大千自題成於「丁亥嘉平月」，即1948年1月11日至2月9日之間，正是他在人物畫的全盛時期對古人作品的一次精彩演繹。《李德裕见客图》清雅研丽的格调，高华明艳的气质，优美称配的构图，张大千源自敦煌白描勾勒技法之纯粹线条特质，起稿先以淡墨线条打底，待以画面布局确定后，再且重墨重新勾勒一次。通幅线条细匀圆劲，有如铁线游丝，却又从容舒缓。
财富堂：文人文化的回归似乎是很多拍卖企业今年的主题，匡时在这些方面有什么动作？
谢晓东：今年时隔七年再次开辟“金石篆刻专场”，有萃钱松、吴让之、徐三庚、吴昌硕、黄牧甫、金北楼、齐白石等著名印人佳制130件，通过梳理篆刻发展脉络，向历代金石大师致敬。在我们看来金石篆刻极具文化内涵，艺术价值和拍卖成交价格趋于一致，市场追捧应该是水到渠成的时候了。
除了瓷器工艺品、茶道具、香道具、佛造像、紫砂、现当代瓷等专场，还推出再造文人情怀的尚文余事、在山居等文房雅玩专场，其中最值得关注的当属首次推出以整体空间概念为主打的“尚文余事”，符合一种寻求物外高隐、清心乐志的心态。
财富堂：在企业运营方面，匡时今年有什么大动作？
谢晓东：匡时的企业目标就是做好每年两次大拍，力求项目多元化，建立学术脉络，帮助客户架构收藏体系。今年下半年匡时将推出中拍平台，每年多了两次夏季、迎春拍卖会，今年也将在香港建立拍卖平台。各个平台搭建的有差异化定位，大拍的征集走高端路线，拍品讲求多元化和精品化；中拍的征集走中端路线，类型化的持续，而香港市场是个国际市场，在税收，营运成本，客户群体方面都与内地有所差异，需要逐渐完善。
张善孖《十二钗图》
张善孖采用《西厢记》十二句艳词，画了十二幅虎图，取名为《十二金钗图》。《十二金钗图》作为不可分割的整体，每只老虎形象各异、特征鲜明，同时个体之间相互呼应，不管老虎形象是或伏或卧或昂首或回顾，张善孖并没有拘束于单只虎的生理解剖，或只一味把握虎的个体形象语言，而是充分运用独立的的音符谱成一篇精彩的乐章。画面中作为老虎所处环境的配景，同样精妙。整幅画面结构缜密，构图饱满，淋漓尽致地表达了对虎的强烈感受。