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摘要：《呂敬人书籍设计“2号”》这本书运用了多种书籍装帧设计方法、装订方式与印刷方式，并在多样化的设计中将书籍设计的完整性表现得淋漓尽致。从书籍的整体性构思、装订方法、书籍开本、纸张的选择以及图文与留白的结合，在此书中，用设计手法将其艺术地体现出来，就如同构建了一栋装修完整的大别墅，每一个点、文字、细节都相互呼应，制造出完整性的统一。本文就这本书的设计手法进行剖析。
关键词：完整性、连贯性、节奏感、层次感
书籍装帧与书籍本身所承载的内容应该是具有统一性的，这样书籍才能有整体性，包括图文与留白之间的映衬关系、设计手法形式美的体现、对称均匀、节奏韵律等。就如同古人将书比作一个完整的人，提倡做书就等于做一个完整的人，要实现“天人合一”的书籍才是好书。所谓的完整性，在五脏六腑俱全的情况下，将其安置在正确的位置，并且用血液进行连接，由里及表从而达到由表及里的生死循环。因而，在设计装帧书籍之前，必须要统筹兼顾，包括装帧、编辑排版、信息视觉化设计以及编辑设计。首先考虑书籍空间的排列、内容的连贯性排版、留白与图文的相互关系、最后的装订方式以及书籍内容的含义，再结合书本的展示功能、实用性功能与审美功能，将表达与审美的过程融会贯通，立体化地将书籍内容表现出来，最后一本书才能够具有完整性地制作出来。当然，印刷也是装帧中必不可少的一部分。就如同《吕敬人书籍设计“2号”》，不但具有趣味性还具有非常强烈的完整性设计。
拿到《吕敬人书籍设计“2号”》，映入眼帘的是利用同构手法制作出的红色封面：正方形的书籍封面中央有一个白色正方形的分离块面，这两个块面形成了两个“口”字，组合起来就是“吕”，表示作者是吕敬人先生；在中间的“口”内包含着这本书的名字——《吕敬人书籍设计“2号”》。内外“口”字的红色与白色相互交融呼应，如同太极般包罗万象。内部的口与外部的口是用镶嵌的手法结合在一起，读者欲要翻阅书籍，定先将两个“口”分开，就如同古人翻开了长卷画一般。翻开书籍，你会发现这本书其实包含了两小册子，左右对称放置，左边册子的色调为深灰色，右边册子的色调为白色，黑白对应，如同太极一般，太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦，生来去往、否极泰来。
两本册子主题的设置都是根据“吕”字进行再创造与书名结合设计出来。左边册子的内文书利用的是锁线胶装，为的是使书籍能够有更大的展示空间，将书本内容完全呈现在读者面前。翻开左边书，开篇则是吕敬人先生对于读者的回信以及目录与序文。回信采用的是用点与线制造出一个信纸的温情氛围；目录同样使用点线面的构图，将画面设置得富有层次感；而序文部分的文字排版则使用了满版排列的手法，将个体文字作为点、一行文字作为线、留白部分作为面，利用文字之间分散、错落、大小不同的排列方式，构建出文字建筑的节奏感。在正文的排版上，每一页都将点线面的关系运用到淋漓尽致，将文字与图案当成是互补的羊与牧羊犬的关系，成为一个整体，再将留白部分作为阴面与之进行相互呼应，使得书籍内文富有层次感与节奏感。同时，内文设计了类似出血线的点与线，作为页码与小目录的承载点，让整本书具有一定的贯通性与整体性。
右边册子主要使用的是环装的装订手法，并在封面页之前放置透明的塑料薄板，使白色的封面增加了光线的色彩。同时，封面也运用了凹版印刷制作出无色的“敬人”二字，使其与黑色印刷体的“吕”字有一种错落有致的感觉，增家书记的趣味性。内文中大量使用了“吕”字构成图案，或是吕敬人的头像元素，抑或是吕敬人的属相猪吉祥物元素构成“吕”字，由此代表书籍的作家吕敬人先生，同时也是增加了书籍的连贯性与整体性。册子还使用了包背装的装订方式，在每一折页的前一页靠近书脊位置，用模切的方法，制造出可以方便裁开内页的线，而包背装的每一折页内部都印刷有相应的文章。这样的装订方式不但增加了书籍的趣味性，引起读者阅读的兴趣，而且还将现代装帧设计手法与古代装订技法相结合，创造出一种新的装订方式。册子的内页中还使用不同材料的纸进行书页的印刷，与“装帧”这个大主题相呼应，营造出一种身处装帧设计过程的氛围中。同时还在其中加入了折页的装订设计，将吕敬人先生的经历折叠成另外的小折页，以竖版的形式展现给读者看，一体式显示吕敬人先生的前半生经历。这样不但让折纸艺术融入到了书籍空间设计当中，还给书籍建构起另外的三维空间，丰富了书籍的空间表现形式。
这本书不但把点线面的关系运用到装帧编辑中去，使得每一页面互相之间存在关联性与连贯性，而且把同一元素——“吕”字，运用到书籍装帧设计、封面设计、装订的各个方面。其色彩的把握也是十分独到，将书籍设计成五颜六色的和谐风格。就如同吕敬人先生在书中写道：“设计家的创作过程讲究感性的萌生、悟性的理解、知性的整理、精密的计算、整体的把握、工艺的运筹——一系列有条理有秩序的运作。”这本书籍就是这句话的代表作。它不但有内在严谨的文字排版，将文字与图片相结合、与留白相呼应，还具有精准的色彩选择与页面构成格式，从而达到具有个性化与趣味性的同时，获得书籍整体的连贯性与和谐性，让内容具有一定的节奏感与层次感，这就是书籍装帧的整体性设计——在乱中找共同点，并将其运用得淋漓尽致。
参考文献：
[1]吕敬人，书籍设计基础，[D]，高等教育出版社，2016.7
[2]吕敬人，《吕敬人书籍设计“2号”》，[D]，电子工业出版社，2002.5
[3]黄凤仪，吕敬人现代书籍设计中的整体设计观，[J]，2017，9
[4]柴美铃，“折”而读之——书籍设计中的空间体现，[J]，2016，12
关键词：完整性、连贯性、节奏感、层次感
书籍装帧与书籍本身所承载的内容应该是具有统一性的，这样书籍才能有整体性，包括图文与留白之间的映衬关系、设计手法形式美的体现、对称均匀、节奏韵律等。就如同古人将书比作一个完整的人，提倡做书就等于做一个完整的人，要实现“天人合一”的书籍才是好书。所谓的完整性，在五脏六腑俱全的情况下，将其安置在正确的位置，并且用血液进行连接，由里及表从而达到由表及里的生死循环。因而，在设计装帧书籍之前，必须要统筹兼顾，包括装帧、编辑排版、信息视觉化设计以及编辑设计。首先考虑书籍空间的排列、内容的连贯性排版、留白与图文的相互关系、最后的装订方式以及书籍内容的含义，再结合书本的展示功能、实用性功能与审美功能，将表达与审美的过程融会贯通，立体化地将书籍内容表现出来，最后一本书才能够具有完整性地制作出来。当然，印刷也是装帧中必不可少的一部分。就如同《吕敬人书籍设计“2号”》，不但具有趣味性还具有非常强烈的完整性设计。
拿到《吕敬人书籍设计“2号”》，映入眼帘的是利用同构手法制作出的红色封面：正方形的书籍封面中央有一个白色正方形的分离块面，这两个块面形成了两个“口”字，组合起来就是“吕”，表示作者是吕敬人先生；在中间的“口”内包含着这本书的名字——《吕敬人书籍设计“2号”》。内外“口”字的红色与白色相互交融呼应，如同太极般包罗万象。内部的口与外部的口是用镶嵌的手法结合在一起，读者欲要翻阅书籍，定先将两个“口”分开，就如同古人翻开了长卷画一般。翻开书籍，你会发现这本书其实包含了两小册子，左右对称放置，左边册子的色调为深灰色，右边册子的色调为白色，黑白对应，如同太极一般，太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦，生来去往、否极泰来。
两本册子主题的设置都是根据“吕”字进行再创造与书名结合设计出来。左边册子的内文书利用的是锁线胶装，为的是使书籍能够有更大的展示空间，将书本内容完全呈现在读者面前。翻开左边书，开篇则是吕敬人先生对于读者的回信以及目录与序文。回信采用的是用点与线制造出一个信纸的温情氛围；目录同样使用点线面的构图，将画面设置得富有层次感；而序文部分的文字排版则使用了满版排列的手法，将个体文字作为点、一行文字作为线、留白部分作为面，利用文字之间分散、错落、大小不同的排列方式，构建出文字建筑的节奏感。在正文的排版上，每一页都将点线面的关系运用到淋漓尽致，将文字与图案当成是互补的羊与牧羊犬的关系，成为一个整体，再将留白部分作为阴面与之进行相互呼应，使得书籍内文富有层次感与节奏感。同时，内文设计了类似出血线的点与线，作为页码与小目录的承载点，让整本书具有一定的贯通性与整体性。
右边册子主要使用的是环装的装订手法，并在封面页之前放置透明的塑料薄板，使白色的封面增加了光线的色彩。同时，封面也运用了凹版印刷制作出无色的“敬人”二字，使其与黑色印刷体的“吕”字有一种错落有致的感觉，增家书记的趣味性。内文中大量使用了“吕”字构成图案，或是吕敬人的头像元素，抑或是吕敬人的属相猪吉祥物元素构成“吕”字，由此代表书籍的作家吕敬人先生，同时也是增加了书籍的连贯性与整体性。册子还使用了包背装的装订方式，在每一折页的前一页靠近书脊位置，用模切的方法，制造出可以方便裁开内页的线，而包背装的每一折页内部都印刷有相应的文章。这样的装订方式不但增加了书籍的趣味性，引起读者阅读的兴趣，而且还将现代装帧设计手法与古代装订技法相结合，创造出一种新的装订方式。册子的内页中还使用不同材料的纸进行书页的印刷，与“装帧”这个大主题相呼应，营造出一种身处装帧设计过程的氛围中。同时还在其中加入了折页的装订设计，将吕敬人先生的经历折叠成另外的小折页，以竖版的形式展现给读者看，一体式显示吕敬人先生的前半生经历。这样不但让折纸艺术融入到了书籍空间设计当中，还给书籍建构起另外的三维空间，丰富了书籍的空间表现形式。
这本书不但把点线面的关系运用到装帧编辑中去，使得每一页面互相之间存在关联性与连贯性，而且把同一元素——“吕”字，运用到书籍装帧设计、封面设计、装订的各个方面。其色彩的把握也是十分独到，将书籍设计成五颜六色的和谐风格。就如同吕敬人先生在书中写道：“设计家的创作过程讲究感性的萌生、悟性的理解、知性的整理、精密的计算、整体的把握、工艺的运筹——一系列有条理有秩序的运作。”这本书籍就是这句话的代表作。它不但有内在严谨的文字排版，将文字与图片相结合、与留白相呼应，还具有精准的色彩选择与页面构成格式，从而达到具有个性化与趣味性的同时，获得书籍整体的连贯性与和谐性，让内容具有一定的节奏感与层次感，这就是书籍装帧的整体性设计——在乱中找共同点，并将其运用得淋漓尽致。
参考文献：
[1]吕敬人，书籍设计基础，[D]，高等教育出版社，2016.7
[2]吕敬人，《吕敬人书籍设计“2号”》，[D]，电子工业出版社，2002.5
[3]黄凤仪，吕敬人现代书籍设计中的整体设计观，[J]，2017，9
[4]柴美铃，“折”而读之——书籍设计中的空间体现，[J]，2016，12