中图分类号：J0 文献标识码：B 文章编号：1009-914X（2016）05-0337-01
　　无色彩的黑白有一种绝对的、坚固的、不易被侵犯的效果，它同有色彩那种颤动、互相排斥又互相牵扯的特性截然不同。往往人们把纯粹的黑色与白色排斥在画面之外，因为纯粹的黑白在光照的自然彩中是不存在的。可是从色彩艺术的整体历史来看，黑色和白色却是色彩表现的重要因素。如果我们从视觉生理和心里的角度来看、谁也不会否认黑色和白色在人的知觉意识中有着极为重要的意义。一个抽象的红色可以对人的生理和心里发生特有的影响；同样，一个抽象的黑色和白色也可以对人发生类似的作用。它们同其它色相一样，不依赖任何其它的概念而具有自身的性格和表现力量。虽然在色谱上找不到黑、白、灰色，但它们就像数学中的“零”一样，是绝对不能缺少的。因此，无色彩的黑、白、灰同样包涵在色彩的体系中。
　　讨论黑白对比就是讨论明度的极端对比。从色立体上看，黑白两色处于色立体中心轴的两极，就像地球的两极一样。黑色把鲜明的色彩带进了永恒的黑暗与寂静之中；白色则使有彩色的世界升华到一个无限的光明与虚幻的境界。黑色和白色是无限的色，它们是冷静的、庄严的。在处于两个极点的冷静而庄严的对立中，燃烧着一个激动而有限的有色彩世界。
　　黑白两色是无色彩，在冷暖性质上属中性色，不像有色彩那样富有感性特征，那样容易被刺激。这两个在明度上极端对立的色，都拥有一种理智的坚固力量。因此，黑白对比最能满足视觉的清晰感。这也是用白纸写黑字的道理。
　　可以这样肯定，黑白对比能够用来协调任何色彩。当黑白对比出现在强烈的有色彩对比色群时，它可以使刺目的跳跃的色彩显得稳定。在色彩表现中，高纯度的色相显示着色彩的原始的强烈的光辉，为了不让它显得焦躁，在设计中往往用加进黑白对比的手法来稳定它，这样会获得一种鲜明而清晰的色彩效果。在绘画表现中，黑白对比又往往以它冷静的不易被侵蚀的特性暗示着一种理智的男性的色彩表现。无色彩的黑白有一种绝对的、坚固的、不易被侵犯的效果，它同有色彩那种颤动的、互相排斥又互相牵扯的特性截然不同。如果用黑线和白线将各种色分离开，这些颜色之间的相互影响就会被隔断，每块色的特征就会纯粹地显示出来。
　　把灰色和黑白两色分开讨论，是因为灰色与黑白两色有着极为不同的个性。
　　灰色是多层次的，它由黑白两色调合而成，并在黑白之间展示了一个由明到暗的完整系列。视觉的残像证明了人的眼睛需要中性灰色。红、黄、蓝三色想混，互补色相混，黑白相混，都会吞没强印象的色彩而产生消极的中性灰色。
　　灰色是最软弱的色彩、它绝不像黑白那样冷静、那样坚固，而是一个活动性最强，最容易受影响的色彩，任何一个同它相遇的色彩都会把它推向相对应的补色。因此，灰色总是随着周围色相的变化而改变着自身的面貌。
　　一个纯色由于加入不同含量的灰色，会产生出多层次的纯度变化。色彩丰富、细腻、含蓄的美感，往往就是蕴藏在微妙的纯度变化中。
　　在灰底色上放置纯色、给画面带来柔和的明度关系，从而产生一种极为和谐的色彩效果。黄色既不像在黑底色上那样刺目，也不像在白底色上那样黯然失色。蓝色与紫色既不像在黑底色上那样几乎消失、也不像在白底色上那样过分显示了暗度。灰色以自己柔和的明度和谦让的个性衬托着各种纯色，使它们在一种和睦的气氛中充分地显示了各自纯度色质的美。
　　用黑白两色来调合色彩，既可以给一个纯度色相带来丰富的明度层次，又可以产生丰富的纯度层次，同时在一定程度上也改变了色相的冷暖性质。
　　白色可以将一个纯色的明度不断提高，纯度不断降低，直至消失在无限的白色世界中。黑色则使一个纯色的明度不断降低，纯度也不断降低、直至沉没在黑暗之中。黑白本身在冷暖对比中属于中性色，当它们与暖色相混时、可以使其变冷，和冷色相混时可以使其变暖。例如，灰蓝色和淡蓝色都比蓝色带暖味。除此之外，与黑白两色相混的纯色也在一定程度上改变了色相。例如，黑与黄相混呈绿味，白与红相混带紫味。倘若，用黑白两色与任意二至三个纯色相混，尽可能调出各种色块，然后，再将这些色块以各种方式排列，会得到各种意想不到的色彩效果。这种练习可以丰富调色的经验。从中可以发现，任何一种颜色都有着宽广的使用范围。黑白灰更有自己存在的价值。