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【摘要】：森山大道是日本著名的摄影家，在中国摄影界的知名度也非常高。在当下深受中国高校摄影专业的学生的喜欢，而他的黑白摄影风格则让很多初学专业摄影的学生所模仿。他的黑白摄影独树一帜，高反差的影像之间存在着细腻的灰调子，这种处理照片的手法是有特色的。森山大道几十年如一日的在日本街头上拍摄照片，这种坚持拍摄的态度是让人敬佩的，也是值得其他摄影师去学习的。
【关键词】：日本；摄影家；森山大道；黑白；街头摄影
前言：森山大道是日本非常著名的摄影家之一，生于1938年，起初学习平面设计，随后跟随摄影大师岩宫武二学习摄影，曾担任日本著名摄影家细江英公的助手，为其作品《蔷薇刑》放制银盐照片，后与荒木经惟、中平卓马等人同时崛起与20世界60、70年代，曾是日本先锋性摄影团体“挑衅”的重要成员之一。森山大道一辈子游历与日本的各大城市，从乡村到城市，从白天到黑夜，近乎一辈子都拿着相机在街上拍照。每天睡觉一醒来，就会在街上逛一整天，能够把一个地方的所有的常驻客都认识，如餐厅的员工、酒馆的老板、旅店的服务员等，见面都会打一个熟人般的招呼，因为他在拍摄一组照片的时候会重复光顾一个地方。70多岁时还在日本的街头小巷拍摄创作，他是一个与摄影一辈子为伍的人，难能可贵。
一、森山大道的街头拍摄观
每天就像一条狗在路上随处排泄似的，在街头各处拍摄照片[1]，森山大道在自传中说道。他最让大家熟知的作品之一便是20世纪70年代在日本青森县拍摄的一只眼神冷漠而不安的狗，模糊、失焦这些特征伴随在森山大道的这幅作品和往后30多年的拍摄之中。森山大道钟爱傻瓜相机，他的所有照片都是用傻瓜相机拍成的，对他来说袖珍相机太棒了，袖珍相机的轻便、隐藏性让他可以轻松的穿梭在日本的大小街道。很多摄影师对于自己的出片很谨慎，数量也很少，但森山大道的出片是非常多的，大量的拍摄并不代表他是随意拍摄的。森山大道的拍摄也是存在着谨慎与思考，森山大道的拍摄观可以这样形容：当我路过一个巷子看到一个醉酒的女性，一眼看到就有拍摄的欲望，立刻掏出相机，脚步退回到刚看到醉酒女的原点，认真的观看取景器，择机连续按下快门。但森山大道在他70多岁的时候，他的拍摄方式有所改变，不再是连续的按下快门，而是随意的只按一下快门记录下某一个画面，这种对画面的把控是经过多年的实践所形成的潜意识的影像捕捉观。另外森山大道可以在街头上连续游荡几个小时，甚至一天，而且是几十年都在街头上，可以看出他对街头摄影的热爱，对摄影的执着，换作是一般人谁可以坚持这么久呢，这种持之以恒如修行般的拍摄行为是让人敬佩的。总的来说森山大道的拍摄观是反布列松的决定性瞬间，同时又深受威廉克莱因的影像影响，森山大道的所拍摄的影像是在仔细的观察与捕捉之下给读者营造了一种随意与不安的氛围。
二、森山大道的黑白模式
很多人对森山大道只拍黑白摄影的理解是错误的，森山大道也拍过一系列的彩色摄影作品，他的彩色作品和他的黑白摄影作品相比，在笔者看来彩色摄影作品显得很没有森山味。森山的黑白摄影风格已经成为目前中国高校摄影学生口中的标签，森山大道模式。著名的日本相机厂商理光目前在产的一款数码相机理光GR2中的高对比反差模式就是由森山大道的风格所设计的，森山大道的大量作品不管是胶片或是数码都是由理光GR系列相机所拍摄的。森山大道2006年在上海逗留三天所拍摄下了一些中国上海的影像，这些黑白影像在笔者看来并不能代表森山大道的作品风格，照片上显示的汉字招牌打破了笔者对他影像的判断，觉得一般的摄影学生也是可以拍摄出来的，因此笔者大胆的引出一个观点：森山大道的黑白摄影作品需要在日本文化与符号的支撑之下才是我们所认可的森山大道作品。森山大道的黑白摄影模式有一个最大的特点就是高反差、粗颗粒，这是一般观者的认识。笔者认为森山大道的黑白模式最重要的特征：是在高亮区与暗部之间存在的灰部区域的漂亮灰调子并伴随着粗颗粒的细节构成森山大道黑白影像的关键。森山大道的记录片中也显示了森山大道在这块灰调子区域所花的心思，一块数位板配上一块eizo的显示屏，一个70多岁的老人在用ps调整自己的摄影作品，不得不让笔者所佩服世界级的摄影大师一直走在当下的前沿。
三、森山大道的黑白摄影价值
森山大道的黑白摄影所产生的价值是非常巨大的，一方面森山大道的摄影作品打破了欧美摄影界对亚洲摄影的看法，亚洲人的摄影也是先锋性的，同时也打破了日本早期的摄影家的作品，摄影可以是介于外在与内心感情之间联系的桥梁，森山大道的影像所透露出来的不安、冲动、焦虑、情欲是记录式攝影所产生的另一种指向，摆脱了亚洲摄影家对布列松决定性瞬间捆绑的创作包袱，是摄影发展进步的体现；另一方面，森山大道的摄影作品传入中国，对中国摄影教育有促进作用，原来拍照是可以虚焦，是可以晃动的，森山大道的黑白摄影作品有利于提高学生对街头摄影的兴趣，同时又可以让学生多一条艺术创作的途径，记录式的摄影也可以通过影调的处理从而表达内心的情感。其次，森山大道的图片编排能力是值得学习的，森山大道的摄影画册都是高质量的，在街头拍照只是完成了他的第一步创作，更多的时候是在制作一本摄影作品集，他会选择性的从大量所拍摄的图片中抓取符合整本摄影集主题的照片，同时会加入一些不一样的东西，如制作镂空的画册封面，如使用特殊的纸张去展示黑白摄影作品等。森山大道在没有数码用数码相机之前，森山大道的作品都是本人亲自放大的，因为受制于黑夜或者白天光线刺眼的光线环境，胶片的感光度是固定的，所以在拍摄的时候会选择过曝两档或者欠曝两档，拍摄出了一些不一样的照片，在放大的时候再经过一系列特殊处理，形成了特殊的光影效果。学过暗房技术课程的人们都知道，这是一门让人们学会观看黑白影调，为了区分什么是好的黑白照片、什么样的照片影调漂亮的课程，是提高摄影师观看能力的课程，森山大道几十年在传统的银盐技术上的造诣也决定了他对黑白摄影的理解是深刻的。
结论：综合上诉研究内容进行切实有效的分析、探讨和总结能够发现，森山大道在街头使用抓拍的方式进行创作，在森山大道的作品中能使观看作品的人们感受到一种黑白影像的力量，这种力量是充满了摄影家主观上丰富情感的，是凭借摄影家本人对图片影调的再调整、通过高反差粗颗粒的调子所营造的强烈视觉感。另外，森山大道并不是一个随意拍摄不珍惜快门的摄影家。恰恰相反，是经过40多年的拍摄经验所积累的观察能力，在潜意识中积累了大量的抓拍经验从而进行街头摄影创作，只是森山大道的黑白摄影风格容易使观者对他拍摄造成误读，作为高校的摄影教育工作者要注意引导学生避免走入一个随意的拍摄误区。森山大道对黑白影像处理上的造诣告诉人们，大师不再以技术说话，而是在技术之上，通过大量的拍摄经验和处理照片的能力去表达自己内心的情感。总得来说，日本摄影家森山大道不仅是优秀的街头摄影师，而且是优秀的画册设计师，同时又是能够娴熟的使用传统银盐暗房和数码暗房制作照片的摄影大师。
参考文献：
[1]（日）森山大道.犬的记忆[M].金晶译.重庆：重庆大学出版社，2013（03）.
【关键词】：日本；摄影家；森山大道；黑白；街头摄影
前言：森山大道是日本非常著名的摄影家之一，生于1938年，起初学习平面设计，随后跟随摄影大师岩宫武二学习摄影，曾担任日本著名摄影家细江英公的助手，为其作品《蔷薇刑》放制银盐照片，后与荒木经惟、中平卓马等人同时崛起与20世界60、70年代，曾是日本先锋性摄影团体“挑衅”的重要成员之一。森山大道一辈子游历与日本的各大城市，从乡村到城市，从白天到黑夜，近乎一辈子都拿着相机在街上拍照。每天睡觉一醒来，就会在街上逛一整天，能够把一个地方的所有的常驻客都认识，如餐厅的员工、酒馆的老板、旅店的服务员等，见面都会打一个熟人般的招呼，因为他在拍摄一组照片的时候会重复光顾一个地方。70多岁时还在日本的街头小巷拍摄创作，他是一个与摄影一辈子为伍的人，难能可贵。
一、森山大道的街头拍摄观
每天就像一条狗在路上随处排泄似的，在街头各处拍摄照片[1]，森山大道在自传中说道。他最让大家熟知的作品之一便是20世纪70年代在日本青森县拍摄的一只眼神冷漠而不安的狗，模糊、失焦这些特征伴随在森山大道的这幅作品和往后30多年的拍摄之中。森山大道钟爱傻瓜相机，他的所有照片都是用傻瓜相机拍成的，对他来说袖珍相机太棒了，袖珍相机的轻便、隐藏性让他可以轻松的穿梭在日本的大小街道。很多摄影师对于自己的出片很谨慎，数量也很少，但森山大道的出片是非常多的，大量的拍摄并不代表他是随意拍摄的。森山大道的拍摄也是存在着谨慎与思考，森山大道的拍摄观可以这样形容：当我路过一个巷子看到一个醉酒的女性，一眼看到就有拍摄的欲望，立刻掏出相机，脚步退回到刚看到醉酒女的原点，认真的观看取景器，择机连续按下快门。但森山大道在他70多岁的时候，他的拍摄方式有所改变，不再是连续的按下快门，而是随意的只按一下快门记录下某一个画面，这种对画面的把控是经过多年的实践所形成的潜意识的影像捕捉观。另外森山大道可以在街头上连续游荡几个小时，甚至一天，而且是几十年都在街头上，可以看出他对街头摄影的热爱，对摄影的执着，换作是一般人谁可以坚持这么久呢，这种持之以恒如修行般的拍摄行为是让人敬佩的。总的来说森山大道的拍摄观是反布列松的决定性瞬间，同时又深受威廉克莱因的影像影响，森山大道的所拍摄的影像是在仔细的观察与捕捉之下给读者营造了一种随意与不安的氛围。
二、森山大道的黑白模式
很多人对森山大道只拍黑白摄影的理解是错误的，森山大道也拍过一系列的彩色摄影作品，他的彩色作品和他的黑白摄影作品相比，在笔者看来彩色摄影作品显得很没有森山味。森山的黑白摄影风格已经成为目前中国高校摄影学生口中的标签，森山大道模式。著名的日本相机厂商理光目前在产的一款数码相机理光GR2中的高对比反差模式就是由森山大道的风格所设计的，森山大道的大量作品不管是胶片或是数码都是由理光GR系列相机所拍摄的。森山大道2006年在上海逗留三天所拍摄下了一些中国上海的影像，这些黑白影像在笔者看来并不能代表森山大道的作品风格，照片上显示的汉字招牌打破了笔者对他影像的判断，觉得一般的摄影学生也是可以拍摄出来的，因此笔者大胆的引出一个观点：森山大道的黑白摄影作品需要在日本文化与符号的支撑之下才是我们所认可的森山大道作品。森山大道的黑白摄影模式有一个最大的特点就是高反差、粗颗粒，这是一般观者的认识。笔者认为森山大道的黑白模式最重要的特征：是在高亮区与暗部之间存在的灰部区域的漂亮灰调子并伴随着粗颗粒的细节构成森山大道黑白影像的关键。森山大道的记录片中也显示了森山大道在这块灰调子区域所花的心思，一块数位板配上一块eizo的显示屏，一个70多岁的老人在用ps调整自己的摄影作品，不得不让笔者所佩服世界级的摄影大师一直走在当下的前沿。
三、森山大道的黑白摄影价值
森山大道的黑白摄影所产生的价值是非常巨大的，一方面森山大道的摄影作品打破了欧美摄影界对亚洲摄影的看法，亚洲人的摄影也是先锋性的，同时也打破了日本早期的摄影家的作品，摄影可以是介于外在与内心感情之间联系的桥梁，森山大道的影像所透露出来的不安、冲动、焦虑、情欲是记录式攝影所产生的另一种指向，摆脱了亚洲摄影家对布列松决定性瞬间捆绑的创作包袱，是摄影发展进步的体现；另一方面，森山大道的摄影作品传入中国，对中国摄影教育有促进作用，原来拍照是可以虚焦，是可以晃动的，森山大道的黑白摄影作品有利于提高学生对街头摄影的兴趣，同时又可以让学生多一条艺术创作的途径，记录式的摄影也可以通过影调的处理从而表达内心的情感。其次，森山大道的图片编排能力是值得学习的，森山大道的摄影画册都是高质量的，在街头拍照只是完成了他的第一步创作，更多的时候是在制作一本摄影作品集，他会选择性的从大量所拍摄的图片中抓取符合整本摄影集主题的照片，同时会加入一些不一样的东西，如制作镂空的画册封面，如使用特殊的纸张去展示黑白摄影作品等。森山大道在没有数码用数码相机之前，森山大道的作品都是本人亲自放大的，因为受制于黑夜或者白天光线刺眼的光线环境，胶片的感光度是固定的，所以在拍摄的时候会选择过曝两档或者欠曝两档，拍摄出了一些不一样的照片，在放大的时候再经过一系列特殊处理，形成了特殊的光影效果。学过暗房技术课程的人们都知道，这是一门让人们学会观看黑白影调，为了区分什么是好的黑白照片、什么样的照片影调漂亮的课程，是提高摄影师观看能力的课程，森山大道几十年在传统的银盐技术上的造诣也决定了他对黑白摄影的理解是深刻的。
结论：综合上诉研究内容进行切实有效的分析、探讨和总结能够发现，森山大道在街头使用抓拍的方式进行创作，在森山大道的作品中能使观看作品的人们感受到一种黑白影像的力量，这种力量是充满了摄影家主观上丰富情感的，是凭借摄影家本人对图片影调的再调整、通过高反差粗颗粒的调子所营造的强烈视觉感。另外，森山大道并不是一个随意拍摄不珍惜快门的摄影家。恰恰相反，是经过40多年的拍摄经验所积累的观察能力，在潜意识中积累了大量的抓拍经验从而进行街头摄影创作，只是森山大道的黑白摄影风格容易使观者对他拍摄造成误读，作为高校的摄影教育工作者要注意引导学生避免走入一个随意的拍摄误区。森山大道对黑白影像处理上的造诣告诉人们，大师不再以技术说话，而是在技术之上，通过大量的拍摄经验和处理照片的能力去表达自己内心的情感。总得来说，日本摄影家森山大道不仅是优秀的街头摄影师，而且是优秀的画册设计师，同时又是能够娴熟的使用传统银盐暗房和数码暗房制作照片的摄影大师。
参考文献：
[1]（日）森山大道.犬的记忆[M].金晶译.重庆：重庆大学出版社，2013（03）.