这套河南文艺出版社出版的《汪曾祺集》装帧那么美，印制那么精良，文章那么润泽，太讓人心仪了。
　　这部书的编订者李建新先生想必是在书的内容上做了很大的工作。现在的出版物编校，被画了非常仔细的准绳，但是汪曾祺先生在炼字上下了很大功夫，而汉字之美，更不是能被框进一个框里的。所以，能维持现在已经出现在文中的状态，已经是非常艰难的，因为书中的文字，味正而足。
　　汪曾祺先生说自己的文字是“焦墨”“枯墨”乃至“淡墨”，不是如字画那样多姿多彩的。但这一等焦墨枯墨淡墨，却是多么难得，以至于他的故去，被时人惜为“一个时代的逝去”。
　　润泽，幽静，平静托出来的文字，字字句句，都能打动人。他写出来的文句，平常，毫不奇崛，但是，就是越嚼越有味，越看越喜欢，没有另一个人能写出这样的句子了。先生生在江南，他的文字就如那里的一泓泓水，自在从容，曲线玲珑。
　　他悼念恩师沈从文先生，说：“沈先生面色如生，很安详地躺着。我走近他身边，看着他，久久不能离开。这样一个人，就这样地去了。我看他一眼，又看一眼，我哭了。”第一次，是在《民国的腔调》里看到了这句，读后，久久不能忘。深情如许，都被摁在一口深井中，不轻易流露分毫，所以，实在摁不下的时候，冒出文字中的那一点点悲切和深痛，才格外令人心折。
　　汪先生说：“我是个写小说的人，对于人，我只能想了解、欣赏，并对他进行描绘，我不想对任何人作出论断。像我的一位老师一样，对于这个世界，我所倾心的是现象。我不善于作抽象的思维。我对人，更多地注意的是他的审美意义。”
　　汪先生写吃食、绘地貌、述风俗，都不徐不疾，得心应手，所以，他的人物往往在篇尾出现，他的人物与他的地域、氛围融为一体，这些人物的行至，如氛围中的一截声响一样，没有什么特殊。
　　《大淖记事》中最惊心动魄的段落，也是平平道来。
　　他的文字，就似一潭不响的深井，声色不动，明暗全收。
　　而他的心那么温柔。《鸡毛》中偷了文嫂鸡，鸡贼到一块布片都不留的金昌焕，也只几笔勾勒出这样一个让常人无法理解的怪种，毫无褒贬，只最后叹一句：“林子大了，什么鸟都有。”
　　所以，他的感动和认同也是清浅而欢快的，比如对十一子，比如对王淡人。
　　在他笔下，物带来的喜悦，几乎可以冲淡事的悲伤。比如他改造的《聊斋志异》系列及《瑞云》《黄英》《蝈蝈》《石清虚》等。其中的《蝈蝈》来自人选过中学语文课本的一篇《促织》，因为作为一个当代小说家的心中愿景，他修改了《促织》的“大团圆”结尾，让化身蝈蝈的儿子黑子在霜降节气死去。因为这样一来，情节才不至于断气，而悲剧才能够力量集中。他的改造文，读来也是别致的。语淡且平常，然而恰切。他选择的故事，都那样平常古旧，但是平平道来，却都是民国气，现代感十足。更难得的，是竟然不会令当下的阅读者有一点点隔膜感。想来，无论是想读故事的，想抚慰心灵的，都能从这样的文章中，得到自己想要的东西。