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【人物简介】
潘国雄先生，澳门人，祖籍顺德，是当地专门蓃集古瓷片的收藏家，同时还担任澳门老年书画家协会理事长、澳门文化艺术学会常务副会长，並加入澳门文化艺术学会。其热衷中华文化、喜好国画书法，作品曾入选並展出於中西文化承传与创新艺术作品展、澳门艺术节、粤港澳老年书画家作品展等活动。
“海上丝绸之路”，是大航海时代最重要的通商路线之一，各国的帆船载着无数奇珍異宝，乘风破浪、纵横各大海域，前往異国他乡，促进了全球经济、文化的交流和共同发展。此时的澳门，作为东亚和东南亚重要的中转港，发挥着重要的作用。今日潘国雄先生於澳门各地精心收集的片片碎瓷，见证了几百年前当地频繁的中外贸易，诉说了澳门历史上的荣耀时刻。
细细拂去表面泥土，温润的瓷片透出历史的韵味；轻轻敲击上釉的薄胎，宛如天籁的声音表达了收藏家心醉的旋律。一般被视如建筑垃圾的古代瓷片，卻是他乐此不疲到工地、海滩、遗蹟等地精心收集的无价瑰宝，因为这代表着自己的祖国——“China，中国的英文名字也是瓷器的意思，说明外国人认识中国从瓷器开始，中国是瓷器之国。”潘国雄先生自豪的说。
无怨无悔寻文物
香港城市大学中国文化中心，从2001年起一直做一个名为“陶瓷下西洋”的系列研究，以葡萄牙人在中国明代末年到清代初年一段时间里，在中国做陶瓷买卖的内容。研究人员就世界各地收藏、出土、出水的瓷器展开调查研究。而作为澳门陶瓷收藏家，潘国雄先生贡献其收藏的一部分，在香港城市大学举办展览，裨益研究工作。难能可贵的是，展出的瓷器大多数是潘国雄先生十多年来在澳门亲手收集的。
“我这个人有喜欢尝试的勇气，所以我到处去找瓷片，工地的地基、準备铺设混凝土的区域、搅拌的场所、工程进展的地方，都能发现古瓷片。”澳门今日迅猛发展的房地产行业，为潘国雄先生提供不少发现、挖掘文物的机会。因此，从1995年开始，每当得知古瓷片可能出土的区域开展工程，他就马上赶到现场，为此还曾身处险境。
有一次，某街道扩建需要填海，他在用来填海的泥土里看到很多漂亮的瓷片，便着手挖掘，但瓷片嵌在泥土里很难挖出来，不得不多次来到现场工作，卻被警察当作偷渡客差点抓起来，费劲唇舌解释，卻无奈被赶离现场。再次回到当地卻发现瓷片已经消失，至今他仍为无法重捡文物而叹息。
另一次，一家工商银行要挖一个很深的地库，闻讯而来的潘国雄先生为了寻找古瓷片，竟然进入距地面有二十米深的现场，当时正是下雨地滑之际，年过六旬的他不慎摔倒，危险程度可见一斑。
不辞劳苦、不怕危阻，仅仅为了让“断瓷残片”从泥土中重见天日，不仅源於潘国雄先生的兴趣，更是他为了帮助研究历史、研究澳门，尽己所能最大程度保存当地具有历史研究的文物的热情。
目前，潘国雄先生的类似藏品已经达到三千件，以前他也为澳门博物馆、澳门艺术博物馆等机构捐献不少珍贵文物。同时还把自己精心收藏之物放到香港城市大学等作一番展览，引得慕名前来的国内外学者骆绎不绝，不少报刊节目对其也有报道，而这位发掘澳门历史文物的有心人，卻习惯於褪去一身光环，平易待人，他为寻找文物，经常穿梭於澳门的大街小巷之中。
澳门的历史地位
十四、十五世纪，东西方的距离进一步拉近，地处欧亚大陆最西端的葡萄牙，从一个名不见经传的边缘小国，通过航海探索、贸易，一跃成为商贸、殖民范围覆盖欧亚非三大洲的世界性强国。此时，富庶的东方为无数欧洲人所向往，因此不少葡萄牙商人一马当先、希望抢佔远东市场，不巧中国明朝政府实行海禁，沿海各大城市都不便贸易。最後，通过一致协商，澳门成为了当时中外贸易的重要中转站。
与连接西域、运输丝绸的“丝绸之路”相比，以广州、扬州、泉州等古代大港口为起点，提供中国与南洋以及西方国家的贸易平台的“海上丝绸之路”，输往外邦的商品主要以陶瓷为主。因此，在澳门各地大量出水和出土的明清瓷片，成为证明当地作为“海上丝绸之路”重要中转港的有力佐证。
无数精美的陶瓷，从中国内地生产、装箱，运往澳门，再转手阿拉伯人、葡萄牙人等地，成为西方贵族家中彰显身份的华丽陈设，更诞生了由外国人定做、中国生产的“克拉克”瓷器。“外销瓷不是用来盛装的，而是装饰用的，只有大型的盘子等器皿才会用来装水果。”潘国雄先生多年蒐集瓷片，造就了专业的精神与丰富的经验。一片碎片，他便能推测成品的作用、出处等。例如澳门当地的瓷片主要是由民窑烧製，也不乏官窑製品。从瓷上图案能辨出一二：“就拿龙的图案来说；如果是皇家用的，龙有五爪，官员用的龙是四爪，老百姓用的是三爪。因为经济发达，明朝时还不太讲究这种区分，到了清朝这标準就绝对不能僭越。另外，我的藏品里最大的是青花彩瓷器，五彩的不多，是因为过去五彩的比较昂贵，民间用的都是青花。”
潘国雄先生觉得新马路附近出土的瓷片最是美丽，因为明末清初的新马路一带是停泊航船的海关，数以万计的货品需要用接驳艇输送，搬运工的一个不留神，货物掉到海里或摔破遗棄，更有过不了海关之物长期积压後被遗棄海里，因此能保存原貌。
今日，这些经历百年时光洗刷的珍贵文物，经由潘国雄先生和历史学者们的重新发掘，证实着当年澳门货运盛况。即使今日只是瓷器精美的一角，也有着弥足珍贵的历史研究价值。也许是款式、也许是色彩、也许是题款，都可能让人们知道中外贸易的种种。
书画投资怡情生活
被潘国雄先生的藏品吸引而来者，除了倾心古物的学者和专家，也有来自不同行业的爱好者，例如艺术文化界，便常常有来访者。他们不仅到潘国雄先生家中雅聚，更诚邀对方出席活动，久而久之，竟让潘国雄先生爱好艺术、习得一手出色的书画技巧。
“我的师傅是关山月的入室弟子，属岭南派，而我又是我老师的入室弟子。”潘国雄先生幽默的话语中带着自豪，细问之下，方知其於2001年拜享誉本澳的“蝴蝶王”朱锵先生为师——这位生前长期活跃澳门画坛的尊敬长者，是潘国雄先生的良师益友，因为作画和研究瓷器方面的共同爱好，两人相互交流、相处融洽。至今，潘国雄先生仍对先师念念不忘，更对其笔下精细的蝴蝶讚不绝口。
曾记得朱锵先生生前某日，拿出一幅名为《双寿图》的作品，要求潘国雄先生进行临摹，通过对比、研究，分析下笔顺序、技巧，潘国雄先生挥毫作画，短时便完成临摹作品。这时朱锵先生走到案前，分析两幅作品的異同，在这种互动的学习中，潘国雄先生轻鬆地学习老师传授之技艺，体会到更多作画的乐趣。
观赏潘国雄先生的画作，还能被其清秀流畅的落款所吸引。他能写出一手好字，是因为自上学开始，便以毛笔习字，更於工作之後，有一段时间要用毛笔记录账目、收支，因此形成扎实的书法基础。
字画双馨，潘国雄先生不仅专注收藏历史文物，也加入相关艺术社团，以书画爱好点缀生活，他是澳门文化艺术学会的创会会员，为推动澳门文化孜孜不倦。2001年，神州火箭升空的盛事，使他创作灵感犹如泉湧，因此他创作《飞天圆梦》系列，入选文化局主办中西传承与创新展览。
潘国雄先生与同龄的许多长者一样，已经是儿孙满堂，他喜欢提起活泼可爱的孙子孙女、话语中洋溢幸福暖暖的感觉。但他又和多数在家中颐养天年、含饴弄孙的同龄者不同，不辞劳苦、不顾风雨，在澳门各地寻找历史的遗珍，出於对国家、对民族的自豪以及对澳门的热爱，他以一腔热情，为当地文化、历史增色增辉。
潘国雄先生，澳门人，祖籍顺德，是当地专门蓃集古瓷片的收藏家，同时还担任澳门老年书画家协会理事长、澳门文化艺术学会常务副会长，並加入澳门文化艺术学会。其热衷中华文化、喜好国画书法，作品曾入选並展出於中西文化承传与创新艺术作品展、澳门艺术节、粤港澳老年书画家作品展等活动。
“海上丝绸之路”，是大航海时代最重要的通商路线之一，各国的帆船载着无数奇珍異宝，乘风破浪、纵横各大海域，前往異国他乡，促进了全球经济、文化的交流和共同发展。此时的澳门，作为东亚和东南亚重要的中转港，发挥着重要的作用。今日潘国雄先生於澳门各地精心收集的片片碎瓷，见证了几百年前当地频繁的中外贸易，诉说了澳门历史上的荣耀时刻。
细细拂去表面泥土，温润的瓷片透出历史的韵味；轻轻敲击上釉的薄胎，宛如天籁的声音表达了收藏家心醉的旋律。一般被视如建筑垃圾的古代瓷片，卻是他乐此不疲到工地、海滩、遗蹟等地精心收集的无价瑰宝，因为这代表着自己的祖国——“China，中国的英文名字也是瓷器的意思，说明外国人认识中国从瓷器开始，中国是瓷器之国。”潘国雄先生自豪的说。
无怨无悔寻文物
香港城市大学中国文化中心，从2001年起一直做一个名为“陶瓷下西洋”的系列研究，以葡萄牙人在中国明代末年到清代初年一段时间里，在中国做陶瓷买卖的内容。研究人员就世界各地收藏、出土、出水的瓷器展开调查研究。而作为澳门陶瓷收藏家，潘国雄先生贡献其收藏的一部分，在香港城市大学举办展览，裨益研究工作。难能可贵的是，展出的瓷器大多数是潘国雄先生十多年来在澳门亲手收集的。
“我这个人有喜欢尝试的勇气，所以我到处去找瓷片，工地的地基、準备铺设混凝土的区域、搅拌的场所、工程进展的地方，都能发现古瓷片。”澳门今日迅猛发展的房地产行业，为潘国雄先生提供不少发现、挖掘文物的机会。因此，从1995年开始，每当得知古瓷片可能出土的区域开展工程，他就马上赶到现场，为此还曾身处险境。
有一次，某街道扩建需要填海，他在用来填海的泥土里看到很多漂亮的瓷片，便着手挖掘，但瓷片嵌在泥土里很难挖出来，不得不多次来到现场工作，卻被警察当作偷渡客差点抓起来，费劲唇舌解释，卻无奈被赶离现场。再次回到当地卻发现瓷片已经消失，至今他仍为无法重捡文物而叹息。
另一次，一家工商银行要挖一个很深的地库，闻讯而来的潘国雄先生为了寻找古瓷片，竟然进入距地面有二十米深的现场，当时正是下雨地滑之际，年过六旬的他不慎摔倒，危险程度可见一斑。
不辞劳苦、不怕危阻，仅仅为了让“断瓷残片”从泥土中重见天日，不仅源於潘国雄先生的兴趣，更是他为了帮助研究历史、研究澳门，尽己所能最大程度保存当地具有历史研究的文物的热情。
目前，潘国雄先生的类似藏品已经达到三千件，以前他也为澳门博物馆、澳门艺术博物馆等机构捐献不少珍贵文物。同时还把自己精心收藏之物放到香港城市大学等作一番展览，引得慕名前来的国内外学者骆绎不绝，不少报刊节目对其也有报道，而这位发掘澳门历史文物的有心人，卻习惯於褪去一身光环，平易待人，他为寻找文物，经常穿梭於澳门的大街小巷之中。
澳门的历史地位
十四、十五世纪，东西方的距离进一步拉近，地处欧亚大陆最西端的葡萄牙，从一个名不见经传的边缘小国，通过航海探索、贸易，一跃成为商贸、殖民范围覆盖欧亚非三大洲的世界性强国。此时，富庶的东方为无数欧洲人所向往，因此不少葡萄牙商人一马当先、希望抢佔远东市场，不巧中国明朝政府实行海禁，沿海各大城市都不便贸易。最後，通过一致协商，澳门成为了当时中外贸易的重要中转站。
与连接西域、运输丝绸的“丝绸之路”相比，以广州、扬州、泉州等古代大港口为起点，提供中国与南洋以及西方国家的贸易平台的“海上丝绸之路”，输往外邦的商品主要以陶瓷为主。因此，在澳门各地大量出水和出土的明清瓷片，成为证明当地作为“海上丝绸之路”重要中转港的有力佐证。
无数精美的陶瓷，从中国内地生产、装箱，运往澳门，再转手阿拉伯人、葡萄牙人等地，成为西方贵族家中彰显身份的华丽陈设，更诞生了由外国人定做、中国生产的“克拉克”瓷器。“外销瓷不是用来盛装的，而是装饰用的，只有大型的盘子等器皿才会用来装水果。”潘国雄先生多年蒐集瓷片，造就了专业的精神与丰富的经验。一片碎片，他便能推测成品的作用、出处等。例如澳门当地的瓷片主要是由民窑烧製，也不乏官窑製品。从瓷上图案能辨出一二：“就拿龙的图案来说；如果是皇家用的，龙有五爪，官员用的龙是四爪，老百姓用的是三爪。因为经济发达，明朝时还不太讲究这种区分，到了清朝这标準就绝对不能僭越。另外，我的藏品里最大的是青花彩瓷器，五彩的不多，是因为过去五彩的比较昂贵，民间用的都是青花。”
潘国雄先生觉得新马路附近出土的瓷片最是美丽，因为明末清初的新马路一带是停泊航船的海关，数以万计的货品需要用接驳艇输送，搬运工的一个不留神，货物掉到海里或摔破遗棄，更有过不了海关之物长期积压後被遗棄海里，因此能保存原貌。
今日，这些经历百年时光洗刷的珍贵文物，经由潘国雄先生和历史学者们的重新发掘，证实着当年澳门货运盛况。即使今日只是瓷器精美的一角，也有着弥足珍贵的历史研究价值。也许是款式、也许是色彩、也许是题款，都可能让人们知道中外贸易的种种。
书画投资怡情生活
被潘国雄先生的藏品吸引而来者，除了倾心古物的学者和专家，也有来自不同行业的爱好者，例如艺术文化界，便常常有来访者。他们不仅到潘国雄先生家中雅聚，更诚邀对方出席活动，久而久之，竟让潘国雄先生爱好艺术、习得一手出色的书画技巧。
“我的师傅是关山月的入室弟子，属岭南派，而我又是我老师的入室弟子。”潘国雄先生幽默的话语中带着自豪，细问之下，方知其於2001年拜享誉本澳的“蝴蝶王”朱锵先生为师——这位生前长期活跃澳门画坛的尊敬长者，是潘国雄先生的良师益友，因为作画和研究瓷器方面的共同爱好，两人相互交流、相处融洽。至今，潘国雄先生仍对先师念念不忘，更对其笔下精细的蝴蝶讚不绝口。
曾记得朱锵先生生前某日，拿出一幅名为《双寿图》的作品，要求潘国雄先生进行临摹，通过对比、研究，分析下笔顺序、技巧，潘国雄先生挥毫作画，短时便完成临摹作品。这时朱锵先生走到案前，分析两幅作品的異同，在这种互动的学习中，潘国雄先生轻鬆地学习老师传授之技艺，体会到更多作画的乐趣。
观赏潘国雄先生的画作，还能被其清秀流畅的落款所吸引。他能写出一手好字，是因为自上学开始，便以毛笔习字，更於工作之後，有一段时间要用毛笔记录账目、收支，因此形成扎实的书法基础。
字画双馨，潘国雄先生不仅专注收藏历史文物，也加入相关艺术社团，以书画爱好点缀生活，他是澳门文化艺术学会的创会会员，为推动澳门文化孜孜不倦。2001年，神州火箭升空的盛事，使他创作灵感犹如泉湧，因此他创作《飞天圆梦》系列，入选文化局主办中西传承与创新展览。
潘国雄先生与同龄的许多长者一样，已经是儿孙满堂，他喜欢提起活泼可爱的孙子孙女、话语中洋溢幸福暖暖的感觉。但他又和多数在家中颐养天年、含饴弄孙的同龄者不同，不辞劳苦、不顾风雨，在澳门各地寻找历史的遗珍，出於对国家、对民族的自豪以及对澳门的热爱，他以一腔热情，为当地文化、历史增色增辉。