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摘要：音乐表演中的视觉因素会对音乐情绪体验产生影响，演出服装颜色是视觉通道中，一个较直观影响音乐情绪体验的因素。音乐表演者选择与音乐作品情绪相联结的演出服装颜色，用音乐颜色理论作为支撑，服装颜色也用其独特的艺术美，给予观众视觉的享受，让舞台表演的魅力得以升华，给人带来听听双通道的双重冲击，最大地唤起观众的情绪。
关键词：音乐表演;服装颜色;音乐颜色关联;情绪中介效应
音乐表演是一种视听双通道情绪传达的艺术形式，听觉通道中的音乐作品作为主要情绪体验的影响因素，视觉通道对于表演的传达也非常重要，如：姿势，服装，灯光，颜色等可以深化主题以及帮助识别音乐情绪。在音乐表演过程中，发现了这么一个有趣的现象，在音乐舞台表演中演奏者选择演出服装时，除了个人颜色偏好因素，通常将音乐作品情绪作为选择表演服装颜色的考虑因素。在大量的实践活动中，视觉审美的功能起着非常重要的作用，视觉体验与听觉体验是紧密交识的，它在音乐表演中起到相辅相成的作用。
一、音乐颜色关联
音乐和颜色间的联想其实反映出了两个领域，即音乐和美术。世界出色的音乐艺术家马利翁表示：“声音是听得见的色彩，色彩是看得见的音乐”。这说明音乐与美术之间存在着跨领域的交流和跨艺术的联系，同样能给人们带来艺术的美感和心灵的震动。美术会运用色彩去表达，音乐则通过音色去表达，这些不同领域间的术语具有重叠的元素。因此不少学者在音樂与颜色之间的假设关系进行了研究，最出名就是印象主义（Impressionism）和极简主义（Minimalism）（Simon，1959;Arnheim，1986）。要知道在日常生活中音乐与色彩是紧密结合的，人们会将生活与艺术进行体验的融合，自然而然会将颜色和音乐情绪进行配对。如激烈的音乐旋律给我们带来的情绪我们会联想到红色，而柔和的音乐旋律带给我们的情绪会让我们联想到蓝色。有学者从物理角度对颜色和音乐进行了分析，他认为颜色和音色都是一种波，颜色是光波，音色是声波。学者对颜色光波和音色声波进行大量的分析都发现两者都是通过频率震动产生的。世界杰出科学界牛顿在17世纪就运用三棱镜对颜色进行了分类，并证实七种颜色是有不同颜色光波组成的理论。牛顿还将其中颜色与音乐中的音乐调性进行了对比比较，认为两者之间存在着某种联系。著名的心理学家金斯伯格进行了更深入的分析，他认为钢琴从低音到高音的变化，这是黑褐、深红到灰、银灰的色彩变化。伴随着心理学的完善和发展，人们越来越关注审美心理，并且音乐和颜色成为了研究的重点领域和方向，不少学者从直觉、情绪和联想的心理学角度去探究两者的关系。
二、音乐与颜色的情绪中介效应
情绪中介假设认为音乐和颜色的关联是基于两者激发的相似情绪，即如果一首音乐和一个颜色在个体身上激发了相似的情绪，个体就会顿向于将两者建立关联（Schloss，Lawler，&Palmer，2008;Tsang，Schloss，2010）。情绪中介理论聚焦于音乐和颜色在知觉和欣赏过程中产生的相似情绪体验。认为在欣赏音乐时，个体首先感受到的是情绪，然后由该情绪联想到相应的颜色，从而表现为音乐和颜色之间的联想。
Juslin提出的音乐表演中的情感听觉编码，情绪为快乐的音乐通常速度为快速，情绪为悲伤的音乐通常速度为很慢的慢速。也有研究发现，非音乐组被试可简单地通过音乐的速度，将快速的音乐评定为开心，慢速的音乐评定为悲伤 （ 蔡岳建 ， 潘孝富 ， 庄钟春晓 ， 2007; Ilie & Thompson， 2006）。而杨健（2004）构建的的音乐表演透镜模，演奏者通过速度、音色、节奏等演奏提示信息接受情感，从而很好接收该音乐所传达的情感，与音乐表演者所传达的情绪形成相似的特征编码
已有研究发现黑和白不同的结果，是由于其颜色诱发的不同情绪导致。中国文化下黑常常与悲哀、厌恶和恐惧等消极情绪联系在一起（黄希庭，黄巍，李小融，1991），而白更多被视为具有积极意义（于逢春，2000）。研究结果验证了非彩色色调中黑色和白色的情绪差异。黄希庭（1991）研究发现，颜色和情绪具有心理联结关系，暖色调中的红色、橙色、黄色能够引发喜悦、兴奋、温暖等积极情绪;冷色调中的蓝色、紫色能够引发沉静、忧郁感等消极情绪;而非彩色色调中的黑色则引发悲伤、恐惧的情绪
Bresin（2005）的研究表明被试会用不同的颜色分类同一首歌音乐的不同版本，不同版本中音乐家采用不同的乐器表达不同的情绪。Palmer等人（2012）的研究进一步证实了音乐和颜色关联的情绪中介的观点。研究证明被试选择饱和度高，亮度高，偏向红黄色色调的颜色和快速，大调音乐相匹配。被试选择饱和度低，亮度低，偏向蓝绿色调的颜色和慢速，小调音乐相匹配。
三、音乐表演与服装颜色
在最近的音乐表演与服装的研究中，有研究提到音乐表演与服装之间存在色彩联觉，主要表现为调性色彩。在音乐表演中，不同乐器对应演奏的声音可产生各不相同的色彩感觉。音乐和服装都是用色彩来表达审美意向，色彩是服装的基本构成元素，而音色又是音乐的构成要素。在服装艺术中，常常用“调子”来形容服装色彩的性质、冷暖感觉;而在音乐中，又常把音的属性称为音色，使其色具有了色彩的含义。音乐用了色彩的名词，色彩又假惜了音乐的术语（ 嵇海虹，2010）。服装色彩是服装审美中的第一视觉要素，色彩美对于服装审美主题效果的表现起着首要的作用。
音乐和服装颜色通过情绪建立关联，根据情绪中介效应，积极的音乐会和暖色调的服装颜色相关联，而消极的音乐会和冷色调或非彩色色调的服装颜色相关联。在音乐表演中，就表演者而言，在选择演出服装时应该考虑到演出服装的色彩因素在观众视听过程中的影响。快速、音乐情绪积极的音乐作品，建议多选择红色、粉色等暖色调的服装;慢速、音乐情绪消极的音乐作品，建议选择非彩色色调中的黑色，冷色调中的蓝色服装。当然表演服装的颜色，只是音乐表演中视觉影响因素中一个很小的部分，在视觉通道中表演者的肢体语言，表情，舞台的灯光，场景的布置都会影响观众音乐情绪的体验。表演在准备舞台表演前，也应尽可能多地考虑到音乐作品以外地因素，从而最大程度地唤起观众的情绪，引起欣赏者的共鸣，呈现出最丰富的音乐表演舞台效果。
参考文献：
[1].刘小番.音乐表演与服装设计——评《演艺服装设计》[J].染整艺术.2008.
[2].张聪聪.音乐和颜色的情绪相关性[D].华东师范大学.2014.
[3].嵇海虹.音乐与服装设计的联觉[J].艺术与设计（理论）.2010.
[4].杨健.音乐表演的情感维度[D].南京艺术学院.2004.
关键词：音乐表演;服装颜色;音乐颜色关联;情绪中介效应
音乐表演是一种视听双通道情绪传达的艺术形式，听觉通道中的音乐作品作为主要情绪体验的影响因素，视觉通道对于表演的传达也非常重要，如：姿势，服装，灯光，颜色等可以深化主题以及帮助识别音乐情绪。在音乐表演过程中，发现了这么一个有趣的现象，在音乐舞台表演中演奏者选择演出服装时，除了个人颜色偏好因素，通常将音乐作品情绪作为选择表演服装颜色的考虑因素。在大量的实践活动中，视觉审美的功能起着非常重要的作用，视觉体验与听觉体验是紧密交识的，它在音乐表演中起到相辅相成的作用。
一、音乐颜色关联
音乐和颜色间的联想其实反映出了两个领域，即音乐和美术。世界出色的音乐艺术家马利翁表示：“声音是听得见的色彩，色彩是看得见的音乐”。这说明音乐与美术之间存在着跨领域的交流和跨艺术的联系，同样能给人们带来艺术的美感和心灵的震动。美术会运用色彩去表达，音乐则通过音色去表达，这些不同领域间的术语具有重叠的元素。因此不少学者在音樂与颜色之间的假设关系进行了研究，最出名就是印象主义（Impressionism）和极简主义（Minimalism）（Simon，1959;Arnheim，1986）。要知道在日常生活中音乐与色彩是紧密结合的，人们会将生活与艺术进行体验的融合，自然而然会将颜色和音乐情绪进行配对。如激烈的音乐旋律给我们带来的情绪我们会联想到红色，而柔和的音乐旋律带给我们的情绪会让我们联想到蓝色。有学者从物理角度对颜色和音乐进行了分析，他认为颜色和音色都是一种波，颜色是光波，音色是声波。学者对颜色光波和音色声波进行大量的分析都发现两者都是通过频率震动产生的。世界杰出科学界牛顿在17世纪就运用三棱镜对颜色进行了分类，并证实七种颜色是有不同颜色光波组成的理论。牛顿还将其中颜色与音乐中的音乐调性进行了对比比较，认为两者之间存在着某种联系。著名的心理学家金斯伯格进行了更深入的分析，他认为钢琴从低音到高音的变化，这是黑褐、深红到灰、银灰的色彩变化。伴随着心理学的完善和发展，人们越来越关注审美心理，并且音乐和颜色成为了研究的重点领域和方向，不少学者从直觉、情绪和联想的心理学角度去探究两者的关系。
二、音乐与颜色的情绪中介效应
情绪中介假设认为音乐和颜色的关联是基于两者激发的相似情绪，即如果一首音乐和一个颜色在个体身上激发了相似的情绪，个体就会顿向于将两者建立关联（Schloss，Lawler，&Palmer，2008;Tsang，Schloss，2010）。情绪中介理论聚焦于音乐和颜色在知觉和欣赏过程中产生的相似情绪体验。认为在欣赏音乐时，个体首先感受到的是情绪，然后由该情绪联想到相应的颜色，从而表现为音乐和颜色之间的联想。
Juslin提出的音乐表演中的情感听觉编码，情绪为快乐的音乐通常速度为快速，情绪为悲伤的音乐通常速度为很慢的慢速。也有研究发现，非音乐组被试可简单地通过音乐的速度，将快速的音乐评定为开心，慢速的音乐评定为悲伤 （ 蔡岳建 ， 潘孝富 ， 庄钟春晓 ， 2007; Ilie & Thompson， 2006）。而杨健（2004）构建的的音乐表演透镜模，演奏者通过速度、音色、节奏等演奏提示信息接受情感，从而很好接收该音乐所传达的情感，与音乐表演者所传达的情绪形成相似的特征编码
已有研究发现黑和白不同的结果，是由于其颜色诱发的不同情绪导致。中国文化下黑常常与悲哀、厌恶和恐惧等消极情绪联系在一起（黄希庭，黄巍，李小融，1991），而白更多被视为具有积极意义（于逢春，2000）。研究结果验证了非彩色色调中黑色和白色的情绪差异。黄希庭（1991）研究发现，颜色和情绪具有心理联结关系，暖色调中的红色、橙色、黄色能够引发喜悦、兴奋、温暖等积极情绪;冷色调中的蓝色、紫色能够引发沉静、忧郁感等消极情绪;而非彩色色调中的黑色则引发悲伤、恐惧的情绪
Bresin（2005）的研究表明被试会用不同的颜色分类同一首歌音乐的不同版本，不同版本中音乐家采用不同的乐器表达不同的情绪。Palmer等人（2012）的研究进一步证实了音乐和颜色关联的情绪中介的观点。研究证明被试选择饱和度高，亮度高，偏向红黄色色调的颜色和快速，大调音乐相匹配。被试选择饱和度低，亮度低，偏向蓝绿色调的颜色和慢速，小调音乐相匹配。
三、音乐表演与服装颜色
在最近的音乐表演与服装的研究中，有研究提到音乐表演与服装之间存在色彩联觉，主要表现为调性色彩。在音乐表演中，不同乐器对应演奏的声音可产生各不相同的色彩感觉。音乐和服装都是用色彩来表达审美意向，色彩是服装的基本构成元素，而音色又是音乐的构成要素。在服装艺术中，常常用“调子”来形容服装色彩的性质、冷暖感觉;而在音乐中，又常把音的属性称为音色，使其色具有了色彩的含义。音乐用了色彩的名词，色彩又假惜了音乐的术语（ 嵇海虹，2010）。服装色彩是服装审美中的第一视觉要素，色彩美对于服装审美主题效果的表现起着首要的作用。
音乐和服装颜色通过情绪建立关联，根据情绪中介效应，积极的音乐会和暖色调的服装颜色相关联，而消极的音乐会和冷色调或非彩色色调的服装颜色相关联。在音乐表演中，就表演者而言，在选择演出服装时应该考虑到演出服装的色彩因素在观众视听过程中的影响。快速、音乐情绪积极的音乐作品，建议多选择红色、粉色等暖色调的服装;慢速、音乐情绪消极的音乐作品，建议选择非彩色色调中的黑色，冷色调中的蓝色服装。当然表演服装的颜色，只是音乐表演中视觉影响因素中一个很小的部分，在视觉通道中表演者的肢体语言，表情，舞台的灯光，场景的布置都会影响观众音乐情绪的体验。表演在准备舞台表演前，也应尽可能多地考虑到音乐作品以外地因素，从而最大程度地唤起观众的情绪，引起欣赏者的共鸣，呈现出最丰富的音乐表演舞台效果。
参考文献：
[1].刘小番.音乐表演与服装设计——评《演艺服装设计》[J].染整艺术.2008.
[2].张聪聪.音乐和颜色的情绪相关性[D].华东师范大学.2014.
[3].嵇海虹.音乐与服装设计的联觉[J].艺术与设计（理论）.2010.
[4].杨健.音乐表演的情感维度[D].南京艺术学院.2004.