《奔流》的发展有几个阶段。最早叫《翻身文艺》，后更名为《河南文艺》。《河南文艺》办至1956年底，1957年1月改出《奔流》，开本由《河南文艺》的三十二开改为十六开。这是《奔流》的前身。再往前追溯，《奔流》的名称源自鲁迅。上世纪二三十年代，鲁迅曾经办过《奔流》《莽原》《热风》等刊物，后来河南就沿用了鲁迅办过的刊物名称办刊。这也说明了我们河南省文联的文学刊物，就是要继承鲁迅的传统，发扬鲁迅的精神。
　　我是1963年郑州大学毕业以后分配到文联的，当时的文联，《奔流》编辑部是最主要的部门，兵强马壮，负责人是徐安石，是从洛阳调来的老同志。
　　这一年，于黑丁由中南局宣传部文艺处调来河南省文联，创办了《奔流·戏剧专刊》，后过渡为《河南戏剧》，徐安石到《河南戏剧》负责，他的副手庞嘉季开始掌管《奔流》。
　　当时编辑部分三个组，诗歌、评论、小说散文组。编辑部有徐安石、庞嘉季、徐慎、孟应灵、朱可先、阎豫昌等。评论组有蓝翎、王大海等。杜道恒、钟庭润，两个人是诗歌组。我负责小说散文组。
　　“文革”时期，全国杂志都不做了，只留一个《解放军文艺》。《奔流》《河南戏剧》停刊，靠国家养活的专业作家们中止创作，也中止了他们各自的所谓体验生活，文联的其他工作与活动也都停摆。
　　直到1971年冬，《奔流》更名《文艺作品选》，后又改为《河南文艺》恢复出版，原编辑部的人陆续回来。这年冬天，我又回到编辑部，回来后干的第一件事就是组织稿子，于黑丁带队。我们到辉县进行集体采访，待了十来天，回来后发了个辉县专号。当时辉县是非常先进的县，农业学大寨可以跟林县一争高下。
　　1979年1月，《奔流》复刊，也就是将《河南文艺》又更名为《奔流》。
　　当年《奔流》一个很主要的指导思想就是培养作者，那时提的要求就是尽快培养河南作者队伍。编辑部提出口号，宁要三流作者的一流稿子，不要一流作者的三流稿子。想要培养作者，就要给他提供平台，而《奔流》就是培养文学新人的平台。
　　你比如各类体裁怎么写，刚开始创作的人都摸不着门路，稿子来了之后，审稿过程中觉得作者的文字功底可以，文章里面有生活，遇到这样的作者，我们就给作者联系。多数情况下写信，提出很具体的意见和建议。也有些时候，编辑带着稿子去找作者，跟作者一块儿研究如何修改稿件。你比如温县有个叫郑松青的作者，我直接到当地去找他。在温县住了好几天，后来我转到新乡，又约他到新乡，在招待所住着改，什么时候把作品改好能发了才行。
　　还有些有潜力的作者，想办法借调到编辑部来。一方面帮助看稿，一方面加工稿子，让他们体验整个编辑流程，感受编辑工作的艰辛。把不成功的作品都改好，然后发表，给他们提供平台。比如茅盾文学奖获得者李佩甫，还有获得过首届鲁迅文学奖优秀奖的周同宾，当年就借调到编辑部过。借调来参与编辑工作的，后来也有留下的，像夏挽群。
　　再一个，比较有基础的作者，我们也组织笔会。河南的骨干作者，张宇、郑彦英、李佩甫、孙方友等，一行二十多个人，浩浩荡荡到了辉县上八里公社，在那里待了半个多月，活动经费上也得到了当地的大力支持。还记得在郏县广阔天地乡采风时，孙方友跑到陕县去了。到了陕县，通知拿出来一看，是郏县，跟陕县的“陕”字刚好反了。
　　当时《奔流》发行量最高的时候达到20多万份，一派繁荣啊！
　　1983年10月的一天晚上，已是文联掌门人的南丁打电话，叫我到他家去。我去了，他直奔主题，说党组决定，要把当时已是《奔流》小说散文组组长的我调到《莽原》任副主编，说宣传部都已批复了。再后来，我又到了《专业户报》《文艺百家报》等。到了1988年1月，《散文選刊》从《奔流》分出，独立建制，我又转任《散文选刊》主编……一直干到退休。