论文部分内容阅读
《汉江怪物》是一部让人惊奇的电影，这个“惊奇”包括两方面：第一，这部电影里包含着时时让人惊奇的元素；第二，这是一部让人惊奇的电影。
惊奇之一：技术的成熟
怪兽片已有将近80年的历史，要想推陈出新实在太难。仅就怪兽的造型来说，去年美国的怪兽片《洞穴》和《暗夜来临》都算说得过去，但是造型实在让人兴奋不起来。令人惊奇的是，我们居然从一部韩国片里找到了久违的惊奇的感觉。
很显然，《汉江怪物》是韩国参考美国怪兽片拍出来的电影，后起国家学习发达国家的模式，会有两种结果：其一是画虎不成反类犬，比如印度的超级英雄片《宝来坞超人》；另一种是在没有历史包袱的情况下推陈出新，《汉江怪物》就属于这一类。
既像鱼又像爬虫，用两条腿走路，但是重心很低，大头和后面的长身子像跷跷板一样平衡，一点也不像霸王龙；能游泳，会“壁虎功”，甚至能在铁桥上大玩杂技，这样的怪物从来没有见过。作为一部中小型制片的非好莱坞电影，《汉江怪物》的制作精细度让人惊叹，怪物的质感和运动力学特征显得非常真实，除了结尾怪物浑身着火的镜头之外，几乎看不到什么破绽，这样就保证了观众不会“出戏”，保证了百分之百的惊悚效果。
影片其他方面的技术也非常成熟。导演奉俊昊在《杀人回忆》中就已经显露出的独特的场面调度技巧，在《汉江怪物》中又有精彩呈现：在一个场景中，有主要事件，同时还发生很多看似没有关系的次要事件，但是最终却浑然一体。如，在怪物袭击的追悼会现场，当裴斗娜扮演的“姑姑”趴在地上痛哭的时候，衣服后襟掀起来，露出白肉。边锡锋扮演的“爷爷”看见了，一边哭，一边爬过去给她拉上，在情感张力极大的戏中还能顾及这种小小的、有趣的人情事故，导演的处理手法实在太细腻了。
惊奇之二：编剧的创新
所有编剧都面临着一个永恒的问题：既要打破套路，又不能和观众作对。这其实是件很难的事。为什么会出现套路？理由就是实验证明这种方法观众喜欢；然而如果每次都是固定的套路，也难免会让观众感到厌倦。在访谈中，《汉江怪物》的编导奉俊昊明确地说，他想要“有保留”地打破传统套路，和观众玩“他到底守不守规则”的游戏。
最明显的，一般的怪兽片里的怪兽都是半小时才露一个头，再过半个小时又露一个腿儿，等到浑身都露出来，离最终的“大决战”也不远了。
然而在《汉江怪物》中，长成的怪物第一次出场就在太阳底下跑来跑去。不仅很多观众，而且很多电影人都会恍然大悟：原来这样也能吓倒人！然而，打破这个规则也意味着冒险，因为怪物已经亮相了，以后靠什么吓人？
事实证明，编导有这个本事。虽然怪物已经完全暴露，但是它每一次出现还是能吓倒人。这一方面因为编导熟练地使用了套路，另一方面，编导也用更多的打破规则来造成惊悚效果，比如说，当怪物最后袭击小女孩的时候，她的家人并没能及时赶到！
虽然编导时时打破规则，但他并不想跟观众作对。
在影片结尾，当怪物蹿上岸，被“橙色暴风”消毒剂灌到头上，痛苦地倒下时，观众以为导演又在“打破规则”———怪物不打就死了？这虽然“有新意”，但是也太没劲了吧？观众最终发现，编导充分考虑了他们的需要，怪物晃晃悠悠又起来了！最终，一家人齐心协力打死怪物，每个人都发挥了作用，而且得到了救赎，尤其是裴斗娜的那一箭，真是，真是，太爽了！
《汉江怪物》编剧的其他优点也显而易见，比如他把悲情和喜剧完美地结合在一起，情节环环紧扣，后面的很多细节在前面都有巧妙铺垫。
虽然有些情节的合理性还可以推敲，然而《汉江怪物》的故事无疑是非常优秀的，跟世界优秀电影比也毫不逊色。
惊奇之三：家国的情怀
《汉江怪物》给人最大的惊奇并不是小惊奇的简单叠加，这部电影给了观众最大的惊奇是：它原来并不完全是部“怪兽片”，甚至可以说，它主要不是一部怪兽片，它是一部关于家庭的电影。
《汉江怪物》中塑造了一个家庭里的五个成员，外加另一个家庭的两个人和一个流浪汉，以及几个“反面人物”。每个人物都性格迥异，能够“立得住”，这真不是一件容易的事。如果导演继续乘胜追击的话，很可能会拍出像《七武士》那样的经典“多角色电影”。更可贵的是，这些人物并非单摆浮搁，而是放在一个家庭故事的背景里。《汉江怪物》虽然怪物占了很大戏分，但它更多的是关于一个家庭的故事，讲述家庭成员是如何齐心协力、牺牲自我、战胜危机的。更可贵的是，《汉江怪物》并不只抒发了血浓于水的深情，而且充满了家国情怀。这部电影的另一条精神副线也相当明显，怪物一方面象征着家庭面对的危机，另一方面也明显隐喻着美国的军事存在和往日韩国军政府的阴影。在结局的段落，一家人和怪物的对决与韩国人的反美游行相遇，当从“叔叔”手中扔出的燃烧瓶打得怪物节节败退的时候，其中的政治涵义呼之欲出。
《汉江怪物》让人惊奇，它标志着韩国电影进入了一个新阶段。韩国电影人不但把领域拓展到具有科幻恐怖色彩的怪兽片，而且他们也已经深入到自己的内心，真正理解了自己的特质、困境和渴望，而不是一味地模仿和卖弄零星的灵感。这部电影不但具有强烈的视觉刺激，步步引人入胜，而且融入了深深的亲情和家国情怀，能触动东方人心灵深处最敏感的东西。看了《汉江怪物》，我觉得中国电影已经被韩片抛得更远了。
惊奇之一：技术的成熟
怪兽片已有将近80年的历史，要想推陈出新实在太难。仅就怪兽的造型来说，去年美国的怪兽片《洞穴》和《暗夜来临》都算说得过去，但是造型实在让人兴奋不起来。令人惊奇的是，我们居然从一部韩国片里找到了久违的惊奇的感觉。
很显然，《汉江怪物》是韩国参考美国怪兽片拍出来的电影，后起国家学习发达国家的模式，会有两种结果：其一是画虎不成反类犬，比如印度的超级英雄片《宝来坞超人》；另一种是在没有历史包袱的情况下推陈出新，《汉江怪物》就属于这一类。
既像鱼又像爬虫，用两条腿走路，但是重心很低，大头和后面的长身子像跷跷板一样平衡，一点也不像霸王龙；能游泳，会“壁虎功”，甚至能在铁桥上大玩杂技，这样的怪物从来没有见过。作为一部中小型制片的非好莱坞电影，《汉江怪物》的制作精细度让人惊叹，怪物的质感和运动力学特征显得非常真实，除了结尾怪物浑身着火的镜头之外，几乎看不到什么破绽，这样就保证了观众不会“出戏”，保证了百分之百的惊悚效果。
影片其他方面的技术也非常成熟。导演奉俊昊在《杀人回忆》中就已经显露出的独特的场面调度技巧，在《汉江怪物》中又有精彩呈现：在一个场景中，有主要事件，同时还发生很多看似没有关系的次要事件，但是最终却浑然一体。如，在怪物袭击的追悼会现场，当裴斗娜扮演的“姑姑”趴在地上痛哭的时候，衣服后襟掀起来，露出白肉。边锡锋扮演的“爷爷”看见了，一边哭，一边爬过去给她拉上，在情感张力极大的戏中还能顾及这种小小的、有趣的人情事故，导演的处理手法实在太细腻了。
惊奇之二：编剧的创新
所有编剧都面临着一个永恒的问题：既要打破套路，又不能和观众作对。这其实是件很难的事。为什么会出现套路？理由就是实验证明这种方法观众喜欢；然而如果每次都是固定的套路，也难免会让观众感到厌倦。在访谈中，《汉江怪物》的编导奉俊昊明确地说，他想要“有保留”地打破传统套路，和观众玩“他到底守不守规则”的游戏。
最明显的，一般的怪兽片里的怪兽都是半小时才露一个头，再过半个小时又露一个腿儿，等到浑身都露出来，离最终的“大决战”也不远了。
然而在《汉江怪物》中，长成的怪物第一次出场就在太阳底下跑来跑去。不仅很多观众，而且很多电影人都会恍然大悟：原来这样也能吓倒人！然而，打破这个规则也意味着冒险，因为怪物已经亮相了，以后靠什么吓人？
事实证明，编导有这个本事。虽然怪物已经完全暴露，但是它每一次出现还是能吓倒人。这一方面因为编导熟练地使用了套路，另一方面，编导也用更多的打破规则来造成惊悚效果，比如说，当怪物最后袭击小女孩的时候，她的家人并没能及时赶到！
虽然编导时时打破规则，但他并不想跟观众作对。
在影片结尾，当怪物蹿上岸，被“橙色暴风”消毒剂灌到头上，痛苦地倒下时，观众以为导演又在“打破规则”———怪物不打就死了？这虽然“有新意”，但是也太没劲了吧？观众最终发现，编导充分考虑了他们的需要，怪物晃晃悠悠又起来了！最终，一家人齐心协力打死怪物，每个人都发挥了作用，而且得到了救赎，尤其是裴斗娜的那一箭，真是，真是，太爽了！
《汉江怪物》编剧的其他优点也显而易见，比如他把悲情和喜剧完美地结合在一起，情节环环紧扣，后面的很多细节在前面都有巧妙铺垫。
虽然有些情节的合理性还可以推敲，然而《汉江怪物》的故事无疑是非常优秀的，跟世界优秀电影比也毫不逊色。
惊奇之三：家国的情怀
《汉江怪物》给人最大的惊奇并不是小惊奇的简单叠加，这部电影给了观众最大的惊奇是：它原来并不完全是部“怪兽片”，甚至可以说，它主要不是一部怪兽片，它是一部关于家庭的电影。
《汉江怪物》中塑造了一个家庭里的五个成员，外加另一个家庭的两个人和一个流浪汉，以及几个“反面人物”。每个人物都性格迥异，能够“立得住”，这真不是一件容易的事。如果导演继续乘胜追击的话，很可能会拍出像《七武士》那样的经典“多角色电影”。更可贵的是，这些人物并非单摆浮搁，而是放在一个家庭故事的背景里。《汉江怪物》虽然怪物占了很大戏分，但它更多的是关于一个家庭的故事，讲述家庭成员是如何齐心协力、牺牲自我、战胜危机的。更可贵的是，《汉江怪物》并不只抒发了血浓于水的深情，而且充满了家国情怀。这部电影的另一条精神副线也相当明显，怪物一方面象征着家庭面对的危机，另一方面也明显隐喻着美国的军事存在和往日韩国军政府的阴影。在结局的段落，一家人和怪物的对决与韩国人的反美游行相遇，当从“叔叔”手中扔出的燃烧瓶打得怪物节节败退的时候，其中的政治涵义呼之欲出。
《汉江怪物》让人惊奇，它标志着韩国电影进入了一个新阶段。韩国电影人不但把领域拓展到具有科幻恐怖色彩的怪兽片，而且他们也已经深入到自己的内心，真正理解了自己的特质、困境和渴望，而不是一味地模仿和卖弄零星的灵感。这部电影不但具有强烈的视觉刺激，步步引人入胜，而且融入了深深的亲情和家国情怀，能触动东方人心灵深处最敏感的东西。看了《汉江怪物》，我觉得中国电影已经被韩片抛得更远了。