如同每一次拍卖季，佳士得与苏富比之间的竞争，总是要以创出令人咋舌的高价成交纪录，来确认自己龙头的地位。而每回也不可免俗的，只见网络写手神速地在隔天实时发表了意见，蹭上热度为自己的流量可衍生的商业价值而使力。今日网络上充斥着以讹传讹信息，以及人可以无知、却不能缺席热潮沾边的当代虚荣存在感。
　　今年苏富比秋拍因为两件高价成交——常玉的《曲腿裸女》与日本艺术家奈良美智的《背后藏刀》，果然都在成交隔日产生一波拼贴文大潮，千篇一律惹眼标题、广告宣传文案结构与蹭字数写法，配上不清晰的态度与不用负责的结论。在我表达对于网络如何改变这个时代价值观前，先让我说说这两件惹发热潮的艺术作品吧。

　　由买卖双方来定义作品价值，两人对于此作品的认同程度与别人无关。

　　这二件作品都并非第一次公之于世，《背后藏刀》创作至今短短十数年间已经几次易主，只因为价格直线上升，所以引来价格操作之说。而常玉的《曲腿裸女》在许多常玉的文献中早已经揭晓过，它对于熟悉常玉的人群来说算是久闻其名之大作，人们只见过常玉在这幅作品创作前的同名小尺幅相似作品，台湾历史博物馆展出过两次。因此在拍前展览期间，几乎常玉新旧藏家们无论远近皆去目睹真迹。此幅作品算是他的遗作也是生前最大尺幅的书法线条裸女，收藏者经过了大半世纪才首度转手，因此此次上拍算是第一次原作曝光于众人面前。常玉对于艺术圈人抑或艺术市场来讲，一直是位不可替代的华人艺术家，目前确认的油畫作品仅约莫二百张，市场稀缺促使隐没的作品陆续被挖掘。《曲腿裸女》的画作背面，难得一见地，常玉留下创作后的感想，简短几句言语之中有着深思熟虑的感叹与解脱。戏剧性的此画竟成了他的遗作，这样的故事也让收藏者更是趋之若骛。他的作品一直被市场需求着，此次拍高只反映了稀缺性的结果。
　　与常玉不同，奈良美智则是一位踏踏实实持续创作的艺术家，他有他的创作路线，德国学成后利用西方所学，把属于当代日本人核心地位的对漫画与真人的对接有着深刻的理解和尝试，以看似漫画形态、看似最轻松与童趣的方法，去看待严肃的人生，同时也呼应了千禧网络全面的图像解读审美观。直到目前奈良美智仍在持续创作，不过作品并未回头迎向喜欢他的群众口味而停留。一位在世的艺术家的作品能卖到一亿八千万港币这样的价钱，着实引起许多人讨论。
　　关于拍卖会惊人的价格值与不值这个讨论，是值得深入去思考的，关于真假交易，我认为明眼的人应该都能判断得了;艺术品的价格往往是买与卖双方最后而定，并非迎合群众的价值总结，纵然我们早已知道许多画廊利用拍卖会做价运作。如今一亿八千万港币的价格，也不代表每一件奈良美智作品应该得的价值;每一次的艺术作品交易都是两厢情愿，由买卖双方来定义作品价值，两人对于此作品的认同程度与别人无关。
　　只是随着每回拍卖会有着令人惊讶的成交价响起时，随之在网络文章上的怀疑和值不值的言论，写手们各自因此来表达意见，借由自己已掌握的渠道来散播，我更好奇这些靠议论求生的各种姿态。这是一个新时代的奇观，看看在已知的答案里写手能杜撰出怎样的悬疑。这些一夜之间可以写出的稿子，裁减而拼凑的论述，成了网络写手习惯性的写作方式，加上流行语以及引人注目的标题，都在缺少求证与研究的情况下，制造人们的好奇心。网络凭着流量数据所需而形成的知性倒退的现实，是现时代不可回避掉的问题。