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关于2012的猜想又一次有了佐证，全球经济遭到重创，几乎与海啸的巨浪冲向陆地的同时，恐慌情绪在全球资本市场弥漫开来一日经225指数恐慌性暴跌，韩国、香港和新加坡当天的股市紧随其后。日本大地震以这种金融市场急剧缩水的方式向世界传导出惨烈的第一波。而在福岛核泄漏之后，几乎之前所有的同情与担忧都逐渐地转向了指责和批判，一个国土面积只有37万多平方公里的国家竟然拥有如此庞大的核电设施并且没有在如此巨大灾难下做好防护工作，且并未实时对外公布核电站内的情况。一切的一切都成为了我们诟病这个岛国的理由。
“覆巢之下焉有完卵”，场发自自然的地震海啸灾难，轻易地跨越国界影响全球。从突如其来的9级地震，到最高40多米的大海啸：从福岛核泄漏的恐惧疑云，再到仍然悬而未决的放射性物质全球扩散。这场灾难的影响如何从日本一步步弥漫到全球?留学生逃离日本，临近国家避之不及地阻断任何来自日本的产品，旅行者鸟散般纷纷返乡，往年樱花繁盛时人流络绎不绝的日本此时也多了苍凉和落寞……
当我们持续地关注外延影响的时候，当我们在宏观层面大声疾呼的时候，日本的民众却在默默地承担着地震和海啸甚至核泄漏的种种后遗症，对待突如其来的灾难，他们的平静与乐观着实让人折服。
设计、创意，曾经是除却迷人景致和经济实力让这个岛国更具魅力产业。此刻又能带来什么?在那个曾经活泼和充满创意的国度，时时刻刻都感受得到设计乐趣的民族里，灾难之下，设计能做什么?
灾难让我们意识到创意的真正价值和意义
NosiRner，意为看不见的设计，他早先是隈研吾的学生，然而自己并未完全循着建筑设计之路，产品设计反倒是更加直接地表达了颇具禅意的创意理念。他曾经说过，自己的设计不过就是复制自然的法则，也正是这样的初衷让他的创意在如此的灾难之下有着更加容易实现的优势。
Nosigner在访问了灾区之后被当地人的乐观和坚强感动“他们的脸上仍挂着微笑，这让我感受到了人类精神的无比强大。我相信总有一天他们会得到重生。”回到自己的工作室，他便开始了针对当地物资缺乏的情况开始了自己的创意。他发现在灾区，能获取到的材料十分简单，如简易的矿泉水瓶或者是废旧的因为损坏废弃的车胎，他便以这些东西作为自己设计灵感的“缪斯”，简易的饭盒以及橡筋都是只用一把剪刀就能完成的改造，在物质匮乏的现实条件下，他的想法无疑是最可行的“创意设计”，而这一切也都巧合地延续了Nosigner一贯的Consumer-Less Design。以现实问题为出发的创作灵感或者也是他马上就能以设计的方式应对灾难的原因之一。
谈到设计在这次灾难中的意义，Nosigner则希望设计师们能够联合起来，与幸存者一起努力，让使灾民们得到最及时的“创意救灾”信息。如何跨越沟通阻碍就变成急需解决的问题。为了达到这一个目的，他发起了OLIVE网站的“创意集结平台”。“我们要建立一个能够搜集和发布信息的平台，让所有日本民众都联合起来。”这就是OLIVE诞生的最直接和简单的原因，Nosigner并不介意在DLIVE上分享创意的是非专业人士，“我唯一希望的是能够尽我所能地传递实用的创意给灾民。”
OLIVE是一种全新的设计可能，也是一个全民参与的最大型“创意救灾”联盟，Creative Commons和Fablab Japan以及更多志愿者的加入让NosiRner也愈发地信心百倍，“作为设计师，我们有太多的方式去支持他们，希望大家能够设身处地去想像灾民们所经历的艰苦，发挥创意去解决问题。好主意就一定会传递出来，为需要的人解决困难。”
IN：人们在经历过地震以后是怎样的状态呢?他们是如何生活的呢?
OUT：这次的地震过去五百年来最严重的一次。我们无疑是正在经历人类历史上最严重的灾难，但是当我去探访受灾最重地区的时候，发现那里的人们即使是家园和村落已经完全损毁，他们的脸上仍挂着微笑。这让我感受到了人类精神的无比强大。我相信总有一天他们会得到重生。
IN：您的设计师朋友们也在OLIVE项目中吗?或者你们是否建立了设计师自己的“创意救灾”组织呢?
OUT：我们连同设计师和很多有着强烈意愿想要帮助幸存者的人一起努力着。我对于设计未来蓝图的设想也是这样，设计师已经不再单纯从设计师的职业属性为出发点，而是以人类角度去创新、改造和解决问题。所以其实我并不介意这些上传创意到OLOVE的人是不是专业人士，我唯一希望的是能够尽我所能地传递这些实用的创意给灾民。
IN：日本是众所周知的创意国度，请问这里的人们是否运用了他们以往的经验进行自我的“创意救灾”呢?
OUT：这是日本人的历史传统，我们喜欢将自己的爱好也融入到问题的解决方式中。这种天性也潜移默化地影响了我们的创意生成。同时我也相信这次的灾难会让我们认识到创意的真正价值和意义。
IN：如果我们想要对日本进行帮助，有什么办法吗?或者说您有什么建议吗?
OUT：灾区的需求是每天都在变化的，但是在灾难中运用智慧和创意更坚强地生活着是这一时刻最重要的。现在灾民们面临的是如何重建家园，重新就业和应对不实谣言等问题。作为设计师，我们有太多的方式去支持他们，希望大家能够设身处地去想像灾民们所经历的艰苦，发挥创意去解决问题。好主意就一定会传递出来，为需要的人解决困难。
尽快地恢复正常生活才能真正回避更大问题的出现
Yoshimura应该是一个彻头彻尾的实用主义者，因为在对他的采访中，几乎没有“灾难”类的字眼，任何一个观点的表达都带着令人备感意外的平静。他的EX-CONTAINER或者都不算是“新”项目了，这个旨在提供临时性居住空间的设计作品似乎正是用来解决问题的。为灾民提供暂时的应急住宅却是它当下最直接的用处。EX-EONTAINER是一个利用ISO货柜制作的建筑构造，它同时拥有三种建筑形式，分别是28平方公尺的一般普通临时住宅、26平方英尺的两层楼临时住宅以及中间有间隔的50—60平方公尺的常设住宅。这些拆除了不必要零件并重新设计结构的货柜在日本当下的环境中可谓是最合适不过的避难所了，而09年就曾经在日本本土成功落成的先例更让这个临时住宅的安全性和可操作性大大提高。
就算有了这样的一个牢固的保护，设计师Yoshimura还是很冷静且清醒地认识到“尽快地恢复正常生活才能真正回避更大问题的出现。”似乎他真的是一个太过于实用主义的人，任何治标而不治本的营救办法都不能成为让他真正放松的理由。但是谁说一个思虑深远的人就不能拥有乐观的心态呢?“东京并未受到严重的影响，只是因为能源短缺造成的电力的不足使这里并不像往常一样灯火通明，但总 的说来，东京的生活还是相对舒适的。”
提到令人关注的核电站泄漏，他立即表现得十分愧疚，“我非常抱歉因为核电站的问题给你们带来了不好的影响，但是我们一定会修复损坏设施，当然这是一个需要耗费不少时间的工程，所以我会在往后的很长时间内一直关注事情的进展。”也许这才是一个真正能够解决问题的态度，永远以最实际的问题出发，并不因为有所失误就去回避自己的问题。
问到我们是否能够做什么以帮助他们的时候，设计师的回答十分直接，但依照他的个性分析却是在情理之中：“我也在寻求是否有制造厂愿意与我们合作，如果读者有任何的兴趣也希望能够与我们取得联系。”
往往，最实际的需求和办法才能解决最实际的问题。
IN：您是如何开始这次的“救灾”设计的呢?为什么要进行这样一次设计呢?
OUT：灵感来自经验以及所居住的城市、经济环境和自然环境。我希望建筑的进步是由实践来推动的。
IN：人们在经历过地震以后是怎样的状态呢?他们是如何生活的呢?OUT：我觉得现在的每一天都非常珍贵。稀缺的用品、常见的作息改变、不景气的信息，都会影响到人们，甚至是在那些并没有受到破坏的地区也是一样。然而其实，我认为尽快地回复正常生活才能真正回避更大问题的出现。
IN：能否描述一下您周围的状况呢?
OUT：东京并未受到严重的影响，只是因为能源短缺造成的电力不足使这里并不像往常一样灯火通明，但总的说来，东京的生活还是相对舒适的。
IN：您的设计师朋友们也在Ex—CONTAINER项目中吗?或者你们是否建立了设计师自己的“创意救灾”组织呢?
OUT：EX-EONTAINER是在我们的团队中诞生的。在接下来的创意中，我会和更多的人合作，进行家居品、户外等其他的设计。而网站大多时间是由外面的志愿者来管理运营的。
IN：日本是众所周知的创意国度，请问这里的人们是否运用了他们以往的经验进行自我的“创意救灾”呢?
OUT：我觉得是这样的。
IN：这段时间里你们仍旧在坚持设计吗?
OUT：除却常规工作的推进，我也一直将精力放在EX－CONTAINER项目上。
IN：如果我们想要对日本进行帮助，有什么办法吗?或者说您有什么建议吗?
OUT：我非常抱歉因为核电站的问题给你们带来了不好的影响，但是我们一定会修复损坏设施，当然这是一个需要耗费不少时间的工程，所以我会在以后的很长时间内一直关注事情的进展。同时我也在寻求是否有制造厂愿意与我们合作，如果读者有任何的兴趣也希望能够与我们取得联系。
“覆巢之下焉有完卵”，场发自自然的地震海啸灾难，轻易地跨越国界影响全球。从突如其来的9级地震，到最高40多米的大海啸：从福岛核泄漏的恐惧疑云，再到仍然悬而未决的放射性物质全球扩散。这场灾难的影响如何从日本一步步弥漫到全球?留学生逃离日本，临近国家避之不及地阻断任何来自日本的产品，旅行者鸟散般纷纷返乡，往年樱花繁盛时人流络绎不绝的日本此时也多了苍凉和落寞……
当我们持续地关注外延影响的时候，当我们在宏观层面大声疾呼的时候，日本的民众却在默默地承担着地震和海啸甚至核泄漏的种种后遗症，对待突如其来的灾难，他们的平静与乐观着实让人折服。
设计、创意，曾经是除却迷人景致和经济实力让这个岛国更具魅力产业。此刻又能带来什么?在那个曾经活泼和充满创意的国度，时时刻刻都感受得到设计乐趣的民族里，灾难之下，设计能做什么?
灾难让我们意识到创意的真正价值和意义
NosiRner，意为看不见的设计，他早先是隈研吾的学生，然而自己并未完全循着建筑设计之路，产品设计反倒是更加直接地表达了颇具禅意的创意理念。他曾经说过，自己的设计不过就是复制自然的法则，也正是这样的初衷让他的创意在如此的灾难之下有着更加容易实现的优势。
Nosigner在访问了灾区之后被当地人的乐观和坚强感动“他们的脸上仍挂着微笑，这让我感受到了人类精神的无比强大。我相信总有一天他们会得到重生。”回到自己的工作室，他便开始了针对当地物资缺乏的情况开始了自己的创意。他发现在灾区，能获取到的材料十分简单，如简易的矿泉水瓶或者是废旧的因为损坏废弃的车胎，他便以这些东西作为自己设计灵感的“缪斯”，简易的饭盒以及橡筋都是只用一把剪刀就能完成的改造，在物质匮乏的现实条件下，他的想法无疑是最可行的“创意设计”，而这一切也都巧合地延续了Nosigner一贯的Consumer-Less Design。以现实问题为出发的创作灵感或者也是他马上就能以设计的方式应对灾难的原因之一。
谈到设计在这次灾难中的意义，Nosigner则希望设计师们能够联合起来，与幸存者一起努力，让使灾民们得到最及时的“创意救灾”信息。如何跨越沟通阻碍就变成急需解决的问题。为了达到这一个目的，他发起了OLIVE网站的“创意集结平台”。“我们要建立一个能够搜集和发布信息的平台，让所有日本民众都联合起来。”这就是OLIVE诞生的最直接和简单的原因，Nosigner并不介意在DLIVE上分享创意的是非专业人士，“我唯一希望的是能够尽我所能地传递实用的创意给灾民。”
OLIVE是一种全新的设计可能，也是一个全民参与的最大型“创意救灾”联盟，Creative Commons和Fablab Japan以及更多志愿者的加入让NosiRner也愈发地信心百倍，“作为设计师，我们有太多的方式去支持他们，希望大家能够设身处地去想像灾民们所经历的艰苦，发挥创意去解决问题。好主意就一定会传递出来，为需要的人解决困难。”
IN：人们在经历过地震以后是怎样的状态呢?他们是如何生活的呢?
OUT：这次的地震过去五百年来最严重的一次。我们无疑是正在经历人类历史上最严重的灾难，但是当我去探访受灾最重地区的时候，发现那里的人们即使是家园和村落已经完全损毁，他们的脸上仍挂着微笑。这让我感受到了人类精神的无比强大。我相信总有一天他们会得到重生。
IN：您的设计师朋友们也在OLIVE项目中吗?或者你们是否建立了设计师自己的“创意救灾”组织呢?
OUT：我们连同设计师和很多有着强烈意愿想要帮助幸存者的人一起努力着。我对于设计未来蓝图的设想也是这样，设计师已经不再单纯从设计师的职业属性为出发点，而是以人类角度去创新、改造和解决问题。所以其实我并不介意这些上传创意到OLOVE的人是不是专业人士，我唯一希望的是能够尽我所能地传递这些实用的创意给灾民。
IN：日本是众所周知的创意国度，请问这里的人们是否运用了他们以往的经验进行自我的“创意救灾”呢?
OUT：这是日本人的历史传统，我们喜欢将自己的爱好也融入到问题的解决方式中。这种天性也潜移默化地影响了我们的创意生成。同时我也相信这次的灾难会让我们认识到创意的真正价值和意义。
IN：如果我们想要对日本进行帮助，有什么办法吗?或者说您有什么建议吗?
OUT：灾区的需求是每天都在变化的，但是在灾难中运用智慧和创意更坚强地生活着是这一时刻最重要的。现在灾民们面临的是如何重建家园，重新就业和应对不实谣言等问题。作为设计师，我们有太多的方式去支持他们，希望大家能够设身处地去想像灾民们所经历的艰苦，发挥创意去解决问题。好主意就一定会传递出来，为需要的人解决困难。
尽快地恢复正常生活才能真正回避更大问题的出现
Yoshimura应该是一个彻头彻尾的实用主义者，因为在对他的采访中，几乎没有“灾难”类的字眼，任何一个观点的表达都带着令人备感意外的平静。他的EX-CONTAINER或者都不算是“新”项目了，这个旨在提供临时性居住空间的设计作品似乎正是用来解决问题的。为灾民提供暂时的应急住宅却是它当下最直接的用处。EX-EONTAINER是一个利用ISO货柜制作的建筑构造，它同时拥有三种建筑形式，分别是28平方公尺的一般普通临时住宅、26平方英尺的两层楼临时住宅以及中间有间隔的50—60平方公尺的常设住宅。这些拆除了不必要零件并重新设计结构的货柜在日本当下的环境中可谓是最合适不过的避难所了，而09年就曾经在日本本土成功落成的先例更让这个临时住宅的安全性和可操作性大大提高。
就算有了这样的一个牢固的保护，设计师Yoshimura还是很冷静且清醒地认识到“尽快地恢复正常生活才能真正回避更大问题的出现。”似乎他真的是一个太过于实用主义的人，任何治标而不治本的营救办法都不能成为让他真正放松的理由。但是谁说一个思虑深远的人就不能拥有乐观的心态呢?“东京并未受到严重的影响，只是因为能源短缺造成的电力的不足使这里并不像往常一样灯火通明，但总 的说来，东京的生活还是相对舒适的。”
提到令人关注的核电站泄漏，他立即表现得十分愧疚，“我非常抱歉因为核电站的问题给你们带来了不好的影响，但是我们一定会修复损坏设施，当然这是一个需要耗费不少时间的工程，所以我会在往后的很长时间内一直关注事情的进展。”也许这才是一个真正能够解决问题的态度，永远以最实际的问题出发，并不因为有所失误就去回避自己的问题。
问到我们是否能够做什么以帮助他们的时候，设计师的回答十分直接，但依照他的个性分析却是在情理之中：“我也在寻求是否有制造厂愿意与我们合作，如果读者有任何的兴趣也希望能够与我们取得联系。”
往往，最实际的需求和办法才能解决最实际的问题。
IN：您是如何开始这次的“救灾”设计的呢?为什么要进行这样一次设计呢?
OUT：灵感来自经验以及所居住的城市、经济环境和自然环境。我希望建筑的进步是由实践来推动的。
IN：人们在经历过地震以后是怎样的状态呢?他们是如何生活的呢?OUT：我觉得现在的每一天都非常珍贵。稀缺的用品、常见的作息改变、不景气的信息，都会影响到人们，甚至是在那些并没有受到破坏的地区也是一样。然而其实，我认为尽快地回复正常生活才能真正回避更大问题的出现。
IN：能否描述一下您周围的状况呢?
OUT：东京并未受到严重的影响，只是因为能源短缺造成的电力不足使这里并不像往常一样灯火通明，但总的说来，东京的生活还是相对舒适的。
IN：您的设计师朋友们也在Ex—CONTAINER项目中吗?或者你们是否建立了设计师自己的“创意救灾”组织呢?
OUT：EX-EONTAINER是在我们的团队中诞生的。在接下来的创意中，我会和更多的人合作，进行家居品、户外等其他的设计。而网站大多时间是由外面的志愿者来管理运营的。
IN：日本是众所周知的创意国度，请问这里的人们是否运用了他们以往的经验进行自我的“创意救灾”呢?
OUT：我觉得是这样的。
IN：这段时间里你们仍旧在坚持设计吗?
OUT：除却常规工作的推进，我也一直将精力放在EX－CONTAINER项目上。
IN：如果我们想要对日本进行帮助，有什么办法吗?或者说您有什么建议吗?
OUT：我非常抱歉因为核电站的问题给你们带来了不好的影响，但是我们一定会修复损坏设施，当然这是一个需要耗费不少时间的工程，所以我会在以后的很长时间内一直关注事情的进展。同时我也在寻求是否有制造厂愿意与我们合作，如果读者有任何的兴趣也希望能够与我们取得联系。