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摘 要：体验式设计是在科学信息技术时代产生的新的设计表现形式，它不是简单的各个设计元素的复合体，而是由抽象到具象的建造过程，来满足每个阶层人们的身体上的需求和精神情感上的寄托，从而提高体验设计的“认同感”。这种形式的发展同样对展示设计起了很大的变化，关注者对展示空间由之前的视觉，听觉等感受的基本形式演变成由混合原始基本形式和具象事物对心灵产生的各种情感活动的状态。设计主要是以体验式地震展馆为研究对象，并结合体验式设计进行总结归纳。
关键词：体验 设计 展示空间 运用 展馆
中图分类号：J525 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2014）10（a）-0006-01
展示，即在一定的空间环境中，采用一定的视觉传达手段，借助一定的展具设施，将一定的信息和内容展示于公众面前，达到指引客户、传达信息、沟通合作等主要目的，并以此对观众的心理、思想和行为产生重大影响。如今的展示空间和以前的不一样，传统的展示空间在很多设计中都是采用实体展示空间，对关注者来说产生的更多的感受是外在的。但体验式展示空间是通过外在和内在的结合，是个人在精神、身体、情绪等上的参与所得。
1 设计背景
现代经济市场结构已经从“卖方市场”转向“买方市场”，由“以商品为主”转向“以消费者为主”的时代。同样的道理，展示空间中，有多少信息是可以给关注者产生心理感受，留下深刻记忆的？这就是体验式设计在现代展示空间中所要解决的一个问题。也就是怎样才能由原来“信息—人”的设计提高到“信息—人—信息”的设计。
当代体验式设计在展示空间的运用越来越重要，因为展示空间是需要人、空间、物互动的一种交互式空间。
近年来自然灾害尤其频繁，其中地震灾害发生率不断提高。在展馆设计方案中选定地震展馆设计研究更好地诠释体验式设计。地震展馆设计灵感来源于地震造成的灾难现场，提取其中的元素加以应用，让观众更好的感同身受。
2 外观构思来源
地震馆外观灵感来自于地震后的建筑形态，由地震裂纹和坍塌的建筑形态结合而来。这不仅仅是模拟灾难造成的建筑变化还是对灾难时刻的心理畏惧感的反映。
在外观上采用一种保守的设计，除了提取地震元素之外更多的是建筑外观本身对人们产生的心理感受，也体现了体验式设计的理念。
砖石的材料增加了展馆的庄严性，入口的不规则石柱造成一种不稳定性，同时体现了地震展馆的特性。
通过提取建筑的基本形态加上设计构思让人们更容易体验到地震馆的纪念意义，同时人们对自然灾难的畏惧考虑在设计的过程中。建筑母体元素通过穿插、增补形成整体建筑效果。
3 内部设计
在内部空间的设计划分上面主要分为缓冲区、大厅服务区、地震科普区、穿越灾难区、影像区、地震体验区、防灾救援区七大区域。内部设计主要是以情感化体验设计为主，让观众有更多的认同感，使环境和观众融合一个在空间，在整个过程中产生不同的心理和情绪变化，从而让观众产生共鸣和认同感。
地震科普区设计主要是让人们对地震灾害有一定的认识。并同时展示地震的相关知识和防灾预警知识。再加上一些虚拟表现形式来更好地诠释地震。
穿越灾难区设计引用的实体展示和光影效果，更具有震撼力和感染力，让观众能够身临其境的感受地震带来的破坏。虽然灾难已经过去了，但是能让我们更好地认识灾难并珍惜生命的可贵。
体验区是为了让观众更好把体验地震灾难的过程，建立独立的模拟环境来模拟地震时的地表变化和灾难当时的心理感受。使观众体验到平常没有机会体验的心理震撼。
防灾救援区主要是让观众体验到救援现场的紧张气氛，观众可以参与其中，使观众的情感得到进一步的升华。
出口的设计同样也很重要，狭长的出口让光线自然进入入口让观众心理产生对光明的渴望。较暗的灯光加上墙面裂纹形态的灯加重了气氛的渲染。使观众在整个相对压抑的展示空间中最后得到一种解脱。
4 设计应用前景
如今的展示空间设计已经不光是空间的艺术设计，而是融合了各个艺术，包括了使用色彩、造型、空间、图像、文字、视频甚至气味、行为、光线等媒介来设计创作，这也正是现代展示空间设计的特点所在。因此，传统意义上的展示空间设计的概念已慢慢不能适应当代展示空间设计的发展，展示设计需要更全面的解释。
现在的展示空间，不都是圣神而严肃的气氛了，更多的是在改善观众的负面情绪，提升观众在活动中的情感体验，使之不仅仅在物质上得到所需，在精神层面更需要满足。以“人本”理念為核心，以多元化为视角的信息为传播形式为基础，为观众营造一个情感体验的空间，已经成为展示设计行业共同追求的目标。
如果把体验式展示设计加入现代展示设计中，做到在形式和内容上适用于各个不同领域，可以将体验式展示设计看成是一个收集、交流、重组信息的过程，最为主要的目的是促进人与人之间的信息交流和反馈。从某种意义上来说，体验式设计是一种信息媒介的设计。在这样的理论推动下，对于展示空间形式来说，设计侧重点将从传统的“展示设计”转移到为观众考虑的一种“体验设计”，对于信息的关注与记忆将由观众从交互行为与体验的过程中去感受，通过对未知事物的探求与欲望而获得。然而这种以观众为中心的体验设计方法也正符合了展示空间“欢迎参观体验”的本质。
未来的体验式设计相信会在各个空间设计中占有很高的比例，不仅仅是在展示空间设计里有着它独特的作用，在人们对传统展示空间的印象也有着本质的变化。展示空间不再是单纯的传递信息，人们也不再是被动的接受信息对人的影响，而是人和信息的互动体验中得到认知。以后的创新设计也会不断涌出，所产生的作用对精神，物质上都会有很大的贡献。同样希望此设计能够给体验式设计增添一份力量。
5 结语
随着社会的不断发展，人们对享受资料的需求也不断的在变化，对于展示空间所传播的信息的方式也发生着变化。无论今后展示空间设计会发展到什么程度，都应该会以多感官全方位的体验方式呈现给观众。因为好奇心是人类与生俱来的本能，有好奇心就有去探索和发现的动力，也更好地创造出新的设计理念。
参考文献
[1] 黄建成.空间展示设计[M].北京：北京大学出版社，2007.
[2] 戚毅.体验式展示馆展示空间设计研究[D].南京艺术学院，2008.
[3] 陆江艳.展示空间艺术设计研究[D].武汉理工大学，2003.
[4] 任琰.博物馆因“人”而动[J].神州（中旬刊），2012（32）：214.
[5] 黄淑娜.漫谈展示设计中的空间与陈列艺术[J].宁波广播电视大学学报，2011（4）：107-108.
关键词：体验 设计 展示空间 运用 展馆
中图分类号：J525 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2014）10（a）-0006-01
展示，即在一定的空间环境中，采用一定的视觉传达手段，借助一定的展具设施，将一定的信息和内容展示于公众面前，达到指引客户、传达信息、沟通合作等主要目的，并以此对观众的心理、思想和行为产生重大影响。如今的展示空间和以前的不一样，传统的展示空间在很多设计中都是采用实体展示空间，对关注者来说产生的更多的感受是外在的。但体验式展示空间是通过外在和内在的结合，是个人在精神、身体、情绪等上的参与所得。
1 设计背景
现代经济市场结构已经从“卖方市场”转向“买方市场”，由“以商品为主”转向“以消费者为主”的时代。同样的道理，展示空间中，有多少信息是可以给关注者产生心理感受，留下深刻记忆的？这就是体验式设计在现代展示空间中所要解决的一个问题。也就是怎样才能由原来“信息—人”的设计提高到“信息—人—信息”的设计。
当代体验式设计在展示空间的运用越来越重要，因为展示空间是需要人、空间、物互动的一种交互式空间。
近年来自然灾害尤其频繁，其中地震灾害发生率不断提高。在展馆设计方案中选定地震展馆设计研究更好地诠释体验式设计。地震展馆设计灵感来源于地震造成的灾难现场，提取其中的元素加以应用，让观众更好的感同身受。
2 外观构思来源
地震馆外观灵感来自于地震后的建筑形态，由地震裂纹和坍塌的建筑形态结合而来。这不仅仅是模拟灾难造成的建筑变化还是对灾难时刻的心理畏惧感的反映。
在外观上采用一种保守的设计，除了提取地震元素之外更多的是建筑外观本身对人们产生的心理感受，也体现了体验式设计的理念。
砖石的材料增加了展馆的庄严性，入口的不规则石柱造成一种不稳定性，同时体现了地震展馆的特性。
通过提取建筑的基本形态加上设计构思让人们更容易体验到地震馆的纪念意义，同时人们对自然灾难的畏惧考虑在设计的过程中。建筑母体元素通过穿插、增补形成整体建筑效果。
3 内部设计
在内部空间的设计划分上面主要分为缓冲区、大厅服务区、地震科普区、穿越灾难区、影像区、地震体验区、防灾救援区七大区域。内部设计主要是以情感化体验设计为主，让观众有更多的认同感，使环境和观众融合一个在空间，在整个过程中产生不同的心理和情绪变化，从而让观众产生共鸣和认同感。
地震科普区设计主要是让人们对地震灾害有一定的认识。并同时展示地震的相关知识和防灾预警知识。再加上一些虚拟表现形式来更好地诠释地震。
穿越灾难区设计引用的实体展示和光影效果，更具有震撼力和感染力，让观众能够身临其境的感受地震带来的破坏。虽然灾难已经过去了，但是能让我们更好地认识灾难并珍惜生命的可贵。
体验区是为了让观众更好把体验地震灾难的过程，建立独立的模拟环境来模拟地震时的地表变化和灾难当时的心理感受。使观众体验到平常没有机会体验的心理震撼。
防灾救援区主要是让观众体验到救援现场的紧张气氛，观众可以参与其中，使观众的情感得到进一步的升华。
出口的设计同样也很重要，狭长的出口让光线自然进入入口让观众心理产生对光明的渴望。较暗的灯光加上墙面裂纹形态的灯加重了气氛的渲染。使观众在整个相对压抑的展示空间中最后得到一种解脱。
4 设计应用前景
如今的展示空间设计已经不光是空间的艺术设计，而是融合了各个艺术，包括了使用色彩、造型、空间、图像、文字、视频甚至气味、行为、光线等媒介来设计创作，这也正是现代展示空间设计的特点所在。因此，传统意义上的展示空间设计的概念已慢慢不能适应当代展示空间设计的发展，展示设计需要更全面的解释。
现在的展示空间，不都是圣神而严肃的气氛了，更多的是在改善观众的负面情绪，提升观众在活动中的情感体验，使之不仅仅在物质上得到所需，在精神层面更需要满足。以“人本”理念為核心，以多元化为视角的信息为传播形式为基础，为观众营造一个情感体验的空间，已经成为展示设计行业共同追求的目标。
如果把体验式展示设计加入现代展示设计中，做到在形式和内容上适用于各个不同领域，可以将体验式展示设计看成是一个收集、交流、重组信息的过程，最为主要的目的是促进人与人之间的信息交流和反馈。从某种意义上来说，体验式设计是一种信息媒介的设计。在这样的理论推动下，对于展示空间形式来说，设计侧重点将从传统的“展示设计”转移到为观众考虑的一种“体验设计”，对于信息的关注与记忆将由观众从交互行为与体验的过程中去感受，通过对未知事物的探求与欲望而获得。然而这种以观众为中心的体验设计方法也正符合了展示空间“欢迎参观体验”的本质。
未来的体验式设计相信会在各个空间设计中占有很高的比例，不仅仅是在展示空间设计里有着它独特的作用，在人们对传统展示空间的印象也有着本质的变化。展示空间不再是单纯的传递信息，人们也不再是被动的接受信息对人的影响，而是人和信息的互动体验中得到认知。以后的创新设计也会不断涌出，所产生的作用对精神，物质上都会有很大的贡献。同样希望此设计能够给体验式设计增添一份力量。
5 结语
随着社会的不断发展，人们对享受资料的需求也不断的在变化，对于展示空间所传播的信息的方式也发生着变化。无论今后展示空间设计会发展到什么程度，都应该会以多感官全方位的体验方式呈现给观众。因为好奇心是人类与生俱来的本能，有好奇心就有去探索和发现的动力，也更好地创造出新的设计理念。
参考文献
[1] 黄建成.空间展示设计[M].北京：北京大学出版社，2007.
[2] 戚毅.体验式展示馆展示空间设计研究[D].南京艺术学院，2008.
[3] 陆江艳.展示空间艺术设计研究[D].武汉理工大学，2003.
[4] 任琰.博物馆因“人”而动[J].神州（中旬刊），2012（32）：214.
[5] 黄淑娜.漫谈展示设计中的空间与陈列艺术[J].宁波广播电视大学学报，2011（4）：107-108.