“愁”，本是一种看不见、摸不着的抽象的精神活动，无形无迹，缠绕心头却难以把握，要用文字表达出来就更难了。回忆漫漫古诗长河，常常回荡着诗人的忧愁和悲戚，留下了许多揪人心肺的名篇佳句。如李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”原来，古人敏锐地抓住了“愁”这一精神状态的特征，把抽象的情感形象化，确切地表达出作者独到的感受。李煜把“愁”比作“一江春水”，从深、广、长、多乃至无穷等诸方面全方位地比喻了愁情，把千古悲愁渲染得淋漓尽致，博大的喻象产生了震撼人心的艺术效果。贺铸写“闲愁”，连设三喻：像遍地生烟的绿草，像随风飞扬的满城柳絮，像黄梅时节连绵不断的阴雨。三个喻体，各自表现出一种江南暮春的自然景象，都能引起愁思。三喻叠加，渲染出一种迷蒙、黯淡的氛围，从而烘托出词人凄苦的“闲愁”。贺铸也因这一咏愁名句赢得了“贺梅子”的美誉。这些比喻新鲜、有味，把抽象的事物浅显化、具体化，能引发读者的联想，激发他们想维的火花，这就是比喻的魅力。
　　运用比喻的目的在于把抽象的事物形象化，把深奥的道理讲得浅显易懂，有利于增强表达效果。写任何体裁的文章，都会用到比喻。比如：著名报告文学作家徐迟的作品在语言方面有一个特色，即对于自然科学中的抽象、深奥的东西，善于运用比喻等修辞手法，选择适当的、富有诗意的词语加以表达。他在《哥德巴赫猜想》中解释“陈氏定理”，一连用“人类思维的花朵”“空谷幽兰”“高寒杜鹃”和“老林中的人参”等比喻描绘它和赞美它。作者说：“自然科学的皇后是数学。数学的皇冠是数论。哥德巴赫猜想，则是皇冠上的明珠。”这些比喻具有诗意般的美感，深入浅出地阐明了事理，充满情感色彩，美丽无穷。
　　朱自清把春天比作“刚落地的娃娃”“小姑娘”“健壮的青年”；孙犁以“粉红色的荷花箭”比喻“监视白洋淀”的勇敢的哨兵；魏巍以“秋天田野里的红高粱”比喻纯朴可爱的志愿军战士；赵树理在《小二黑结婚》中只用了一句“可惜胭粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下了霜”，这极其形象的话语，便把四五十岁还老来俏的三仙姑活脱脱勾勒出来了，令人忍俊不禁。钱钟书在《围城》中写唐晓芙“她的眼睛并不大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当”。写沈太太打扮得怪样、妖气，“她眼睛下两个黑袋，像圆壳的行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪……”。钱钟书先生用抽象的“政治家的大话”来比喻“许多女人的大眼睛”的大而无当，以反衬唐晓芙眼睛的真纯自然、美丽动人；用具体的“圆壳的行军热水瓶”和想象的“储蓄着多情的热泪”来比喻沈太太“徐娘半老”却惯于卖弄风情。这些比喻让人物形象深深地留在读者的脑海里。
　　毛泽东同志更是善于运用比喻的高手。他在《星星之火，可以燎原》一文中，对“革命高潮快要到来”的“快要”两字作了这样的描绘：“它是站立在海岸遥望海中已经看见枪杆尖头了的一只航船，它是立于高山之巅远望看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。”革命的前景，一经作者使用这些新鲜贴切的比喻来描绘，就化为一幅幅鲜明的图景，读后令人激昂鼓舞，信心倍增。
　　比喻，无愧为妙文佳章中的一道魅力四射的亮丽风景。
　　
　　（王风珍，河北省威县黄街小学）