早几年，周靖画了一些玩偶。她把带着永恒的人造的童真和柔情的玩偶，处理在毫无道理的环境中——卡在常青的树枝上；吊在光秃的树干上；骑在肮脏、废弃的水池沿上；躺在破旧的石板上……制造了一系列令人暗自心惊的荒诞、滑稽、怪异的场景。近两年，周靖又拍了一些娃娃。一部分，周靖延用了以往画面的处理方式，强调玩偶所处环境的不合理性，如很危险地骑在高楼凉台的栏杆上，很狼狈地趴在米饭堆里；一部分，玩偶所处的场景看起来不合情，想起来却很合理，如肮脏的河边，屋子的某个角落或地板，总而言之是那些随意丢弃垃圾和废品的地方，而且玩偶大都已经破损，显然是被当作废品遗弃掉的；另一部分，像特写的肖像，破损的玩偶甚至带有或惊恐或痛苦或无奈的表情。
　　一方面，玩偶作为玩具最普通的一种，是无生命的物体，一旦破损便可以丢弃；而另一方面玩偶具有仿人类形象的特质，一旦遭遇“不幸”，又很容易牵动人类对生命的情感。特别是，人类这种模拟自我的人造情结，虽然遍及人类生活的各种状态，而玩偶模拟的人类童真形象是其中最美好的一刻。而且，无论如何破损，玩偶的美好表情都不可能改变。因此，玩偶的处境与这种凝固的美好之间反差越大，唤起的人类情感程度就越高。周靖恰如其分地抓住了这种人造情结的特性，制造了一系列悲惨的情节。周靖使用黑白照片拍摄，大部分作品用光突兀怪异，阴影重重，强化了玩偶凝固的永恒的美好表情和如今破损的被遗弃状态的巨大反差，使这个被遗弃的童真世界的笼罩着一种残酷的诗意，看上去充满诡异和悲哀。周靖摆拍技巧的使用看似漫不经心，那些场景和随意丢弃的破损的玩偶，就像是日常生活中司空见惯的一幕，这种处理大概与周靖喜欢朴素自然的个人气质有关，而其传达出来的诡异气息，暗示的正是日常生活某个被人遗忘的角落中潜藏的人类情感问题。