编辑_欧阳婷 撰文_liya 美编_高华
　　作为编剧的芦苇偏居西北一隅，深居简出，潜心创作出了一部部如《活着》《霸王别姬》《黄河谣》等著名作品，而最将他推到舆论的风口浪尖的，还是他将陈忠实史诗小说《白鹿原》改编成剧本，最终却被导演王全安弃用。如今对电影、对剧本创作，他依然有话要说。
　　《白鹿原》的剧本曾经给过张艺谋，他也表示很大的兴趣，非常可惜的是那时候他接到了一个任务当奥运会的总导演了，所以他把《白鹿原》的计划就往后推迟了。等到2009年，《白鹿原》的版权落入了王全安的手里，张艺谋就和这个就失之交臂了。如果是张艺谋拍的话，我觉得结果是另外一个结果。
　　改编这个事情一言难尽，我个人的体会，改编是非常困难的事情，成功的很少。在我看来改编最成功的作品是罗曼·波兰斯基改编的《苔丝》，原作也棒，改编也棒，但是这种例子是非常非常少。也有不成功的，《洛丽塔》在我看来三个版本全部是失败的，原著小说太自由了，电影太不自由了，限制太大了。
　　编剧这个职业虽然是一个被侮辱、被损害的，甚至是一个被忽略的职业，但是反过来说编剧也不可以自恋，编剧过分自恋，过分自我，过分沉迷自己的天地之中也不好，这个也是一个事实。
　　编剧和导演的矛盾是永恒的矛盾，在国外也是一样，只是没有中国的严重而已。
　　一部电影的好坏，导演起了决定性的作用。如果这个导演没有足够的能力把握这个题材，即使给他好的剧本，也不一定可以完成一个好的作品。人是一个会变化的动物，导演和运动员一样，他们只是一个状态的产物，状态好的时候他是非常好的，状态不好的时候他是非常一般甚至很差的导演。这个和人的生活境遇是一样的。
　　现代电影有一个问题，就是价值观很乱，导致了电影类型的混乱，这是当下的现状。如果我们把有史以来最伟大的电影作为标杆的话，拿现在的电影跟标杆做一个衡量，就能看出来这之间巨大的差距。
　　流行文化到底是什么我不太清楚，我对流行文化比如流行的网络语言其实非常外行。我觉得不管是传统也罢，流行也罢，对电影来说就只有一个目的，就是魅力，如果可以把我们传统文化的魅力展现出来，不管用什么方式都无所谓。传统和流行只是一种手段，而我们给观众提供的，始终得是一个精彩的故事。