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《寂静之地2》A Quiet Place： Part Ⅱ
导演：约翰·卡拉辛斯基
编剧：约翰·卡拉辛斯基 斯科特·贝克 布莱恩·伍兹
主演：艾米莉·布朗特 基里安·墨菲 米利森特·西蒙兹 诺亚·尤佩
约翰·卡拉辛斯基 杰曼·翰苏
惊悚原点：惊悚片的氛围大多是靠声音来烘托的，这里的声音包括演员台词口吻、声效和配乐，比如颇具代表性的日系惊悚片。但比骇人的声音更吓人的或许是干脆没有声音，比如《寂静之地2》。影片将无声世界的设定贯穿始终，基本等同于直接剥夺了观众的听觉。银幕上，外星怪物随时袭击人类;银幕下，观众无时无刻都在感受强烈的求生氛围。在带动情绪方面，《寂静之地2》做的比多数惊悚片都要好。
另類爱好指南：密室爱好者/影院惊悚片受众/怪兽片影迷/末日灾难片爱好者
惊悚指数：★★★☆
无声胜有声
《寂静之地》系列第一部用非常简洁高效的视听技巧，建立了自己的世界观：地球遭到不明怪兽的入侵，这种怪兽没有眼睛，却对声音极其敏感。所以，要想活命，就得时刻保持安静，任何人只要发出声音，就会被怪兽发现并攻击至死。2018年，派拉蒙出品的《寂静之地》以“出声即死”的新颖设定取得了极大认可，以1700万美元的制作预算在全球范围内收获了超过3亿美元的收入，2021年上映的《寂静之地2》再次收获近3亿美元的全球票房收入，成为惊悚系列电影的佼佼者。
不同于其它类型惊悚片，《寂静之地》建立了一种以“声音”为主导的惊悚体验，到了第二部，这一创意继续得以发扬光大。《寂静之地2》把“声音”拉高至最优先级，“不许出声”的设定，不仅在相比第一部普通房屋而言更加密闭的铁桶罐内，约翰·卡拉辛斯基导演还拉开了一块新世界的幕布，伊芙琳一家走出小屋寻找生机，室外的任何声音也可能招来怪物猎杀。
无论室内室外，怪兽无处不在，发出声音的可能又俯拾皆拾（如物品落地、玻璃破碎、喊叫声等等），所以观影过程中，观众始终揪着心，一刻不敢放松。通过这种方法，《寂静之地2》营造出了一种奇妙的观影氛围——越安静，越恐怖。卡拉辛斯基导演于无声胜有声的境界中所造出剑拔弩张的氛围将如惊弓之鸟般不安的观众的心悬到了至高点：外星怪兽是否会找到伊芙琳一家？他们何时被发现，又会于何种方式遭受攻击……每个人（包括观众）都沉浸在这暴风雨前的宁静中，惶恐地等待着平地一声雷的不期而至。这也极大区别于以往那些“过度剥削音效”的惊悚片。《寂静之地》系列在拓宽了惊悚类型片边界的同时，还形成了一种新的观影互动体验。
炸弹理论
喜欢惊悚片的人都知道著名的希区柯克“炸弹理论”，其大意是指假如在三个人围坐的桌下事先设置好一枚炸弹并将其展现给观众，但又不直接告知观众炸弹将会于何时引爆、于何种方式引爆，那么这枚炸弹便构成了故事要素之一——悬念。在《寂静之地》系列中，“炸弹”便是那些眼盲却对声音极度敏感的外星怪兽，“引爆”炸弹的便是人类发出的任何声音。
相较《寂静之地》，《寂静之地2》之所以能在几乎摒弃“声音”的前提下为观众带来更加强烈的紧张感和戏剧张力，除却艾米莉·布朗特等演员的精彩演绎外，其实还得益于约翰·卡拉辛斯基导演在视听语言和剪辑手法有机结合统一的基础上对希区柯克“炸弹理论”的践行。
在《寂静之地2》结尾处，卡拉辛斯基导演使用交叉剪辑法，同时处理着两条线索的危险，让听障女儿和胆小的儿子分别承担对抗外星怪物的责任，并通过无形的无线电广播，让两处的“杀怪技能”保持同步。在这段戏里，导演巧妙地利用声音作为一种紧张情绪的助推剂——在银幕内的空间上把外星怪物一步步导向伊芙琳所住的铁罐和听障女儿所在的孤岛，并将这贯穿始终且频率渐趋急促的画内音延伸至银幕外，无缝契合了观众彼时几近于窒息的忐忑心理。希区柯克的“炸弹”理论对观众紧张心理支配的强大效用也终于在此刻得到最有力的佐证。没有人能拒绝一部以视觉和听觉为设定的惊悚片，说的便是《寂静之地》系列。
导演：约翰·卡拉辛斯基
编剧：约翰·卡拉辛斯基 斯科特·贝克 布莱恩·伍兹
主演：艾米莉·布朗特 基里安·墨菲 米利森特·西蒙兹 诺亚·尤佩
约翰·卡拉辛斯基 杰曼·翰苏
惊悚原点：惊悚片的氛围大多是靠声音来烘托的，这里的声音包括演员台词口吻、声效和配乐，比如颇具代表性的日系惊悚片。但比骇人的声音更吓人的或许是干脆没有声音，比如《寂静之地2》。影片将无声世界的设定贯穿始终，基本等同于直接剥夺了观众的听觉。银幕上，外星怪物随时袭击人类;银幕下，观众无时无刻都在感受强烈的求生氛围。在带动情绪方面，《寂静之地2》做的比多数惊悚片都要好。
另類爱好指南：密室爱好者/影院惊悚片受众/怪兽片影迷/末日灾难片爱好者
惊悚指数：★★★☆
无声胜有声
《寂静之地》系列第一部用非常简洁高效的视听技巧，建立了自己的世界观：地球遭到不明怪兽的入侵，这种怪兽没有眼睛，却对声音极其敏感。所以，要想活命，就得时刻保持安静，任何人只要发出声音，就会被怪兽发现并攻击至死。2018年，派拉蒙出品的《寂静之地》以“出声即死”的新颖设定取得了极大认可，以1700万美元的制作预算在全球范围内收获了超过3亿美元的收入，2021年上映的《寂静之地2》再次收获近3亿美元的全球票房收入，成为惊悚系列电影的佼佼者。
不同于其它类型惊悚片，《寂静之地》建立了一种以“声音”为主导的惊悚体验，到了第二部，这一创意继续得以发扬光大。《寂静之地2》把“声音”拉高至最优先级，“不许出声”的设定，不仅在相比第一部普通房屋而言更加密闭的铁桶罐内，约翰·卡拉辛斯基导演还拉开了一块新世界的幕布，伊芙琳一家走出小屋寻找生机，室外的任何声音也可能招来怪物猎杀。
无论室内室外，怪兽无处不在，发出声音的可能又俯拾皆拾（如物品落地、玻璃破碎、喊叫声等等），所以观影过程中，观众始终揪着心，一刻不敢放松。通过这种方法，《寂静之地2》营造出了一种奇妙的观影氛围——越安静，越恐怖。卡拉辛斯基导演于无声胜有声的境界中所造出剑拔弩张的氛围将如惊弓之鸟般不安的观众的心悬到了至高点：外星怪兽是否会找到伊芙琳一家？他们何时被发现，又会于何种方式遭受攻击……每个人（包括观众）都沉浸在这暴风雨前的宁静中，惶恐地等待着平地一声雷的不期而至。这也极大区别于以往那些“过度剥削音效”的惊悚片。《寂静之地》系列在拓宽了惊悚类型片边界的同时，还形成了一种新的观影互动体验。
炸弹理论
喜欢惊悚片的人都知道著名的希区柯克“炸弹理论”，其大意是指假如在三个人围坐的桌下事先设置好一枚炸弹并将其展现给观众，但又不直接告知观众炸弹将会于何时引爆、于何种方式引爆，那么这枚炸弹便构成了故事要素之一——悬念。在《寂静之地》系列中，“炸弹”便是那些眼盲却对声音极度敏感的外星怪兽，“引爆”炸弹的便是人类发出的任何声音。
相较《寂静之地》，《寂静之地2》之所以能在几乎摒弃“声音”的前提下为观众带来更加强烈的紧张感和戏剧张力，除却艾米莉·布朗特等演员的精彩演绎外，其实还得益于约翰·卡拉辛斯基导演在视听语言和剪辑手法有机结合统一的基础上对希区柯克“炸弹理论”的践行。
在《寂静之地2》结尾处，卡拉辛斯基导演使用交叉剪辑法，同时处理着两条线索的危险，让听障女儿和胆小的儿子分别承担对抗外星怪物的责任，并通过无形的无线电广播，让两处的“杀怪技能”保持同步。在这段戏里，导演巧妙地利用声音作为一种紧张情绪的助推剂——在银幕内的空间上把外星怪物一步步导向伊芙琳所住的铁罐和听障女儿所在的孤岛，并将这贯穿始终且频率渐趋急促的画内音延伸至银幕外，无缝契合了观众彼时几近于窒息的忐忑心理。希区柯克的“炸弹”理论对观众紧张心理支配的强大效用也终于在此刻得到最有力的佐证。没有人能拒绝一部以视觉和听觉为设定的惊悚片，说的便是《寂静之地》系列。