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依托柏格森的哲学思想,德勒兹熔铸自己对"运动"议题的深入拓展,对其进行了全新的诠释,并将"运动"作为核心概念重新置入电影研究的诸多议题中再行加以考察辨析,跨哲学与电影两个研究向度进行深入的哲学美学探究。以此为前提,德勒兹将传统电影理论界定的电影影像的基本构成方式:景框/镜头/蒙太奇,对接于差异性生成的宇宙绵延的"运动—影像"构成:封闭系统/运动/开敞全体。本文试图将对于景框的认知升格为对宇宙绵延的截取,并由此总结出极具启发性的德勒兹"景框美学"。