【摘 要】
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酒吧里的灯光昏暗、暧昧,空气里弥漫着庞杂躁动的气息.晓冉坐在角落里,猛吸一口白羊座的特调酒“欲火焚身”,感觉蓝色火焰在腹中燃烧,绯红飘上她的面颊.rn半年前的一天下午,晓冉和菁在好记馅饼喝酒.几瓶啤酒下肚,一向想啥说啥的菁口吐惊人之语:“姐,我感觉这辈子只跟一个男人赔透了,有时候特想找个情人??”晓冉愣了,夹菜的筷子停在半空中,没接话茬.
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酒吧里的灯光昏暗、暧昧,空气里弥漫着庞杂躁动的气息.晓冉坐在角落里,猛吸一口白羊座的特调酒“欲火焚身”,感觉蓝色火焰在腹中燃烧,绯红飘上她的面颊.rn半年前的一天下午,晓冉和菁在好记馅饼喝酒.几瓶啤酒下肚,一向想啥说啥的菁口吐惊人之语:“姐,我感觉这辈子只跟一个男人赔透了,有时候特想找个情人??”晓冉愣了,夹菜的筷子停在半空中,没接话茬.
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一rn我是在一个薄暮四合的黄昏,来到了大兴安岭西北侧的鄂温克草原.其实,最先我是来到呼和浩特,然后,呼伦贝尔.鄂温克草原,已经是森林草原向草甸草原过渡了,远远地,大兴安岭在蜿蜒的丘陵和无际的草甸的掩蔽下,似乎也看不到了.
小小说虽然文字不长,但可以写得意味深长.所谓“意味深长”是指小小说自身独特的“味外味”.“味外味”源自唐代司空图《与李生论诗书》中所说的“味外之旨”,后多见于清代文论中,如清代沈德潜《说时晬语》中所说,“有弦外音、味外味,使人神远”.阅读是一种“使人神远”的审美过程,“味外味”是小小说审美属性之一,读者在阅读过程中打破时空限制,自由想象,借助自身的生活经验去品味作品中体现出的“味外味”,即作者创作中呈现出来的“空间的厚重感”(作家墨白语),也正是因为这种“空间的厚重感”可以忽略其因为短小而产生的局限性.在
三四十个织网姑娘一排排坐开,一人一顶网,深绿色的渔网一半拖于地上,一半在她们的手里起伏,一眼望去,犹如绿色的海洋.海风张开巨大的双臂,一次又一次拥围埋头织网的人儿,尺板与梭子叩击的“笃笃”声,还有姑娘们的说笑声,被海风裹挟、旋绕,说不定早已漂洋过海,传到渔船和货船上去了.
小说创作是精细勾画“人”与“生活”的创造性劳动过程,在细致的刻画中,作家再现了特定时代人的物质与精神生活状态,并构筑自己理想中的人与生活.黑龙江作家长白山的“农场人物”系列以一组故事还原了上世纪七八十年代北大荒农场小人物的真实样貌,写出了那个时代社会底层的“丑”,也凸显了那个时代的美,在“再现”与“重构”的过程中,让阅读者认识一个时代,读懂那个时代的人.
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如果一个作家还有其他的职业,那他无疑是那个职业的权威发言人,因为作家拥有敏锐的观察力、艺术的表达能力和深刻的思想性,他们感知问题的能力也更细致精准,可以看作另一个职业的听诊器.曲文学是作家,同时也是一名警察,他对这个职业的了解比其他人更加深入和透彻,对警事这一题材的书写不仅真实有效,而且具有反思性.其“警事”系列小小说在感悟生活的同时充满了对复杂人性的思索,也对这个社会各种多变的因素进行了深入的剖析.他的文字平实而又简练,采用近景写作手法将警察的工作与生活拉近在我们的眼前,每个故事都弥漫着人间烟火气,让我