鲁迅先生看过蓝苹和王莹演戏，而且对王莹演出的扮相提出了批评。
　　蓝苹，即江青，人们对她的故事耳熟能详，不必多作介绍。王莹（1915——1974），安徽芜湖市人，是一位从逃婚的童养媳成长起来的电影、话剧表演艺术家、作家。20世纪30年代，在上海积极参加左翼影剧活动，主演了具有进步意义的影片《铁板红泪落》、《女性的呐喊》、《同仇》、《自由神》；主演了《赛金花》、《酒后》、《少奶奶的扇子》等大量话剧。抗日战争中，她和金山带领演剧队赴香港、新加坡、马来亚演出募捐，支援祖国抗战；1942年赴美留学，宣传中国的抗日斗争，产生了巨大影响；与美国著名作家赛珍珠、史沫特莱过从甚密，结下了深厚友谊；还把抗日名剧《放下你的鞭子》演进白宫。后来受到麦卡锡主义迫害，1955年回到祖国。“文革”中被迫害而死。她创作了长篇小说《宝姑》、《两种美国人》以及一批散文、随笔小品，被誉为“文艺明星”，也是一位才情并茂的作家。
　　谈起鲁迅观看蓝苹和王莹演戏，有人可能会联想到《赛金花》的演出。因为王莹当年主演过《赛金花》，而鲁迅著文批评过《赛金花》剧本，“文革”开始，旧事重提，把鲁迅对《赛金花》的批评翻出来横扫了一批人。而且，蓝苹和王莹有过《赛金花》的主角之争，一度还很热闹。揭批“四人帮”时，又把两人的主角之争列为蓝苹对王莹心生怨恨，直至把王莹迫害致死的动因。这些都引起了人们的普遍关注。
　　但是，这种联想是一个错觉。因为《赛金花》的正式演出是在1936年11月19日，而一个月前，即10月19日鲁迅先生已经逝世了！鲁迅观看蓝苹和王莹演的是另一出戏，他的善意的批评当时也并未形成文字见诸报端，而是在逝世后，才由一位当事人公布出来。
　　鲁迅看的那出戏是《钦差大臣》，时间是批评《赛金花》的前一年，即1935年。
　　？笏 老戏新排，《钦差大臣》搬上中国舞台
　　1836年，俄罗斯戏剧舞台上，演出了一台讽刺喜剧。剧情是在远离首都的外省一个市镇上，从彼得堡来的一位名叫赫列斯塔科夫的年轻人，被市长及太太、小姐、一群官吏包围着，人们竞相巴结他、奉承他，甘愿“借钱”给他，市长的太太和小姐还争风吃醋，与他调情。这一切缘于一个巨大的误会：把这个游荡的青年当作了微服私访的钦差。当真正的钦差驾到的时候，舞台上一片愕然，而观众席上却爆发出了轰堂大笑。
　　这出戏，就是俄罗斯现实主义作家果戈里的名著《钦差大臣》。
　　一百年之后的1935年，《钦差大臣》被搬上了中国舞台，组织这次演出的是上海业余剧人协会。
　　上海业余剧人协会，是20世纪30年代共产党反击国民党“文化围剿”的产物。当时，国民党强化了在白区的统治，党的地下组织遭到了全面破坏，移动话剧演出，只能到一些学校中进行，活动范围大为缩小。为了应对环境的变化，党所领导的中国左翼戏剧家联盟，将有社会地位的戏剧家和电影界知名演员，联合起来，公开到大剧场演出反封建和暴露性戏剧，建立起自己合法的地位，开始同反动势力作阵地战了。1935年4月，上海业余剧人协会正式成立，它是业余性质的话剧中心，大上海的影剧明星、知名导演，如史东山、应云卫、袁牧之、沈西苓、金山、赵丹、贺孟斧、宋之的、叶露茜、王莹、金焰、王人美、蓝苹、施超、郑君里等等，都聚集到一起来了。在上海业余剧人协会筹建阶段，排演了《回春之曲》和《水银灯下》（王莹主演两剧女主角），甫一成立，就排演了《娜拉》（蓝苹主演女主角）。
　　1935年11月，公演了《钦差大臣》。在剧中，金山饰假钦差，顾而已饰市长、施超饰校长、郑君里饰审判官、蓝苹饰木匠妻。排练已经进行好几天了，市长太太一角还未选定。挑选再三，最终确定由王莹饰演。
　　？笏 应邀观看，鲁迅提出善意批评
　　话剧一公演，上海业余剧人协会就派人专程登门拜访鲁迅，邀请他观看。1935年11月3日夜场，上海金城大戏院（解放后改名为黄浦影剧场）座无虚席。演员们的出色表演把戈果里笔下的假冒钦差、贪官污吏、庸俗太太、风骚小姐、市井小民，展现得活灵活现，引起观众的阵阵轰笑，或连连嘘声。鲁迅和夫人许广平当晚观看了演出。他在当天的日记记载：“夜同广平往金城大戏院观演《钦差大臣》”。
　　次日，上海业余剧人协会致函鲁迅征求意见。诚然，鲁迅对果戈里和《钦差大臣》剧本都是十分熟悉的。他翻译了果戈里的长篇小说，多次谈起过自己的看法，在《热风·暴君的臣民》、《三闲集·路》、《且介亭杂文·答〈戏〉周刊编者信》等文章中，还引用《钦差大臣》中的人物或故事、语言，阐述自己的观点。鲁迅对于演出提出了十分善意而中肯的批评意见。但出于对进步剧运和青年演员的关心、爱护，他并未将意见形成文字公开发表，而是请“左联”成员、作家丽尼转告了排演者。
　　一年之后，在鲁迅逝世的当天，即1936年10月19日，丽尼奋笔疾书了一篇纪念文章《要学习的精神》，才将鲁迅的意见公布出来。丽尼说：“我又记起‘业余剧人’公演果戈里的《钦差大臣》之后，先生在看过以后，教我带给排演者的批评。先生以为那钦差大臣所住的旅馆，门该是朝里开的，所以在门外偷偷看的人才能一个不留神跌了进来，如果朝外开，则是绝然跌不进去的。又说，市长的妻子必定是个丑妇，所以和女儿争风才有喜剧的效果，如果像业余所演出的的那样俊扮，就和作者的本意大有差别了。又指出了各个性格上的正确的理解，如仆人不能像那样聪明，因为傻而自作聪明的仆人是俄国文学的传统。又说到服装，在这里，引证了《〈死魂灵〉百图》里的绘画”。
　　魯迅对王莹饰演的市长太太扮相的批评，是很委婉的。就在《钦差大臣》公演之后，有人在《大晚报》（11月2日）上批评王莹的扮相，语言就很尖锐甚至尖刻了：“至于王莹也相当卖力气，这是可以褒奖一句的……我们觉得真正的艺术家，对艺术应该很忠实，而不应该有丝毫的利用艺术为自己出风头的念头。女演员做戏时的装扮，不应存有给观众以‘我很年青’、‘我很漂亮’的私心，应该适合剧中人的身份，如果剧中人是一个老太婆，而演员却扮装成一位美丽少女，剧情完全为之破坏，这简直是对原作的亵渎。……现在呢，王莹女士又来卖弄她的年青漂亮了，在《钦差大臣》中，她扮演的市长太太谁也知道她应该是一位半老徐娘，然而在金城舞台上所见到的市长太太，却是一位二十岁左右的少妇，这样年青的太太有那样高大的女儿，若不是王莹小姐扮装有毛病，那只能怪剧作者果戈里太昏庸了。”
　　两种批评的语言对照之下，丽尼由衷地说鲁迅的批评：“像这样敏锐的观察，这样热忱的指导，怕是只有先生才有，只有先生才能吧？而我们的戏剧界，今后也竟失却这样的一位良师了！”
　　丽尼的这篇文章，最初发表于1936年11月25日《光明》第一卷第10号，第二年文化生活出版社出版的《鲁迅先生纪念集》收入了此文。
　　蓝苹饰演的木匠妻戏份不多，报纸上的剧评只说了一句，“她活绘出了一个失了男人的年青女人的愤激”，而鲁迅未提一个字。
　　？笏 耐人寻味，历史旧账如何评述
　　“文化大革命”中，王莹被捕入狱。审查她时，对她的履历翻查再三，搜罗广泛，而唯独鲁迅对她的批评却未提及。这绝不是疏漏或者无知，个中原因明眼人一望而知。北京鲁迅博物馆的同志曾说过，在“文革”中，“鲁老夫子在天之灵也忙得不亦乐乎啊！”当时，利用鲁迅的声望，从他的著作、言语中，断章取义甚至肆意歪曲，略加穿凿附会，便可引伸出多重解释，而化为致人于死地的重磅炸弹，达到某种阴谋目的。鲁迅对王莹的批评，审查者们为什么不利用起来呢？这当然是不敢触及，所谓连类而及，由王莹就会牵扯到蓝苹，那还了得？王莹因此而少了一个“罪名”。
　　同台演出的演员，三十年后，境况竟是霄壤之别，一个成了手握生杀大权、呼风唤雨的政治强人；一个成了身陷囹圄、重病缠身、朝不保夕的阶下囚。当年鲁迅对蓝苹的表演未置一词，如果真是地下有知，那么先生看了蓝苹现实中的表演，又当说出怎样的话来！ ■