你是否还记得苏拉、方妍梅，亦或是杜拉拉、陆贞，因为她们分别出自于电视剧《男才女貌》、《梅艳芳菲》、《杜拉拉升职记》和《陆贞传奇》，而赋予这些人物灵魂的就是编剧张巍。在张巍的作品中，我们很难看到阴谋、算计、腹黑，她说自己写不出来；而让她写那种从头到尾爱得死去活来、缠绵不休的爱情，她也做不到。而我们看到的是，她作品中的女孩们总是能散发着一股正能量，“她们可以不靠男人、不靠背景，只靠自己的双手就能打出一个美好的明天。”我们看到剧里面的男人们往往是被她们身上一些积极向上的东西吸引着，比如杜拉拉，比如陆贞。
　　“电视剧版的《杜拉拉升职记》我觉得它开创了白领剧的先河，通过这部戏告诉大家一个真实的白领世界。”
　　提到张巍就不得不说说《杜拉拉》了。当年几乎人手一本的《杜拉拉升职记》被誉为“白领女性的职场宝典”，其火爆程度不容小觑。而要把这样一本具有广泛影响力的小说改编成电视剧，张巍的压力可想而知。“其实我对改编这种方式还是比较感兴趣的。我觉得作为一个改编者，首先要尊重原著，这是你的道德底线。因此对于原著保留多少、改动多少、增减多少，都需要认真的考虑。”张巍坦言电视剧版《杜拉拉》改编之初便被罩上了偶像剧的帽子，但她并不同意这样的说法。“我觉得这部剧应该是白领剧或者也可以称之为职场情感剧，因为在这之前还没有真正的白领剧的出现。”在张巍的眼中，真正的白领生活就如同我们身边很多人一样，她们也会为房贷、车贷苦恼，也要承担上有老下有小的负担，更要面对职场后浪与前浪的双面夹击……当然，爱情永远是他们不变的主题，但绝不是生活里唯一的主题。而这一切，才是张巍要通过杜拉拉这个人物告诉大家的真实的白领世界。
　　“我记得王珞丹曾经和我探讨，说她不明白为什么故事的结局拉拉没有和王伟一起走。我说因为‘杜拉拉’是这个时代的女人。爱情是她奋斗争取而来的，事业同样也是。我觉得这样的《杜拉拉》才是能贴近生活，贴近许许多多白领观众真实情感的电视剧。”
　　“我觉得作为职业女性，我有义务把这部分人的生活状态反应到我的作品中，用我的视角来描写她们的故事。”
　　入行十多年，张巍笔下的女人一直都是这样，不管是影视作品，还是她的小说《太太万岁》、《一生有你》、《暧昧不起》。张巍觉得女人投身于自己的事业中是一件无比靠谱的事情，“作为女人一定要有事业心”。所以我们看到即便她笔下的女主人公们找到了王子，但还是会在第二天清晨起床投身到上班的洪流中，继续一天平凡的奋斗生活。“她们谋生亦谋爱，靠自己双手打拼明天，靠一颗真挚善良的心谋求一个靠谱的男人。她们总是尽力在家庭和个人的事业间寻找平衡，她们会得罪人、失去朋友、跟男人分手，但是生活仍在继续，她们会在伤心之后擦干眼泪，继续生活，而生活总会在适当的时机给与她们应得的回报。”
　　身为一名编剧作家，同时也是一名职业女性，张巍觉得虽然中国有很大一部分女性都是职业女性，可是很多都是脸谱化的描写。“我觉得作为女人既可以强势也可以优雅，既可以正直也可以可爱，既可以上得厅堂也可以下得厨房，这些并没有什么实质性的冲突。作为女性，她们怀抱梦想，在工作中与周围的男性一争高下，努力争取自己的事业前程，而回归家庭她们又是一个好妻子、好妈妈，她们懂得如何平衡事业与家庭。”
　　“做人一定要怀抱梦想去生活，因为有梦想才有奋斗的动力，才能活得精彩。”
　　张巍说自己从小就喜欢写小说、编故事，所以大学就报考了北京广播学院。那时在大学里面，她就通过同学介绍开始写剧本，第一部作品就是《生命因你而美丽》。“现在回头再看，觉得当初的写作技巧真的很不成熟，但好在情感是真挚的。”张巍说其实做编剧也和其他工作差不多，都是一点一滴慢慢积累经验，在一部部作品中慢慢摸索出门道。在张巍看来自己是幸运的，因为她写的第一部作品就获得了成功。“其实我写剧本有点像早期的香港艺人，开始的时候什么戏都接，什么角色都演，也不挑。但是经验就是在不断的工作中慢慢积累起来的。等到成熟一些之后，知道自己的喜好，了解自己所擅长的，就开始有所选择。”
　　张巍有很多身份，知名编剧、作家、北京电影学院文学系副教授、孩子的妈妈。要让她自己来排名的话，她会说首先自己是孩子的妈妈，然后是学生们的老师，最后是编剧。而事实上写作几乎占用了她全部的时间，不过张巍从不觉得工作是一种压力，她很享受工作的过程。
　　工作之余的张巍喜欢游泳和散步。虽然她说自己对运动不是很在行，但是她还是会在天气晴好的时候出门走走。“只要是一个人漫无目的、没有竞技性的、不激烈的运动我都很喜欢。”除了运动，养生也是张巍生活中必不可少的，“因为之前写《女医明妃传》，我接触了不少中医方面的书籍，确实也积攒了不少‘养生秘籍’，比如每天晚上应该用热水泡脚二十分钟，然后再睡觉，等等。”不过张巍坦言这些方法说起来容易，但往往是三天打鱼两天晒网，想要一直坚持下来的确很难。
　　张巍的学生们曾这样形容她：“她经常告诉我们女人可以任何人都不依靠，不用嫁一个大款、不用违法乱纪、不用潜规则，只靠一支笔就能过上很好的生活，活得自在，活得精彩。”
　　《时尚北京》：近期出版的新书《暧昧不起》，也是你创作的“职场女性温暖三部曲”的完结篇。当初是什么缘由想要创作这样一本书的？
　　张巍：想了好几年了，一直没有足够的寫作时间。缘由也很简单，就是想写一个带孩子重组的家庭的故事，写着写着就成为今天这个故事了。
　　《时尚北京》：《暧昧不起》这个书名挺特别的，为什么想要起这个名字？
　　张巍：名字是一早就有的。2008年我跟我的学生哈智超、李伯男合作了一个小剧场话剧《剩女郎》，当时提出以同样的人物和人物关系做三部曲，其中第三部就叫《暧昧不起》，这名字我说完他们也很喜欢。我锲而不舍的直到今年也不忘拿它作为小说的名字，可见好名字自有生命力。
　　《时尚北京》：你能对《暧昧不起》这本书做一个总体的评价吗？
　　张巍：你值得拥有。
　　《时尚北京》：你是怎样开始走上编剧道路的？
　　张巍：一直喜欢写作，一直在艺术院校。上学时候有同学向制片人推荐，就入行了。第一部戏就是跟杨文军导演合作，当时他也是很年轻的导演。
　　《时尚北京》：有没有喜欢或者欣赏的编剧呢？
　　张巍：太多了，我的圈内好友李潇、陈彤，师姐高璇、任宝茹、王力扶，前辈史建全、邹静之等，还有个没打过交道的编剧我一直非常喜欢，叫彭三源。
　　《时尚北京》：看到自己的剧本由纸张转变成影视图像，有没有很激动？
　　张巍：当然，至今仍然保持这份激动。
　　《时尚北京》：看你创作的剧本中，有一些是根据原著改编创作的，而一些则是原创的，对于这两种形式你怎么看待？会有什么不同的地方？你更倾向于哪一种？
　　张巍：哪怕改编，经过我手的剧本，也一定呈现出属于我的风格。我不会“照搬”小说的。两种我都不排斥，但是改编他人小说有一个大前提，就是小说必须我个人非常喜欢。
　　《时尚北京》：作为一个作家，你觉得与其他同年代的作家相比，自己的优势在哪里？
　　张巍：我一直在电影学院教书，教学相长吧。而且心态比较年轻。
　　《时尚北京》：您觉得影视创作和小说创作最大的区别在哪里？
　　张巍：带着镣铐跳舞和相对自由的创作空间吧。
　　《时尚北京》：你的作品中是否有最满意的一部呢？
　　张巍：从剧本层面来说，真的是每部都是心血之作。很难评价优劣。最后实现的程度不是编剧能够把控的，只能说遗憾的多少吧。
　　《时尚北京》：你的每一次的创作灵感都来源于哪里？
　　张巍：基本都是来自于我看见、我经历的事情，或者是身边朋友告诉我的事情。完全没有体验感受的事情我不会拿来写小说。