在鲁迅艺术学院综合材料展厅一角，错落地摆放着十几个样式新潮的包包，人们猜不出材质，就纷纷猜测它们是否是某个大牌设计师的作品。其实，创作它们的作者只是一个22岁的学生——付艳玲。
　　付艳玲从小生活在编织世界里。妈妈是颇有手工才能的家庭主妇，大部分空余时间都在给亲人朋友编织毛衣、包包、鞋子等物品。这一切被幼时的她看在眼里，记在心上，为后来设计19个棉麻编织包积累了丰富的经验。
　　做毕业设计时，付艳玲决定做一套时尚箱包，她规定自己不能用PU皮和动物皮。用PU皮污染环境，用动物皮助长杀戮，她不能接受。遍寻环保材料不得时，她想到了棉线和麻线。这两种材料反复在她的童年生活里出现，她相信自己能驾驭它们。
　　棉麻常用于制作森女系服装箱包，强调复古风和文艺范，是否要跟风呢？NO！在女人的世界里，箱包几乎是时尚的代名词。因此，在造型设计上，当下流行的贝壳包、波士顿包、牛津包都是付艳玲的参考对象；在装饰上，夸张的花朵、亮丽的珠珠、抽象画似的线条都是她灵活运用的元素。
　　然而，她说：“我并没有画设计图，一边用钩针钩，一边构思针法和装饰。”在钩的过程中，她自创了不少针法，再加上平时的积累，19个包箱用了大概60多种针法。
　　谈及具体作品，付艳玲说，作品《暖暖》是自己花心思最多的一件。为了制造暖融融的感觉，她在内衬布的外层粘贴上一层麻线。市场上能买到的麻线太细，不好控制，粘来粘去，总是粘成一团。沮丧万分时，她发现了茶器包装盒里的被人废弃的粗麻线。这种麻线为了包装好看，偏硬，易平铺粘贴。然而，它们依然很顽皮，并不容易形成一整片。为了保持粘合之初的平整、均匀，她在棉线表面压上凳子和书，两三天后，搬开重物，麻线们就服服帖帖地和内层形成了一个整体。“关键是看起来很自然，如果是机器加工的，就很僵硬！”付艳玲强调说。
　　此外，她认为处在互联网时代的设计师，设计作品时要运用互联网思维——即处处照顾用户的感受、体验。例如，在包的表层装饰棉线花朵时，她考虑到，用了粘贴剂的麻线表面并不容易清洗，于是在花朵的背面钉上暗扣，一方面方便拆洗，另外一方面方便用户根据自己的喜好，随意拼合花朵。
　　現在，付艳玲已经在中国箱包之城——广州花都当了一名正式的箱包设计师，她每天的工作就是为全世界爱包包的女性设计新颖别致的手工包包。
　　手创访谈录
　　为什么特别喜好设计包包？
　　箱包是一种包容的器物，象征一种雅量，我欣赏这一点。
　　用棉麻做包包除了环保，还有其他考虑吗？
　　成本相对低，这样精致的时尚包包就能进入大众的生活。
　　现在还在坚持设计环保包包吗？
　　现在都是按照公司的要求设计，毕竟要先生存下来，才能追求理想。