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摘 要：李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远。
关键词：李煜；故国之思；亡国之痛
李煜前期词多为宫廷之作，内容也大多书写男女之情，可后期在经历国破家亡之后，一改前期风格，內容多写故国之思、亡国之痛，感情也更为真挚动人，比起前期词有更高的艺术成就。
一、纸醉金迷的京陵时代
李煜出生在京陵，是南唐元宗李璟的第六子。他并无意于皇位，但为了防止哥哥李弘冀猜忌，不得不每日在秀丽的山水间游荡，但这正是他的志趣所在。偏偏造化弄人，李璟的前五子纷纷去世，只剩下李煜一人，无奈之下他继承了皇位，但他并不关心政事，整日沉醉于享乐荒废的生活中。但这丝毫掩盖不了他在文学上的才华，他精于书画，工于诗文，词尤为五代之冠，他前期的词作不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；既清新流丽又婉曲深致。如《蝶恋花》“遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处”。此词将伤春的生命忧患与情人的爱情苦闷打成一片，荡秋千者的欢声笑语，无忧无虑，反衬出抒情主人公的相思之苦。“一片芳心”，人间竟没个“安排处”，可见愁极苦极。又如《喜迁莺》“晓月坠，宿云微，无语枕边倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归”。晓月已经慢慢坠落，晚上的云开始消散，天快亮了，这正是该熟睡的时候，然而作者却醒着，辗转反侧。原因是："梦回芳草"。他做梦梦到了思念的人，午夜醒来思念已极，再也无法入睡.想借雁队与远方的人互传相思之情，可是天远雁难来，自己相思难寄，伊人也音信无凭.依依的思念，却无可托付。鸟声飞散，晚春的花朵也纷乱.画堂深院，更添了离人的寂寞愁绪。作者看着庭院中满地的落花，不禁想：就这样不要打扫落花，任由他飘落在庭前，等待我思念的人回来看。
二、国破家亡的汴京时代
开宝八年，宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘。太平兴国三年，被宋太宗毒死于狱中。
由于生活的巨变，李煜后期的词主要是写他国破家亡之痛，伤今忆往之情，这些词作风格沉郁苍凉，语言自然凝练，意境深邃凄婉，与晚唐以来的香艳词风颇见异趣，扩大了词的题材范围，丰富了词的艺术手段，在词史上具有里程碑的意义。他这个时期的词，内容多为追怀故国往事，沦为阶下囚的悲痛，以及那挥之不去，“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”（《虞美人》）忧伤和哀愁不幸的遭遇和屈辱的现状，即使是雪月风花，也只能让他平添一丝忧伤。独自凭栏，泪眼南望，难忘旧时伊人旧时光；梦回当年”“车如流水马如龙，花月正春风”；（《望江南》）试说心愁，讲不尽道不完，“恰似一江春水向东流”。（《声声慢》）
李煜作为一国之君，最大的痛苦与悲哀莫过于失去了江山，“无限江山，别时容易见时难”；最大的耻辱就是由一国之君变成了阶下囚，“一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨”。以前的呼风唤雨、恣意而为，如今身为囚徒失去自由“多少恨，昨夜梦魂中”。通过写梦境的美好，反衬出亡国之恨、对过去治国无术之恨、对过去荒唐的生活的悔恨。从此，“流水落花春去也，天上人间”。李煜从帝王生活堕入臣虏境地。独上西楼，眸凝明月，仿佛看到雕栏玉砌犹在，只是朱颜改，而眼前只有那被深院锁住的寂寞梧桐。花下畅饮，而今只有那一壶浊酒满园秋叶；和歌吟词，如今只闻子规啼月小楼西；妙舞伴眠，现恨罗衾难耐五更寒。他又梦到自己身为君主时出游的情景：“车如流水马如龙，花月正春风。”梦中的一晌贪欢终会醒来，故国、往事已如落花流水，只能空叹别时容易见时难，过去现在，已是天上人间。“李煜四十二年的人生经历，正是一场色彩斑烂的梦。他在梦里享受过人主的荣华富贵，也在梦里品尝过臣虏的苦涩辛酸。他用多情的笔，以赤子的真率，在词章里不断地再现他的梦，也展示他特殊的生活天地”。
三、艺术成就
李煜在词史上的地位，更多地决定于其词的艺术成就，李煜对词的发展主要有四方面贡献：
1.扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。
2.词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制。南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。
3.语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性。李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受，用贴切的比喻将抽象的感情形象化，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界，不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
参考文献
[1]李煜集[M].山西古籍出版，2006.
[2]韩正娟.李煜词梦境描写特点，2012，8.
[3]岑玲.自是人生长恨水长东——李煜词情感个性与共性交融的审美特征.
[4]唐圭璋.唐宋词简释[M].上海：上海古籍出版社，1981.
关键词：李煜；故国之思；亡国之痛
李煜前期词多为宫廷之作，内容也大多书写男女之情，可后期在经历国破家亡之后，一改前期风格，內容多写故国之思、亡国之痛，感情也更为真挚动人，比起前期词有更高的艺术成就。
一、纸醉金迷的京陵时代
李煜出生在京陵，是南唐元宗李璟的第六子。他并无意于皇位，但为了防止哥哥李弘冀猜忌，不得不每日在秀丽的山水间游荡，但这正是他的志趣所在。偏偏造化弄人，李璟的前五子纷纷去世，只剩下李煜一人，无奈之下他继承了皇位，但他并不关心政事，整日沉醉于享乐荒废的生活中。但这丝毫掩盖不了他在文学上的才华，他精于书画，工于诗文，词尤为五代之冠，他前期的词作不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；既清新流丽又婉曲深致。如《蝶恋花》“遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧澹月云来去。桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。一片芳心千万绪，人间没个安排处”。此词将伤春的生命忧患与情人的爱情苦闷打成一片，荡秋千者的欢声笑语，无忧无虑，反衬出抒情主人公的相思之苦。“一片芳心”，人间竟没个“安排处”，可见愁极苦极。又如《喜迁莺》“晓月坠，宿云微，无语枕边倚。梦回芳草思依依，天远雁声稀。啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归”。晓月已经慢慢坠落，晚上的云开始消散，天快亮了，这正是该熟睡的时候，然而作者却醒着，辗转反侧。原因是："梦回芳草"。他做梦梦到了思念的人，午夜醒来思念已极，再也无法入睡.想借雁队与远方的人互传相思之情，可是天远雁难来，自己相思难寄，伊人也音信无凭.依依的思念，却无可托付。鸟声飞散，晚春的花朵也纷乱.画堂深院，更添了离人的寂寞愁绪。作者看着庭院中满地的落花，不禁想：就这样不要打扫落花，任由他飘落在庭前，等待我思念的人回来看。
二、国破家亡的汴京时代
开宝八年，宋军攻破金陵，李煜被迫降宋，被俘。太平兴国三年，被宋太宗毒死于狱中。
由于生活的巨变，李煜后期的词主要是写他国破家亡之痛，伤今忆往之情，这些词作风格沉郁苍凉，语言自然凝练，意境深邃凄婉，与晚唐以来的香艳词风颇见异趣，扩大了词的题材范围，丰富了词的艺术手段，在词史上具有里程碑的意义。他这个时期的词，内容多为追怀故国往事，沦为阶下囚的悲痛，以及那挥之不去，“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”（《虞美人》）忧伤和哀愁不幸的遭遇和屈辱的现状，即使是雪月风花，也只能让他平添一丝忧伤。独自凭栏，泪眼南望，难忘旧时伊人旧时光；梦回当年”“车如流水马如龙，花月正春风”；（《望江南》）试说心愁，讲不尽道不完，“恰似一江春水向东流”。（《声声慢》）
李煜作为一国之君，最大的痛苦与悲哀莫过于失去了江山，“无限江山，别时容易见时难”；最大的耻辱就是由一国之君变成了阶下囚，“一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨”。以前的呼风唤雨、恣意而为，如今身为囚徒失去自由“多少恨，昨夜梦魂中”。通过写梦境的美好，反衬出亡国之恨、对过去治国无术之恨、对过去荒唐的生活的悔恨。从此，“流水落花春去也，天上人间”。李煜从帝王生活堕入臣虏境地。独上西楼，眸凝明月，仿佛看到雕栏玉砌犹在，只是朱颜改，而眼前只有那被深院锁住的寂寞梧桐。花下畅饮，而今只有那一壶浊酒满园秋叶；和歌吟词，如今只闻子规啼月小楼西；妙舞伴眠，现恨罗衾难耐五更寒。他又梦到自己身为君主时出游的情景：“车如流水马如龙，花月正春风。”梦中的一晌贪欢终会醒来，故国、往事已如落花流水，只能空叹别时容易见时难，过去现在，已是天上人间。“李煜四十二年的人生经历，正是一场色彩斑烂的梦。他在梦里享受过人主的荣华富贵，也在梦里品尝过臣虏的苦涩辛酸。他用多情的笔，以赤子的真率，在词章里不断地再现他的梦，也展示他特殊的生活天地”。
三、艺术成就
李煜在词史上的地位，更多地决定于其词的艺术成就，李煜对词的发展主要有四方面贡献：
1.扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。
2.词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制。南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。
3.语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性。李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受，用贴切的比喻将抽象的感情形象化，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界，不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
参考文献
[1]李煜集[M].山西古籍出版，2006.
[2]韩正娟.李煜词梦境描写特点，2012，8.
[3]岑玲.自是人生长恨水长东——李煜词情感个性与共性交融的审美特征.
[4]唐圭璋.唐宋词简释[M].上海：上海古籍出版社，1981.