周大新小说中的女性形象，在周大新的小说创作中，女性形象已经构成了一个潜在的话语中心，对于女人的心灵探索、命运展示、苦难剖析已成为他观察与把握社会、历史、文化、人性等的一个有效视角和关键切入点。周大新的目光更多投注在女性身上，他笔下女性有着自己迥异的鲜艳特征和强烈个性，她们的性格或是温婉质朴，或是热烈奔放，或是果敢坚强，这也注定了这些女性会有着截然不同的命运历程。
　　一、从属于男性的“贤妻良母”式女性
　　周大新书中与女性形象截然不同的另一类女性就是一直恪守着封建礼教、三从四德的传统女性。长篇小说《第二十幕》中的顺儿就是这一形象的代表人物，她是尚达志的父母依据自己的标准为儿子挑选的媳妇，从嫁进尚家大门开始，顺儿就一直扮演着一个努力相夫教子，孝敬公婆，任劳任怨的好儿媳，哪怕是知道丈夫心中的人不是自己，顺儿也毫无怨言，甚至还鼓励丈夫和别的女人走在一起，这样的顺从和隐忍是传统礼教下的女性应该有的心理素质。从这标准看，顺儿就是所有传统旧式女性的形象浓缩影像。还有《伏牛》中的哑女荞荞，她和瘸腿的顺儿一样都是残疾人，然而荞荞的境遇更凄惨，和顺儿一样面对不爱自己的丈夫，荞荞能做的也只有起早贪黑，默默承受，最后还要为不爱自己的人牺牲。这样的旧式封建女性都是低眉顺眼又无怨无悔的，封建礼教从小便扼杀掉了她们的自我意识，这也是她们悲苦命运的始作俑者。
　　二、坚韧自强的抗争女性
　　当代河南作家中有很多作家塑造了“巾帼不让须眉”的女性形象，同样是南阳籍的作家张一弓，他创作的荣获了第三届全国优秀中篇小说奖的小说《春妞儿和她的小嘎斯》中的主人公春妞儿就是那个时代背景下的新女性代表，她不是自怨自艾的弱者，面对生活她表现出了甚至超越男性的勇敢和坚韧。 而周大新笔下最出彩的女性形象也当属这一批自立自强、坚韧不拔的新女性形象，其中的代表就是获得了茅盾文学奖的长篇小说《湖光山色》的主人公暖暖，她敢于选择自己的爱情，丈夫有难她牺牲自己相救，靠自己顽强不息的奋斗带动家乡旅游业发展，改变了家乡面貌和村民的生活。暖暖显示出的是难得的果敢拼搏，始终向善的宝贵品质。还有长篇小说《走出盆地》的主人公邹艾不甘于贫困，敢于和命运搏斗，在血和泪中不断向上攀登，从未灰心，从未放弃，最终成功拥有自己的事业。本节就是把这些新女性归类，挖掘她们不同人生历程背后的坚韧自强精神。
　　三、深陷欲望中的罪恶女性
　　周大新小说中的负面女性形象是容易被忽略的群体，这类女性大多生活在周大新笔下的现代都市，被欲望驱使而走上自我毁灭和毁灭他人的道路。长篇小说《21大厦》中梅苑把自己年轻的肉体换取了一家属于自己的化妆品公司，毁坏了邱总裁家庭，并且阻碍了他发展经济的远大抱负的实现，同时她把小谭当作简单的性工具，尽管小谭对她有着一片真心。彭仪利用男性的弱点和“性”的优势，争取到某部长情人的地位，成为21大厦高级私宅的女主人，同时也破坏了部长的家庭，让他在政治上走向腐败。在周大新的军事谍战小说《预警》中，方韵毕业后找不到工作，为了让患癌症的母亲能够得到治疗，她无可奈何地做了副市长的情人，得到了优越的工作和大量非法收入，副市长因为受贿被判刑之后，在经济重压下被间谍分子利用，并最终加入间谍组织。《战争传说》中战争完全成了欲望满足和权力争斗的工具，当娜仁高娃亲临土木堡战场时，扑面而来的是死亡的惨象和窒息人的血腥味，她丝毫没有战胜者的快意，有的只是对无数支离破碎家庭的想象以及歉疚带来的巨大痛苦。
　　四、周大新小说中女性书写的文化心理
　　周大新的女性创作灵感很多来源于自己的现实生活，在谈到《汉家女》时，周大新回忆起了自己的军营生活，护士们给将要赴前线的战士敬酒，经管已经过去很多年，每每谈及此时周大新都会悲从中来潸然泪下，可见生活中这些深刻难忘的记忆对周大新创作影响至深。在一个座谈会上，周大新说到《香魂塘畔的香油坊》时他解释了这篇小说中的女性形象郜二嫂是源于现实生活中的嫂子。周大新谈到这些童年时期身边善良质朴的农村女性时还是流露着深刻的感动，这是作家的童年经历对其创作的影响。
　　上个世纪80年代中后期开始，周大新把目光从军营转投到家乡南阳“豫西南小盆地”，诚如周大新自己所说：“在这块古老而新奇、贫穷而丰饶的土地上，我找到了属于自己的文学道路。”周大新以各个角度描绘着家乡风光和盆地人民的生命经验。在他的描述里这块盆地异常美丽，巍峨的桐柏山耸立于东，连绵的伏牛山卧于西北，苍翠的武当山、大漠山横向于南。周大新的小说，故事多发生在南阳盆地，有着浓郁的地域色彩。他笔下的女性形象更是烙上了深刻的地域文化特点。《湖光山色》里对伏牛风光的描写，对楚地文化的描述，尤其是楚王文化作为一种隐形的力量，改变了暖暖的丈夫也改变了整个村庄。同样《走出盆地》中关于南阳盆地形成由来的三个神话故事前后贯连着邹艾走出家乡的奋斗历程，于是周大新笔下的女性既有盆地人民的淳朴善良，又有着自强不息的坚韧品格。
　　周大新在谈到自己的乡土文学创作时说到自己深受沈从文的影响，尤其是作者潜在的城乡对立意识，周大新认为沈从文描绘的湘西生活中流露的唯美的调子，对乡村普通人的关怀和宽恕都是值得尊敬和效仿的。于是通过文本对读不难发现，周大新笔下的一些女性形象有着沈从文笔下女性形象的影子，沈从文在表达女性命运的历史轮回时，多从个体生命传承的角度来挖掘湘西社会的原始、愚昧和古朴，如《萧萧》中的萧萧，《一个女人》中的三翠等。而周大新多通过不同时代女性命运的变化来诠释这种悲剧的历史宿命。《第二十幕》中盛云纬、曹宁贞和王文蕊三者虽然是属于不同时代的女性形象，但她们的悲剧命运具有强烈的历史传承性。另外一个影响周大新的文学巨匠是列夫托尔斯泰，列夫托尔斯泰笔下的女性拥有的是爱的激情，爱的勇气和爱的信念，正是这一点影响着周大新的创作，首先周大新认为人生既是苦难史，于是这份爱的思想就成为周大新通过女性写作表达自己观点的视点，周大新笔下的女性所拥有的爱的情感是她们活着和追逐梦想的全部动力。
　　周大新笔下的女性在现实社会有着强烈的榜样价值，不管是在乡村生活还是城市女性，都应该以这些新女性为标杆。现代中国的社会转型不仅为国家积累了巨大的物质财富，而且在不知不觉中改变着人们的生产方式、生活方式和思想观念，这为女性的自身发展也开拓出了一片崭新的空间。
　　作者简介：谢颖（1991-10-），女，信阳师范学院在读研究生，研究方向：中国现当代文学。