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从前有座山
从前有座山。
一个故事开始了。讲故事可以复杂如《尤利西斯》，也可以简单到街头打油诗，故事讲好了可以换饭吃，讲歪了可以骗姑娘，还可以拿去给人拍成电影，这就是“知音说与知音听，不是知音不与谈”。从前有座山，剧作基础入门栏目。
栏目作者：沙洲，目前在某剧院从事剧本创作、统筹、策划工作。业余时间写作影视剧本。
《通天塔》电影的分析
《BABEL》，《巴别塔》，或译作《通天塔》，来源于《圣经》第11章的故事，因为人们想要建一座去往天堂的高塔，他们的欲望惹怒了上帝，因此，上帝对人们进行了惩罚，造成交流的障碍，文化的差异，思想的严重分歧，甚至是互相的猜忌，争吵，秩序混乱，人们因而无法合作实现通往天堂的愿望，巴别塔由此得名。巴别塔在希伯来语中是“混乱”的意思。
这部片子可谓气势恢宏，它在79届嘎纳提名的奖项有最佳影片，最佳导演，最佳原创剧本，最佳配乐，最佳女配角，最终获得了最佳配乐奖，虽然显得“雷声大雨点小”，但是这部片子的确是当年的一部可圈可点之作，而且来势汹汹。在当年的电影节期间，风靡全欧洲的免费综合报纸《地铁报》几乎是连续性的宣传轰炸，恨不得在人们的大脑和视线里统统印上“通天塔矗立”这样的字眼。导演冈萨雷斯和编剧吉尔莱莫·阿里阿加合作过影片《爱情是狗娘》、《21克》，再加上这部《通天塔》，颇有共鸣三部曲，搭伙闯天下的意思。而实上，这部片子也的确不负众望。
故事横跨三大州、五个国家，究其主旨评论家们虽然有着各种说道，但其实作为一个看电影的人来说，最直接的反应就是“愚昧”或者说是“轻率”，也可以简单的说是“差异”引发的连贯性的非理性后果，在全球化的背景下导致的各种矛盾的集合。一个日本人送给一个摩洛哥人一把猎枪，他朋友的两个儿子用这把枪射中了山下旅游巴士中的美国妇女，这一事件立刻被与匿藏的恐怖分子联系在了一起。与此同时，美国妇女的孩子正在被她们的墨西哥保姆带着离开美国去参加儿子的婚礼，因为没有通过美国的边境检查，因此险些让两个孩子命丧黄沙。而远在日本的聋哑少女却无法表达自己的青春性冲动，在影片的结尾，无限悲凉的讲述了自己扭曲的家庭事件。这是一个多么有意思的结构，让人想起了“党同伐异”、“殊途同归”这样的概念。显然，它像是在设一个谜题，而实际上它又非常容易解题，这就是我们日常生活的集合，像是填字游戏，在你横着写下“太阳照常升起”的时候，在竖直的方向你又填上“阳光灿烂的日子”……
我简单的做了个记录，把影片大约200个场景做了概括的罗列，我想这会让大家对于剧本当中情节方面的许多东西一目了然：
1——12 两个小男孩优素福和艾哈迈德拿着哈桑卖给父亲的的猎枪，射杀豺狗，为了试验枪的射程，盲目的朝着山脚下的大轿车开枪。
13——22保姆阿姆利亚为了参加自己儿子圣地亚哥的婚礼，向邻居求助未果，决定自己带着两个美国小孩黛比和麦克去参加婚礼。
23——28美国夫妇理查德和苏珊在摩洛哥游览，在乘坐的大轿车上，苏珊意外的中弹。
29——36日本少女千惠子由于自己的聋哑而被从排球比赛中罚下场，她非常的气愤又被同学取笑还是处女，因此在晚上的时候便和自己的好朋友一起到酒吧玩，性冲动令她行为异常。
这是影片的第一部分，好影片的开端往往要吸引大家的注意力，这里两个孩子毫无理性的一击已经昭示：故事将要开始了。保姆违反了一般的规则，带着孩子们离开，我们也可以预见到一定会发生什么事情。这便是第二个故事。日本女孩的青春冲动稍微的显得突兀，这大概也是观众在看影片的时候感到费解的地方。但是我们还是会惯性的想到这样的一个线索不会凭空的出现在影片的开头。事实上，当苏珊中弹的一瞬间，我们就明白了很多。对于第二部分和第三部分的故事就有了基本的预料。
在这一部分当中，我们看到一个很鲜明的概念性的小主题设计：人的愚昧。是的，这是任何人种，任何年龄，任何国家都会发生的。而愚昧导致的事件性的后果恰恰就形成了我们讲故事的基本元素。
37——43优素福和艾哈迈德从外面回到家中，忐忑不安，他们意识到发生了什么事。
44——53圣地亚哥接着母亲阿姆利亚和两个美国孩子回墨西哥参加自己的婚礼。
54——63公路上行驶中的大轿车，苏珊重伤，理查德寻求帮助。大家决定将车开往导游安瓦的家中。
64——79在安瓦家解救苏珊的同时，游客们为了是否等待她而争执，部落的酋长来告诉他们这个事情已经交由联邦警察来接手。
80——90警察界入了，他们认为枪杀是恐怖分子的行为，因此在案发附近寻找线索。
91——97哈桑家被包围了，警察殴打了他们，让他们说出那支来复枪的来历。他们说出了阿卜杜拉买走了枪的事。
98——110 圣地亚哥的婚礼，新娘已经身怀六甲。
111——121 导游安瓦找来医生给苏珊缝针，收音机里美国政府已经将这起事件定为恐怖袭击。大轿车上的乘客们坐立不安的等待着。
122——128千惠子和她的朋友美津同时对一个叫春树的男孩感兴趣，美津战胜了千惠子。看着两人在舞池中间拥吻，千惠子落寞的回到了高级公寓。
这是影片的第二部分，故事的主题展开了。我们清除的看到了很多的东西，实际上影片本身的结构是很严谨的，但是我觉得这里更让我们关注的是，三个故事各自发展的同时却总是齐头并进的揭示着同样的主题，在影片的发展当中，我们看到了像巴别塔故事中那样的情况，交流的障碍，思想的隔膜，文化的差异，政治的分歧，甚至是发达国家和第三世界国家在物质上的差别，人和人之间的互相猜忌，争吵，不负责任的造谣等等全部出现，这大概就是全球化映射在生活层面的写照吧。日本少女落寞的回到了自己冰冷的没有人情味的家中，这多么像缺乏秩序的现实生活，她的心态并不只是一个残疾人才会深刻体会的。
129——138警察在哈桑和妻子的指引下去找阿卜杜拉。优素福向警察开了枪。
139——146婚礼结束，圣地亚哥带着阿姆利亚和两个孩子打算回到美国。
147——154 在过境处，圣地亚哥和警察发生了冲突。
155——160 理查德想尽办法要带苏珊离开村子。
161——164 千惠子约了东京警察健二来家中见面。
影片的第三部分，多么的明显：这里到处是冲突。戏剧的结构在这里发挥了很好的作用，将故事主题发展的脉络继续往前延伸，一个个的故事得到了丰满，人们渴望平等的对话，和谐的生活，平静的交流，而这些显得是那么的艰难，总是有一层隔膜。即使像千惠子那样把身体赤裸出来，一个穿着社会秩序外衣的警察也依然不能帮助她的性冲动之下藏着的孤独。
三条故事线索在这里已经非常的清晰，这无疑已经是故事发展的高潮部分了，如何结束呢？其实很多的观众都可以看到，作为一个编剧，在这里要做的是尽善尽美的把这种自然的结局编织的不那么冷漠。这似乎有点悬，其实也就是在写剧本的时候，我们对于主观感情的控制和对于观众的审美之间的一个基本的衡量和桥接。这很重要，一旦你不能够知道更多的人的思想，那么你深陷在失败的个人化写作当中就势必是自然的了，而如果你又没有吉姆贾木许的本事，最好还是根据真实的人性，真实的生活，真实的社会来构想你的剧本吧。
165 沙漠中，阿父子三人和警察发生了激战，艾哈迈德中弹，优素福起初反抗，为了救哥哥向警察投降。
166——178阿姆利亚带着两个孩子，在躲避警察的时候迷路，寻求帮助的时候却被前来抓她的警察找到。被带走。
179——183理查德和苏珊在安瓦家道出了各自心里对于小儿子死亡的误解。美国大使馆派了直升机来营救了他们。
184——187阿姆利亚被美国警方驱逐出境。
188——194苏珊得救。
195——201千惠子在自己的家中想和警察健二发生性关系，健二理智的离开。父亲回到家中，看到赤身裸体的千惠子站在房间里，外面是东京拥挤的城市和五颜六色的霓虹。
结局。有点悲凉，有点哀伤，似乎我们的生活总是这么的不完美，但是剧本却真的算是比较圆满了。对于千惠子这个少女的故事，还是得要在看完影片的时候才能够明白，我到是更倾向于这个人物和故事就是作为一个符号来表意的，剧作者把她放在这里就是要突出这种不和谐，却又真实的地方。单纯从剧作结构和内容的角度，这是不矛盾的，所以我们不得不佩服编剧的功力，能把这样一个突兀的疙瘩系在如此宏大的叙事线条之上。
一般优秀的剧情片并不会比这个剧本要差多少，但是这个剧本就在于它纵横交错，环环相扣，而且步步紧逼，却完全不悖离主题，反而主题时刻在加深，堪称是一个经过精妙的设计和构想的剧本，也是一个学习的非常好的素材。
从前有座山。
一个故事开始了。讲故事可以复杂如《尤利西斯》，也可以简单到街头打油诗，故事讲好了可以换饭吃，讲歪了可以骗姑娘，还可以拿去给人拍成电影，这就是“知音说与知音听，不是知音不与谈”。从前有座山，剧作基础入门栏目。
栏目作者：沙洲，目前在某剧院从事剧本创作、统筹、策划工作。业余时间写作影视剧本。
《通天塔》电影的分析
《BABEL》，《巴别塔》，或译作《通天塔》，来源于《圣经》第11章的故事，因为人们想要建一座去往天堂的高塔，他们的欲望惹怒了上帝，因此，上帝对人们进行了惩罚，造成交流的障碍，文化的差异，思想的严重分歧，甚至是互相的猜忌，争吵，秩序混乱，人们因而无法合作实现通往天堂的愿望，巴别塔由此得名。巴别塔在希伯来语中是“混乱”的意思。
这部片子可谓气势恢宏，它在79届嘎纳提名的奖项有最佳影片，最佳导演，最佳原创剧本，最佳配乐，最佳女配角，最终获得了最佳配乐奖，虽然显得“雷声大雨点小”，但是这部片子的确是当年的一部可圈可点之作，而且来势汹汹。在当年的电影节期间，风靡全欧洲的免费综合报纸《地铁报》几乎是连续性的宣传轰炸，恨不得在人们的大脑和视线里统统印上“通天塔矗立”这样的字眼。导演冈萨雷斯和编剧吉尔莱莫·阿里阿加合作过影片《爱情是狗娘》、《21克》，再加上这部《通天塔》，颇有共鸣三部曲，搭伙闯天下的意思。而实上，这部片子也的确不负众望。
故事横跨三大州、五个国家，究其主旨评论家们虽然有着各种说道，但其实作为一个看电影的人来说，最直接的反应就是“愚昧”或者说是“轻率”，也可以简单的说是“差异”引发的连贯性的非理性后果，在全球化的背景下导致的各种矛盾的集合。一个日本人送给一个摩洛哥人一把猎枪，他朋友的两个儿子用这把枪射中了山下旅游巴士中的美国妇女，这一事件立刻被与匿藏的恐怖分子联系在了一起。与此同时，美国妇女的孩子正在被她们的墨西哥保姆带着离开美国去参加儿子的婚礼，因为没有通过美国的边境检查，因此险些让两个孩子命丧黄沙。而远在日本的聋哑少女却无法表达自己的青春性冲动，在影片的结尾，无限悲凉的讲述了自己扭曲的家庭事件。这是一个多么有意思的结构，让人想起了“党同伐异”、“殊途同归”这样的概念。显然，它像是在设一个谜题，而实际上它又非常容易解题，这就是我们日常生活的集合，像是填字游戏，在你横着写下“太阳照常升起”的时候，在竖直的方向你又填上“阳光灿烂的日子”……
我简单的做了个记录，把影片大约200个场景做了概括的罗列，我想这会让大家对于剧本当中情节方面的许多东西一目了然：
1——12 两个小男孩优素福和艾哈迈德拿着哈桑卖给父亲的的猎枪，射杀豺狗，为了试验枪的射程，盲目的朝着山脚下的大轿车开枪。
13——22保姆阿姆利亚为了参加自己儿子圣地亚哥的婚礼，向邻居求助未果，决定自己带着两个美国小孩黛比和麦克去参加婚礼。
23——28美国夫妇理查德和苏珊在摩洛哥游览，在乘坐的大轿车上，苏珊意外的中弹。
29——36日本少女千惠子由于自己的聋哑而被从排球比赛中罚下场，她非常的气愤又被同学取笑还是处女，因此在晚上的时候便和自己的好朋友一起到酒吧玩，性冲动令她行为异常。
这是影片的第一部分，好影片的开端往往要吸引大家的注意力，这里两个孩子毫无理性的一击已经昭示：故事将要开始了。保姆违反了一般的规则，带着孩子们离开，我们也可以预见到一定会发生什么事情。这便是第二个故事。日本女孩的青春冲动稍微的显得突兀，这大概也是观众在看影片的时候感到费解的地方。但是我们还是会惯性的想到这样的一个线索不会凭空的出现在影片的开头。事实上，当苏珊中弹的一瞬间，我们就明白了很多。对于第二部分和第三部分的故事就有了基本的预料。
在这一部分当中，我们看到一个很鲜明的概念性的小主题设计：人的愚昧。是的，这是任何人种，任何年龄，任何国家都会发生的。而愚昧导致的事件性的后果恰恰就形成了我们讲故事的基本元素。
37——43优素福和艾哈迈德从外面回到家中，忐忑不安，他们意识到发生了什么事。
44——53圣地亚哥接着母亲阿姆利亚和两个美国孩子回墨西哥参加自己的婚礼。
54——63公路上行驶中的大轿车，苏珊重伤，理查德寻求帮助。大家决定将车开往导游安瓦的家中。
64——79在安瓦家解救苏珊的同时，游客们为了是否等待她而争执，部落的酋长来告诉他们这个事情已经交由联邦警察来接手。
80——90警察界入了，他们认为枪杀是恐怖分子的行为，因此在案发附近寻找线索。
91——97哈桑家被包围了，警察殴打了他们，让他们说出那支来复枪的来历。他们说出了阿卜杜拉买走了枪的事。
98——110 圣地亚哥的婚礼，新娘已经身怀六甲。
111——121 导游安瓦找来医生给苏珊缝针，收音机里美国政府已经将这起事件定为恐怖袭击。大轿车上的乘客们坐立不安的等待着。
122——128千惠子和她的朋友美津同时对一个叫春树的男孩感兴趣，美津战胜了千惠子。看着两人在舞池中间拥吻，千惠子落寞的回到了高级公寓。
这是影片的第二部分，故事的主题展开了。我们清除的看到了很多的东西，实际上影片本身的结构是很严谨的，但是我觉得这里更让我们关注的是，三个故事各自发展的同时却总是齐头并进的揭示着同样的主题，在影片的发展当中，我们看到了像巴别塔故事中那样的情况，交流的障碍，思想的隔膜，文化的差异，政治的分歧，甚至是发达国家和第三世界国家在物质上的差别，人和人之间的互相猜忌，争吵，不负责任的造谣等等全部出现，这大概就是全球化映射在生活层面的写照吧。日本少女落寞的回到了自己冰冷的没有人情味的家中，这多么像缺乏秩序的现实生活，她的心态并不只是一个残疾人才会深刻体会的。
129——138警察在哈桑和妻子的指引下去找阿卜杜拉。优素福向警察开了枪。
139——146婚礼结束，圣地亚哥带着阿姆利亚和两个孩子打算回到美国。
147——154 在过境处，圣地亚哥和警察发生了冲突。
155——160 理查德想尽办法要带苏珊离开村子。
161——164 千惠子约了东京警察健二来家中见面。
影片的第三部分，多么的明显：这里到处是冲突。戏剧的结构在这里发挥了很好的作用，将故事主题发展的脉络继续往前延伸，一个个的故事得到了丰满，人们渴望平等的对话，和谐的生活，平静的交流，而这些显得是那么的艰难，总是有一层隔膜。即使像千惠子那样把身体赤裸出来，一个穿着社会秩序外衣的警察也依然不能帮助她的性冲动之下藏着的孤独。
三条故事线索在这里已经非常的清晰，这无疑已经是故事发展的高潮部分了，如何结束呢？其实很多的观众都可以看到，作为一个编剧，在这里要做的是尽善尽美的把这种自然的结局编织的不那么冷漠。这似乎有点悬，其实也就是在写剧本的时候，我们对于主观感情的控制和对于观众的审美之间的一个基本的衡量和桥接。这很重要，一旦你不能够知道更多的人的思想，那么你深陷在失败的个人化写作当中就势必是自然的了，而如果你又没有吉姆贾木许的本事，最好还是根据真实的人性，真实的生活，真实的社会来构想你的剧本吧。
165 沙漠中，阿父子三人和警察发生了激战，艾哈迈德中弹，优素福起初反抗，为了救哥哥向警察投降。
166——178阿姆利亚带着两个孩子，在躲避警察的时候迷路，寻求帮助的时候却被前来抓她的警察找到。被带走。
179——183理查德和苏珊在安瓦家道出了各自心里对于小儿子死亡的误解。美国大使馆派了直升机来营救了他们。
184——187阿姆利亚被美国警方驱逐出境。
188——194苏珊得救。
195——201千惠子在自己的家中想和警察健二发生性关系，健二理智的离开。父亲回到家中，看到赤身裸体的千惠子站在房间里，外面是东京拥挤的城市和五颜六色的霓虹。
结局。有点悲凉，有点哀伤，似乎我们的生活总是这么的不完美，但是剧本却真的算是比较圆满了。对于千惠子这个少女的故事，还是得要在看完影片的时候才能够明白，我到是更倾向于这个人物和故事就是作为一个符号来表意的，剧作者把她放在这里就是要突出这种不和谐，却又真实的地方。单纯从剧作结构和内容的角度，这是不矛盾的，所以我们不得不佩服编剧的功力，能把这样一个突兀的疙瘩系在如此宏大的叙事线条之上。
一般优秀的剧情片并不会比这个剧本要差多少，但是这个剧本就在于它纵横交错，环环相扣，而且步步紧逼，却完全不悖离主题，反而主题时刻在加深，堪称是一个经过精妙的设计和构想的剧本，也是一个学习的非常好的素材。