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【导语】
舞蹈是人类最古老的艺术形式之一。在漫长的历史进程中，中国传统舞蹈经过了多个阶段的发展和演变，逐渐形成了具有中国独特形态和神韵的东方舞蹈艺术。本期“文化大观园”栏目，我们就来了解一下中国古代的舞蹈文化。
【经典重读】
凤髻蟠空①，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕②旧风流。谩催鼍鼓③品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头④，刘郎⑤错认风前柳。
【注释】
①凤髻蟠空：发髻是盘空凤形。
②飞燕：此处引用汉成帝皇后赵飞燕的典故。《汉书·外戚传下·孝成赵皇后》载：“孝成赵皇后，本长安宫人……学歌舞，号曰飞燕。”
③鼍鼓：用鼍皮蒙制的鼓。
④缠头：观者赏赐给歌舞妓的锦缎类称缠头。
⑤刘郎：喻指情郎。
【参考译文】
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼍鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎错认成风前的春柳。
【赏析】
这首小令紧扣舞者姿态来写，生动形象地表现出古代舞蹈人体造型的艺术魅力。
“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两方面点染舞者的精致装饰和天生丽质，先写直观外部形象，初步描写她的俏丽姿态。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖”，作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的動态形象和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”，用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染和强调了舞者留给观众的难忘印象。小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见之感。用语典雅、清丽，也增强了艺术感染力。
【人物故事一】
西施与舞蹈
当年，越王勾践为了颠覆吴国的政权，下令在国内挑选美女献给吴王，以乱其朝政，然后乘虚破吴。
一天，勾践派来选美的差役在路过西村的时候，看见西施正在浣纱，顿觉神采超群，光艳夺目，西施立刻就被挑选入宫。
西施进宫后，勾践感到西施虽然貌美无比，但毕竟是一个民间女子，要献给吴王，还需要进行严格的歌舞训练。于是，勾践安排她到会稽县东的土城，调来能歌善舞的宫女，日夜教她练习。
西施在土城，自恃长得美丽，有些傲然自得。有一天，越王宠爱的一个宫女对西施说道：“美人，自古以来，所谓绝色，必须具备三个条件：第一是容貌，第二是歌舞，第三是体态，这三条缺一不可。虽有容貌，歌舞不通，不足为奇。歌舞虽通，体态不美，不足为妙。你的容貌自然不必多说，但是，歌要有歌体，舞要有舞态。你若练得神态悠闲，行步袅娜，方不愧为绝色。望美人三思。”一席话，使西施自觉羞惭。从此，她发奋苦练，日夜不休。高高的宫墙外，常常传出她婉转动听的歌声，好似轻烟环绕，徐徐飘升。路过的行人都会停下脚步仔细听，如痴如醉。深深的宫院内，又常常闪现出她婀娜轻盈的舞姿。深夜，在悠扬的乐曲声中，她舒展腰肢，轻挥双臂，翩翩起舞。微风吹来，纱裙随着舞姿微微张开。这时，透过朦胧的月色再看西施，神态飘逸，宛若仙女。
经过三年的苦练，西施终于成为一代才貌倾国、技艺超群的绝世佳人。
【点拨】
西施擅长跳“响屐舞”，吴王夫差还专门为她筑“响屐廊”，用数以百计的大缸，上铺木板，西施穿上木屐，裙系小铃，当木屐踏在木板上时，发出沉重的“铮铮嗒嗒”的回声，与铃铛清脆欢快的“叮叮当当”声相互交织，别有一番迷人的风味。
【人物故事二】
一舞剑器动四方
公孙大娘是开元盛世时唐宫的第一舞人，善舞剑器，舞姿惊动天下，经常表演的舞蹈有《邻里曲》《裴将军》《满堂势》等，但最拿手的、影响力最大的还是《剑器浑脱舞》。
诗人杜甫小时候就看过公孙大娘的《剑器浑脱舞》，老年时也看过公孙大娘的弟子李十二娘的同名舞。他在《观公孙大娘弟子舞剑器行》一诗及其诗序中，对公孙大娘舞剑器浑脱做了真实的记载和生动的描绘。他以“浏漓顿挫，独出冠时”和“公孙剑器初第一”等语，给公孙大娘以极高的评价。“昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。”这是杜甫描绘公孙大娘舞剑器的生动诗句，也是其激动不已的观后感。从中人们可以领略到这位女舞蹈家健美的舞姿、高超的舞技、豪放的风格和感人的艺术魅力。
像杜甫这样给予极高赞美的，当时大有人在。郑嵎《津阳门诗》有“公孙剑伎方神奇”句，司空图《剑器》有“楼下公孙昔擅场，空教女子爱军装”句，都是歌颂公孙大娘的。就连被誉为“草圣”的大书法家张旭，其“草书长进，豪荡感激”，也是在看了公孙大娘那矫捷的舞蹈后，从中受到启发的。
公孙大娘不仅以自己独到的舞技冠绝一时，还言传身教，培养了许多得意门生，李十二娘便是其中之一。她继承了公孙大娘的技艺，而且青出于蓝，亦为时人称绝。
【点拨】
唐代是中国艺术史上百花怒放的一个极盛时期，像公孙大娘这样的舞蹈家们以其高超的舞技和精湛的表演，活跃于大唐舞台之上，驰名中外，为中国舞蹈史册谱写了光辉的篇章，给后世舞蹈艺术的发展以巨大的影响。
舞蹈是人类最古老的艺术形式之一。在漫长的历史进程中，中国传统舞蹈经过了多个阶段的发展和演变，逐渐形成了具有中国独特形态和神韵的东方舞蹈艺术。本期“文化大观园”栏目，我们就来了解一下中国古代的舞蹈文化。
【经典重读】
凤髻蟠空①，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕②旧风流。谩催鼍鼓③品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头④，刘郎⑤错认风前柳。
【注释】
①凤髻蟠空：发髻是盘空凤形。
②飞燕：此处引用汉成帝皇后赵飞燕的典故。《汉书·外戚传下·孝成赵皇后》载：“孝成赵皇后，本长安宫人……学歌舞，号曰飞燕。”
③鼍鼓：用鼍皮蒙制的鼓。
④缠头：观者赏赐给歌舞妓的锦缎类称缠头。
⑤刘郎：喻指情郎。
【参考译文】
凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼍鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎错认成风前的春柳。
【赏析】
这首小令紧扣舞者姿态来写，生动形象地表现出古代舞蹈人体造型的艺术魅力。
“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两方面点染舞者的精致装饰和天生丽质，先写直观外部形象，初步描写她的俏丽姿态。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖”，作者抓住舞的基本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的動态形象和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”，用作为观众代表的“刘郎”眼光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染和强调了舞者留给观众的难忘印象。小令写法极其夸张，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见之感。用语典雅、清丽，也增强了艺术感染力。
【人物故事一】
西施与舞蹈
当年，越王勾践为了颠覆吴国的政权，下令在国内挑选美女献给吴王，以乱其朝政，然后乘虚破吴。
一天，勾践派来选美的差役在路过西村的时候，看见西施正在浣纱，顿觉神采超群，光艳夺目，西施立刻就被挑选入宫。
西施进宫后，勾践感到西施虽然貌美无比，但毕竟是一个民间女子，要献给吴王，还需要进行严格的歌舞训练。于是，勾践安排她到会稽县东的土城，调来能歌善舞的宫女，日夜教她练习。
西施在土城，自恃长得美丽，有些傲然自得。有一天，越王宠爱的一个宫女对西施说道：“美人，自古以来，所谓绝色，必须具备三个条件：第一是容貌，第二是歌舞，第三是体态，这三条缺一不可。虽有容貌，歌舞不通，不足为奇。歌舞虽通，体态不美，不足为妙。你的容貌自然不必多说，但是，歌要有歌体，舞要有舞态。你若练得神态悠闲，行步袅娜，方不愧为绝色。望美人三思。”一席话，使西施自觉羞惭。从此，她发奋苦练，日夜不休。高高的宫墙外，常常传出她婉转动听的歌声，好似轻烟环绕，徐徐飘升。路过的行人都会停下脚步仔细听，如痴如醉。深深的宫院内，又常常闪现出她婀娜轻盈的舞姿。深夜，在悠扬的乐曲声中，她舒展腰肢，轻挥双臂，翩翩起舞。微风吹来，纱裙随着舞姿微微张开。这时，透过朦胧的月色再看西施，神态飘逸，宛若仙女。
经过三年的苦练，西施终于成为一代才貌倾国、技艺超群的绝世佳人。
【点拨】
西施擅长跳“响屐舞”，吴王夫差还专门为她筑“响屐廊”，用数以百计的大缸，上铺木板，西施穿上木屐，裙系小铃，当木屐踏在木板上时，发出沉重的“铮铮嗒嗒”的回声，与铃铛清脆欢快的“叮叮当当”声相互交织，别有一番迷人的风味。
【人物故事二】
一舞剑器动四方
公孙大娘是开元盛世时唐宫的第一舞人，善舞剑器，舞姿惊动天下，经常表演的舞蹈有《邻里曲》《裴将军》《满堂势》等，但最拿手的、影响力最大的还是《剑器浑脱舞》。
诗人杜甫小时候就看过公孙大娘的《剑器浑脱舞》，老年时也看过公孙大娘的弟子李十二娘的同名舞。他在《观公孙大娘弟子舞剑器行》一诗及其诗序中，对公孙大娘舞剑器浑脱做了真实的记载和生动的描绘。他以“浏漓顿挫，独出冠时”和“公孙剑器初第一”等语，给公孙大娘以极高的评价。“昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。”这是杜甫描绘公孙大娘舞剑器的生动诗句，也是其激动不已的观后感。从中人们可以领略到这位女舞蹈家健美的舞姿、高超的舞技、豪放的风格和感人的艺术魅力。
像杜甫这样给予极高赞美的，当时大有人在。郑嵎《津阳门诗》有“公孙剑伎方神奇”句，司空图《剑器》有“楼下公孙昔擅场，空教女子爱军装”句，都是歌颂公孙大娘的。就连被誉为“草圣”的大书法家张旭，其“草书长进，豪荡感激”，也是在看了公孙大娘那矫捷的舞蹈后，从中受到启发的。
公孙大娘不仅以自己独到的舞技冠绝一时，还言传身教，培养了许多得意门生，李十二娘便是其中之一。她继承了公孙大娘的技艺，而且青出于蓝，亦为时人称绝。
【点拨】
唐代是中国艺术史上百花怒放的一个极盛时期，像公孙大娘这样的舞蹈家们以其高超的舞技和精湛的表演，活跃于大唐舞台之上，驰名中外，为中国舞蹈史册谱写了光辉的篇章，给后世舞蹈艺术的发展以巨大的影响。