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杜怀一
个人网站：wwwduhuaiyicom
1993年出生，现工作、生活于北京。2016年本科毕业于北京电影学院。擅长使用摄影作为媒介，将现实生活中的情感延续抽离出来，将这种情感以其他形式得以展现和保留。同时也曾担任多部独立电影及短片的摄影和导演，以特有的视觉语言讲述电影故事。毕业之后一直为国内外的商业客户和出版物工作，如，中国移动、宝姿、小米手机、雷克萨斯、英菲尼迪、宝洁和Vogue等。
作品the forgotten fields在D119法国摄影节中国板块展出（2019）
索尼2019青年摄影师计划入围摄影师（2018）
第二届京东摄影金像奖获评委会大奖（2018）入选为波士顿亚洲当代艺术周BACAF的参展艺术家（ 2016）
拍摄作品《这些年》入选第二届全国青年大展，并获得优秀新人（2015）
时间之外
我的童年在东北的一个工业小镇中度过，现在回忆起也尽是大雪、晨雾、工厂、火车蒸汽这类场景，但那段记忆对于我来说是断续的。十岁起我便离开家乡去往南方生活。十几年过去，儿时的回忆深刻又模糊，那份温暖而又充满安全感的日子好像永远被大雪覆盖，留在那年寒冬。我曾为唤醒那份记忆和感觉，在家乡寻找过一些痕迹：废弃的收音机、旧日记本、破败工厂……我本以会是天真童年的回归，却发现这份记忆是凑不齐的拼图，永远是残缺的。当自身的意识无法融入过去的洪流时，拥抱过去是不现实的。后来，当我开始借助摄影去还原我记忆中这些渐渐模糊的画面和情绪时，才发现它们已经不属于童年，也不属于当下，而是存在于时间之外。
从2015年底开始筹划这组照片的拍摄。整组照片大多在夜晚拍摄，因为黑暗的环境有一种抽离感和安全感。后来为增加对记忆的表达，我开始在镜头前用镜片折射、涂油脂等方式去模糊这些场景，对我而言，这是脑中记忆本来的模样，它存在着，却始终是模糊的。后来发现，无论我多么努力去重新拥抱过去，都不会再重现曾经那些完整的情感和画面。反而许多次的拍摄动机却始终来自于那份遥远的儿时记忆，我开始明白记忆是不需要找回的，它们已经融在我的身体和意识之中。
在2017年之后，我的拍摄范围不再局限于家乡，我开始周游于各地拍摄，拍摄方向也由“回忆”转变为“重塑”。在这之后的拍摄我开始使用闪光灯，让原本沉寂的画面开始有了生机。从开始的被动寻找记忆，到最后它们自发的涌现，记忆于我而言，它重新地以另外一种方式开始绽放。
我将这组作品取名“时间之外”，并非仅仅是关于东北的记忆，我知道故乡在我离开的那一刻便已经变了模样，时间无情地推动着城市化的进程，曾经的熟悉终究会慢慢消失殆尽。但重要的是能将我认为珍贵的东西，从我的生命中提取出来，让它们以一种独特的形式被表达，被承载。
惊蛰
孟繁羽
1983年生于哈尔滨，毕业于大连工业大学设计艺术学专业，获硕士学位，从事工业遗产、影像与视觉文化研究，现为大连东软信息学院教师。曾获2019年国家艺术基金项目资助，第五届中国国际数码摄影艺术展览金奖。参加展览
2019《余厂》|城市.记忆—城市影像档案|上海
2017《何图》清华大学美术学院“纯粹巧合”艺术展|北京
2016《惊蛰》|中国第16届国际摄影艺术展览|郑州
2015《惊蛰》|第15届平遥国际摄影大展|山西平遥
2016《出山》|三远当代艺术中心|天津
2012 INSECTS AWAKEN|新摄影视觉国际摄影展|贝尔格莱德
2011《白色物质》|第20届奥地利特伦伯超级摄影巡回展|奥地利
昆虫是地球上数量最多，分布最广的生物种群，这些弱小的生命如微尘般改变着现存的世界。我的童年在东北的工厂度过，对东北重工业有着特殊的情感，如今伴隨着产业结构的调整，旧工业逐步退出历史舞台。于是我开始到田野调查记录这些往日的时光碎片，一方面记录历史，一方面意图是活化旧址，将其催生为像德国鲁尔工业区、北京798那样的创艺空间。在后期调整图片时感觉有些部件就像昆虫的肢体，于是按照“十字”对称结构把这些部件根据预想拼凑在一起，呈现出了现在的昆虫图景。这些带着铁锈刚被孵化的“昆虫”，是人工和自然的产物，它从人类的废墟中产生。它在不知不觉中把当代人的生存要素从扭曲、喧嚣的复杂现实中解放出来，并将之幻化成为生物与情感的构造，这些未来“生物”不但定义了它自己，也定义了—个时代。
这种转化方式是把两个毫不相干的建筑及机械碎片组合，将农业时令与机器生长结合，命名为“惊蛰”。惊蛰是二十四节气之一，意指春天来了，雷声震动，惊醒了躲藏在大地里休眠的动物。镜面折射是这套作品的“转基因”方法。这个世界的秩序已经被打乱了，未来新世界的形象已经开始潜藏着，即将出世。《惊蛰》系列目前有108幅，是对“生命态复合形”概念的一种尝试，结合系谱学和类型学的方法展示了在旧自然中被摧毁，为适应新自然（人化自然）秩序而产生的新物种。它们在废墟中被创造并重生。这些“新昆虫”是未来新生命的形象，寓意世界秩序被扰乱，虫物蜕变。提示大家现实并非是我们传统智慧所认为的样子，也许是我们视网膜超载所产生的副产品。我借用摄影作为尺度，测量着时间，思量着社会，衡量着价值。散落的图像碎片是一次临时聚会，使其处在变化中却在势均力敌的对立因素中保持整一性的平衡状态。当然，这些“昆虫”也可能瞬间分化，变为一种新的可能性。
惊蛰是一次形式实验，将建筑以昆虫的形态组接，像是孩子对这个世界的奇妙想象，从个体童年的生活经验再到作品的呈现，展示了摄影的更多可能性。“惊蛰”是一则未来科技寓言，展示了作者用摄影的方式观照内心的野心。蛰伏的“昆虫”是后工业时代人类精神的镜像，也是开启未来无限可能的钥匙。