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随着春暖花开、草长莺飞的4月翩然而至，大银幕增添了几分春天气息。张艾嘉新作《念念》是文艺青年心心念念的电影，李玉导演，范冰冰、韩庚主演的话题之作《万物生长》提档至4月17日公映，跟《念念》撞个正着。苏有朋首执导筒的青春片《左耳》也将于4月30日上映。三部影片各有话题。随着电影市场大盘整体上扬，原本平淡无奇的4月也有了“轻档期”的美誉。
在成熟的电影市场中，青春片是长盛不衰的片种。正如郭敬明所说：“没有人永远年轻，但永远有人年轻”。2014年的调查结果显示，目前中国电影平均观众年龄是21.4岁，比前几年更低。电影趣味越来越年轻化并不让人意外。但是，2013-2015年之间涌现的大批青春片出现严重同质化倾向，在短短两年间，迅速从“耳目一新”倒向“陈词滥调”。这让我们不免担心，青春片“老”得这么快，它还能在中国火多久？
流水线上的“整容”产品
《匆匆那年》上映之后，微博、论坛出现热度很高的“吐槽”话题：怎么又是“渣男”？怎么又是“堕胎”？这原本是小说里的情节，并非电影有意为之。但同样的情节已经先后在《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）和《同桌的你》出现过。在迄今为止国内票房最高的三部青春片中都出现雷同桥段，绝不是偶然。
怀旧爱情主题，时代感的造型、场景，配上经典流行歌曲，观众在别人故事里为自己的往事流泪。资深影评人、《电影世界》主笔红鱼认为，“这类青春片实际在贩卖青春记忆，而这种情感总有消耗完的那一天。”事实上，《匆匆那年》之后，不少观众便开始抱怨“审美疲劳”了。
《重返20岁》导演陈正道认为这些怀旧青春影片更恰当的名字是“时代片”。“真正的青春片应该让你更了解自己的青春，让外面的人看懂你的青春。”台湾青春片，诸如《蓝色大门》《那些年，我们一起追过的女生》，以及陈正道自己导演的《盛夏光年》，在他看来，即使有缺点，却诚实还原当时的青春。“这几部电影几乎没有出现一首当年的流行音乐。”陈正道认为表现时代氛围无需透过鲜明的标签。“那时候我们拍青春片，都觉得赚不了什么钱，现在青春片能挣大钱，大家反而没那么纯粹。”
国内另一种被多次搬上银屏的青春片，聚焦的不是过去，而是当下，尤其是少女之间的情谊。这类影片的雷同不仅在于情节，还包括如“T台”走秀般的时尚造型，比如《小时代》和《闺蜜》。这类青春片负责造梦，情节合理与否在其次。但走时尚路线很危险，因为中小成本电影往往因为资金规模等原因，难以真正时尚起来。《小时代》很难复制，它深深打上了郭敬明的烙印。因此，其后跟风出现的许多影片很难给观众留下印象。
2015年，一批“眉眼相似”的青春片即将面世或正在筹备，包括同样改编自畅销青春小说的《左耳》，同样以经典民谣为名的《睡在我上铺的兄弟》《一生有你》等。知名IP（小说、歌曲）、中小成本、无果初恋、同学友谊、怀旧、话题明星/导演……这些元素俨然成为红得发紫的流行配方，进入标准化流水线生产。
“IP”是不二法门？
资本驱动下，电影IP从没有像现在这样热火朝天，版权价格较几年前翻了好几番。青春题材是最受追捧的IP类型之一。知情人士透露，乐视3年前买下《何以笙箫默》小说版权时，“价格相当便宜”。同名电视剧火了之后，电影很快立项。而电影的版权纠纷，本身佐证了这波IP抢购潮来势汹汹。光线影业凭借出品青春片获得不菲回报，2015年的片单，“青春爱情”类影片全部由知名IP改编。
据光线影业相关负责人透露，光线接下来将一边在海内外购买优质IP，一边在网络寻找排名靠前的热门IP。同时，公司以刘同、丁丁张等网络红人为首，聚集一群擅长创作青春题材的年轻人，培育自己的IP。其他主流电影公司做法大同小异。尤其是缺少行业经验的互联网电影公司，为降低投资风险，必然首选知名IP。互联网公司介入电影圈，也让抢夺IP的战局更加复杂，进一步炒高IP价格。
影评人红鱼直言不讳批评道：“‘唯IP化’正在全方位祸害中国电影创作，青春片首当其冲。”
首先，影片制作周期越来越短。赵薇《致青春》扎扎实实做了两三年，随后诞生的同类电影，从立项到上映往往不到一年。除去等候演员档期的时间，真正留给拍摄制作的时间少得可怜。其次，人物关系和故事情节越来越“公式化”。这一点无需多说，“甚至一些电影还没开始创作就画出人物关系图，给角色安排错综复杂的情感关系，按照公式来创造故事，根本不尊重这个角色的心理逻辑。”
红鱼认为，这些“香饽饽”IP的文本质量本身也存疑。“我真不觉得《致青春》《匆匆那年》，包括《小时代》这样的小说是能够进入当代文学史的作品。”他说，“电影人如果把精力都放在昙花一现的东西上，明显不思进取。”热钱涌入电影圈，迅速变现的投资需求，致使产品思维压倒创作思维，最终真正伤害的，是踏踏实实搞原创、真正有话想说的电影人。
《青春派》是这两年业内口碑不错的青春片，它相对真实刻画了当下中学生活，对以高考为指挥棒的高中教育进行温和调侃，但因明星不多，话题太少，它紧跟《小时代》上映，基本被后者淹没。2013年拍摄完成的《狗十三》讲述少女残酷青春，获得第64届柏林国际电影节水晶熊奖最佳影片，受到影评人称赞，但大部分观众仍难以看到，它只能在寥寥可数的几家艺术影厅放映，尽管从作品本身来看，它不属于晦涩难懂的非主流。
“唯IP化”的坏处人人都明白，只是大潮涌来时，谁能逆流而上？中外合拍放开之后，中国电影面临的外部冲击越来越强烈，如果只顾埋头挣快钱，不抬头看看“兵临城下”的竞争对手，后果将会如何？
创作者自身的局限
青春片之所以雷同，除了资本的逐利性，创作者自身的局限不可忽视。想象力的苍白源自经历的苍白；青春片的单调，映射出中国式青春的单调。那些知名IP的创造者，大多是年少成名的“80后”作家。这一代人，以及更早一代人，大多在应试教育压力下成长，学习以外的空间太少，经历的青春有很大趋同性。而国外大批优秀青春片，主题涉及青春面临的诸多问题，人物类型多种多样，生活面貌千姿百态。例如，美国上世纪60年代的《毕业生》，刻画青年人的迷茫和憧憬；90年代有《死亡诗社》《心灵捕手》，关注少年寻找独立生命价值的过程。近年印度拍出了《三傻大闹宝莱坞》，用歌舞喜剧讲述大学生对于自由和梦想的追寻。即使是爱情故事，英国的《成长教育》也进行深入探讨，而绝不只是消费“爱情”这个元素。
令人欣慰的是，今年大银幕上的青春片，出现了一些有别于以往的新鲜气息。4月24日上映的《万物生长》由李玉导演，改编自作家冯唐同名小说，讲述医科大学学生的故事，充斥着青春的躁动与不安，突破爱情主题及女性视角的局限。将于6月19日上映的青春喜剧《少年班》是资深剪辑师肖洋的导演处女作，讲述一群十五六岁、智商超群的天才少年进入大学之后的成长故事。这部根据导演真实经历改编的影片，突破IP限制，探索出青春片另一种可能。
新一代少年逐渐成长起来。在互联网时代，他们面对的是比过去更为广阔的世界，拥有更加千姿百态的人生。只要青春不死，青春片便常在，只是需要给年轻人多一点时间，也给中国电影多一点时间。
在成熟的电影市场中，青春片是长盛不衰的片种。正如郭敬明所说：“没有人永远年轻，但永远有人年轻”。2014年的调查结果显示，目前中国电影平均观众年龄是21.4岁，比前几年更低。电影趣味越来越年轻化并不让人意外。但是，2013-2015年之间涌现的大批青春片出现严重同质化倾向，在短短两年间，迅速从“耳目一新”倒向“陈词滥调”。这让我们不免担心，青春片“老”得这么快，它还能在中国火多久？
流水线上的“整容”产品
《匆匆那年》上映之后，微博、论坛出现热度很高的“吐槽”话题：怎么又是“渣男”？怎么又是“堕胎”？这原本是小说里的情节，并非电影有意为之。但同样的情节已经先后在《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）和《同桌的你》出现过。在迄今为止国内票房最高的三部青春片中都出现雷同桥段，绝不是偶然。
怀旧爱情主题，时代感的造型、场景，配上经典流行歌曲，观众在别人故事里为自己的往事流泪。资深影评人、《电影世界》主笔红鱼认为，“这类青春片实际在贩卖青春记忆，而这种情感总有消耗完的那一天。”事实上，《匆匆那年》之后，不少观众便开始抱怨“审美疲劳”了。
《重返20岁》导演陈正道认为这些怀旧青春影片更恰当的名字是“时代片”。“真正的青春片应该让你更了解自己的青春，让外面的人看懂你的青春。”台湾青春片，诸如《蓝色大门》《那些年，我们一起追过的女生》，以及陈正道自己导演的《盛夏光年》，在他看来，即使有缺点，却诚实还原当时的青春。“这几部电影几乎没有出现一首当年的流行音乐。”陈正道认为表现时代氛围无需透过鲜明的标签。“那时候我们拍青春片，都觉得赚不了什么钱，现在青春片能挣大钱，大家反而没那么纯粹。”
国内另一种被多次搬上银屏的青春片，聚焦的不是过去，而是当下，尤其是少女之间的情谊。这类影片的雷同不仅在于情节，还包括如“T台”走秀般的时尚造型，比如《小时代》和《闺蜜》。这类青春片负责造梦，情节合理与否在其次。但走时尚路线很危险，因为中小成本电影往往因为资金规模等原因，难以真正时尚起来。《小时代》很难复制，它深深打上了郭敬明的烙印。因此，其后跟风出现的许多影片很难给观众留下印象。
2015年，一批“眉眼相似”的青春片即将面世或正在筹备，包括同样改编自畅销青春小说的《左耳》，同样以经典民谣为名的《睡在我上铺的兄弟》《一生有你》等。知名IP（小说、歌曲）、中小成本、无果初恋、同学友谊、怀旧、话题明星/导演……这些元素俨然成为红得发紫的流行配方，进入标准化流水线生产。
“IP”是不二法门？
资本驱动下，电影IP从没有像现在这样热火朝天，版权价格较几年前翻了好几番。青春题材是最受追捧的IP类型之一。知情人士透露，乐视3年前买下《何以笙箫默》小说版权时，“价格相当便宜”。同名电视剧火了之后，电影很快立项。而电影的版权纠纷，本身佐证了这波IP抢购潮来势汹汹。光线影业凭借出品青春片获得不菲回报，2015年的片单，“青春爱情”类影片全部由知名IP改编。
据光线影业相关负责人透露，光线接下来将一边在海内外购买优质IP，一边在网络寻找排名靠前的热门IP。同时，公司以刘同、丁丁张等网络红人为首，聚集一群擅长创作青春题材的年轻人，培育自己的IP。其他主流电影公司做法大同小异。尤其是缺少行业经验的互联网电影公司，为降低投资风险，必然首选知名IP。互联网公司介入电影圈，也让抢夺IP的战局更加复杂，进一步炒高IP价格。
影评人红鱼直言不讳批评道：“‘唯IP化’正在全方位祸害中国电影创作，青春片首当其冲。”
首先，影片制作周期越来越短。赵薇《致青春》扎扎实实做了两三年，随后诞生的同类电影，从立项到上映往往不到一年。除去等候演员档期的时间，真正留给拍摄制作的时间少得可怜。其次，人物关系和故事情节越来越“公式化”。这一点无需多说，“甚至一些电影还没开始创作就画出人物关系图，给角色安排错综复杂的情感关系，按照公式来创造故事，根本不尊重这个角色的心理逻辑。”
红鱼认为，这些“香饽饽”IP的文本质量本身也存疑。“我真不觉得《致青春》《匆匆那年》，包括《小时代》这样的小说是能够进入当代文学史的作品。”他说，“电影人如果把精力都放在昙花一现的东西上，明显不思进取。”热钱涌入电影圈，迅速变现的投资需求，致使产品思维压倒创作思维，最终真正伤害的，是踏踏实实搞原创、真正有话想说的电影人。
《青春派》是这两年业内口碑不错的青春片，它相对真实刻画了当下中学生活，对以高考为指挥棒的高中教育进行温和调侃，但因明星不多，话题太少，它紧跟《小时代》上映，基本被后者淹没。2013年拍摄完成的《狗十三》讲述少女残酷青春，获得第64届柏林国际电影节水晶熊奖最佳影片，受到影评人称赞，但大部分观众仍难以看到，它只能在寥寥可数的几家艺术影厅放映，尽管从作品本身来看，它不属于晦涩难懂的非主流。
“唯IP化”的坏处人人都明白，只是大潮涌来时，谁能逆流而上？中外合拍放开之后，中国电影面临的外部冲击越来越强烈，如果只顾埋头挣快钱，不抬头看看“兵临城下”的竞争对手，后果将会如何？
创作者自身的局限
青春片之所以雷同，除了资本的逐利性，创作者自身的局限不可忽视。想象力的苍白源自经历的苍白；青春片的单调，映射出中国式青春的单调。那些知名IP的创造者，大多是年少成名的“80后”作家。这一代人，以及更早一代人，大多在应试教育压力下成长，学习以外的空间太少，经历的青春有很大趋同性。而国外大批优秀青春片，主题涉及青春面临的诸多问题，人物类型多种多样，生活面貌千姿百态。例如，美国上世纪60年代的《毕业生》，刻画青年人的迷茫和憧憬；90年代有《死亡诗社》《心灵捕手》，关注少年寻找独立生命价值的过程。近年印度拍出了《三傻大闹宝莱坞》，用歌舞喜剧讲述大学生对于自由和梦想的追寻。即使是爱情故事，英国的《成长教育》也进行深入探讨，而绝不只是消费“爱情”这个元素。
令人欣慰的是，今年大银幕上的青春片，出现了一些有别于以往的新鲜气息。4月24日上映的《万物生长》由李玉导演，改编自作家冯唐同名小说，讲述医科大学学生的故事，充斥着青春的躁动与不安，突破爱情主题及女性视角的局限。将于6月19日上映的青春喜剧《少年班》是资深剪辑师肖洋的导演处女作，讲述一群十五六岁、智商超群的天才少年进入大学之后的成长故事。这部根据导演真实经历改编的影片，突破IP限制，探索出青春片另一种可能。
新一代少年逐渐成长起来。在互联网时代，他们面对的是比过去更为广阔的世界，拥有更加千姿百态的人生。只要青春不死，青春片便常在，只是需要给年轻人多一点时间，也给中国电影多一点时间。