【摘 要】
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本文以孙滋溪1964年完成的油画《天安门前》为研究对象,走出艺术史的视野,而将焦点从作为客体的作品本身转到观看的主体观者身上,分析领袖肖像与身体的互动是如何在天安门庆
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本文以孙滋溪1964年完成的油画《天安门前》为研究对象,走出艺术史的视野,而将焦点从作为客体的作品本身转到观看的主体观者身上,分析领袖肖像与身体的互动是如何在天安门庆典中发挥作用,领袖肖像又如何广泛进入私人空间,进而在领袖与人民之间形成某种类似于家庭关系的情感关联,进而探讨以肖像形式出现的领袖-有组织的"人民"-天安门空间,如何共同完成一个关于"新中国"的"有控制的秩序"的国家意象表达。
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