摘要：汉语的常式句通常是：主前谓后；修饰语前中心语后；偏偏向前正句后。变式句的语序正好与常式句相反。我们可以根据布头的表达需要，恰当地选用常式句和变式句。
　　关键词：语序；常式；变式
　　
　　句子是大于词语的语言单位，最基本的言语交际单位。句式修辞也是现代汉语修辞的重要组成部分，无论说话还是写文章，都要一句一句说或写。所以，如何组词造句，是语言运用的一项基本功。
　　当代诗人李涉写了这样一首诗：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。”宋代有位诗人把这首诗的语序调换一下，“偷得浮生半日闲，忽闻春尽强登山，因过竹院逢僧话，终日昏昏醉梦间。”这样一改，意义就不大不一样了。
　　汉语的句式从语序上看，式句和变式句。常式句通常是：主语在前，谓语在后；偏句在前，正句在后。变式样句号的语序正好与常式句相反。常式句和变式句具有相对的意义，运用时个有所宜，只要用得恰当，都可以收到好的表达效果。一个说来，常句式自然平时实，语势和缓，多用于一般的叙述、、议论，也可用于表达祈求和感叹的与其，使用于各类语体。变式句有突出、强调的作用，常给人以奇巧之感。我们应根据不同的表达需要，恰当地选用常式句和变式句。变式句概括起来主要有三种：
　　一、主语和谓语语序的改变
　　主谓句，一般是主语在前，谓语在后，但在感叹句或疑问句中，主语、谓语的次序允许有变动。这种变动，有时是为了强调谓语，有时是为了反映紧急的，表达说话人兴奋紧张的情绪，有时为了其他的修辞目的。如：“起来，饥寒交迫奴隶！起立，全世界受苦的人！”“起来”埋葬旧世界，“起来”做世界的主人！这是《国际歌》的主题。为了突出这首搁的重点，强调“起来”，采用主谓倒置的句式，显得十分有力，充满了战斗性，增强了号召，鼓舞的力量。又如：“正在这时候，一个便衣莽汉闯到了大门口：干嘛的，你？”李大个子把他拉住。这述莽汉突闯门口，李大个子不明来意，急忙问个明白，所以冲口而出“干嘛的”，然后再补充主语“你”。谓语放在主谓前面，的事后，当中往往有个停顿，写下来用逗号表示。谓语很简短才有移到主语前面的可能。长而复杂的谓语一般是不能移到主语前边的。这种主谓倒装的局势在诗歌、唱词或者抒情散文中比较常见，在其他文体中不常见到。
　　二、修辞语和中心语语序的改变
　　修辞语包括定语和状语，跟中心语相对，常式句是修饰语在中心语前面，侧重于中心语；变式句将修辞语变位于中心语之后，则强调了修饰语。例如：“前面开过来一辆带警笛的”，语句侧重“汽车”；如果说成“前面开过来一辆汽车，带警笛的”则是强调了这辆汽车的特点。
　　修饰语常用于描绘事物和动作的性状，因而在文艺语体中，为了突出事物和动作的性状，加深读者的印象，有時要把修辞语变位于中心语之后，例如：我时骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重宵九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。（毛泽东《蝶恋花·答李淑一》）“重宵九”实际是“九重宵”，使“九”倒置和“柳”押韵，使这首词韵律和谐。这些都是定语后置。
　　状语一般是在谓语之前，主语之后。但是为了表达的需要，变动这个语序，将状语移在句首或谓语之后，使它的位置特殊化，以达到表达目的。
　　1.状语前置。有时为了强调动作、行为的时间、处所等，往往把状语移至主语之前。例如：
　　①难道他真得罪人能离开工作，安心休养吗？（副词“难道”移到主语前面，加强了语气。）
　　2.状语后置。
　　②然而现在呢？只有寂静和空虚依旧，子君决不再来，而且永远。永远地……（鲁迅《伤逝》）不用常式句“子君却永远永远地决不再来”，用上面的变式句，突出的不幸死去，增强了惋惜的气氛。
　　三、偏句和正句语序的改变
　　在转折、因果、条件、假设、目的等关系的偏正复句中，偏句和正句相对。按常式是偏句在前，正句在后，语意的侧重点在正句。如果把偏句移位于正句之后，则是强调了偏句对正句的说明作用。
　　例如：“这不但是杀害，简直是虐杀，因为身体上还有棍棒的伤痕。”（鲁迅《纪念刘和珍君》）是因果关系的二重复句，句中把表示原因的分句后置，起到了强调物证的，控诉了野蛮的残害行为。如果原因在前，则是强调杀害的性质。
　　变式复句有强调偏句的作用，因而在说明或推理中，如果要强调理由、条件、目的等，有时把偏句移位于正句之后。例如：独有稻草人听得出，因为她听惯了夜间的一切。变式因果复句，强调“她听惯了夜间的一切”。
　　总之，汉语的语序不同，具有不同的表达作用，要根据不同的表达需要来恰当选用。但是，不论是常式句，还是用变式句，都必须要做到表意清晰，避免出毛病。例如：由于工作太忙，我们开现场会时，吴老没有来。这句话在语序上就有不当之处，究竟是谁工作忙呢？全句改为：“我们开现场会时，吴老由于工作台忙来。”这样就恰当了。
　　我们要经常重视通过造句艺术的刻意创新，来追求理想的表达效果。