菲利波·利比（1406——1469）是意大利佛罗伦萨画家中的杰出人物之一，他是一个弃儿，被人送进卡尔米内的卡尔梅利泰修道院，并于1421年立誓。但是，宗教信仰显然不是他的意愿，不久传出绯闻，说他和一位修女相爱，这位修女就是卢克雷齐娅；她为他生了一个儿子，取名菲利波诺。他们终于抛弃了自己不贪图人间情爱的誓言，结为夫妻。他命途多舛，被人诬陷没有履行合同而备受折磨，幸亏他的主要保护人科西莫·梅迪奇出面相救，才算渡过难关。他最早作于1437年的作品《塔尔奎尼亚的圣母》深受马萨乔的影响；此后，他的绘画风格逐渐倾向线描。他成熟期间的作品很有特色：优雅秀丽，常常以一种淡淡的白色光烘托出沉思、忧郁的气氛。他最喜欢以圣母和圣子为题材作画，藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆和皮蒂美术陈列馆中的这类画作，充分体现出他那精致、优美的绘画风格。在绘画史上，他也是最初运用圆形构图的画家之一。作于15世纪40年代后期的《赞美圣子的圣母》，是他为梅迪奇宫的小礼拜堂所作，回到了他早年所喜爱的绘画题材。意大利著名画家波提切利受他的影响最深，他可能也是菲利波·利比的学生。
　　现藏佛罗伦萨乌菲齐美术馆的那幅《赞美圣子的圣母》，圣母的模特儿就是美丽、纤弱、面色苍白的修女卢克雷齐娅，画中的圣婴就是她与画家的私生子。虽然修士菲利波和修女卢克雷齐娅都违背了自己立下的誓言，但他们的孩子降生几年后，教皇庇护二世还是宽恕了他们，并承认了倔强任性的修女与修士的婚姻，菲利波诺·利比也成了他们合法的孩子。颇具天资的艺术家与美丽的修女模特儿的爱情虽不属于庸俗的偷情，但也堪称艺术及教会史上的一桩奇婚异恋。
　　“菲利波修士在佛罗伦萨附近和普拉托有一些亲属，”著名的意大利艺术史家兼画家瓦萨里写道，“因此他便在那里住了几个月，给当地完成了不少绘画订件；他接受了圣玛格丽切斯科·布蒂的女儿，她是这座修道院里的一名修女。
　　这位名叫卢克雷齐娅的少女天生丽质，优雅迷人，令菲利波一见倾心。他说服了修女们让他以卢克雷齐娅为原型完成她们所要的圣母像，结果是：画家狂热地爱上了她，并最终打动了她的芳心。有一天，当她前去参加普拉托一项历史悠久的宗教仪式时，菲利波带着她逃离了众修女。
　　“他们的私奔使修女们蒙受了奇耻大辱，卢克雷齐娅生性开朗的父亲痛苦万分，从此深陷郁闷而不能自拔。他想方设法要夺回自己的女儿，但她出于恐惧或其他原因不肯回心转意：她厮守在菲利波身边，为他生了一个儿子，取名菲利波诺，后来也成为父亲那样饮誉画坛的艺术大师”。
　　为瓦萨里的《意大利杰出建筑师、画家、雕塑家传》作注的米兰内西十分尊重事实，他对有关卢克雷齐娅与菲利波私奔的每一段记载都作了认真的研究，得出与瓦萨里不同的结论是：
　　“1452年，菲利波在普拉托购买了一座房子，大约居住到1463年。1456年，50岁的菲利波爱上了卢克雷齐娅，卢克雷齐娅的父亲是佛罗伦萨的一位丝绸商人，去世时将11个子女托咐给他的哥哥安东尼奥照顾，安东尼奥由于经济拮据，将1434年出生的斯皮内塔和生于1435年的卢克雷齐娅送进了普拉托的圣玛格丽特修道院，菲利波也在这里当修士。卢克雷齐娅在圣环节那一天内私奔了，并于1457年为他生下一个孩子。她的姐妹斯皮内塔也和其他几个修女一起逃离了修道院，但她们都在1459年被迫返回，重过见习修女的生活。1461年教皇庇护二世颁发一道命令，特赦菲利波，承认这位修士与修女结为合法夫妻，卢克雷齐娅于1465年又生下了一个取名为亚历山德拉的女儿”。
　　卢克雷齐娅为家乡修道院的圣母像充当模特儿，一开始就使这位已人到中年的画家拜倒在她的石榴裙下。在随后的许多画作中，她都作为圣母的原型而名传后世。