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摘 要：夸张是运用丰富的想象力，在客观现实的基础上有目的地放大或缩小事物的形象特征，以增强表达效果的修辞手法。凡是艺术或多或少的都存有不同程度的夸张，不仅仅运用在文学作品与戏剧表演中，对于动画来说，夸张更具有其独特性。从人物造型到角色动作以及音效的配置，无一没有夸张手法的出现，它贯穿于动画创作的始终，成为动画艺术中一种不可或缺的手法之一。在进行动画剧本创作的时候应该尽量去选择那些具有梦幻、夸张的故事情节，不要仅仅局限于现实的约束里。动画角色也并非现实中存在的，都是创造出来的，可以运用夸张的动作和形象来实现生活中无法达到的目的。任何一部优秀的动画都缺少不了音乐，都需要依靠声音与画面之间的配合。动画中的音效的夸张，同样具有不可替代的重要性。在动画中合理的运用夸张与变形的手法，可以把观众带入一个梦幻与现实交织的世界，勾画出幽默生动的角色形象，让故事情节、角色动作以及场景更加的有趣生动、更吸引人，增加动画的趣味性，加深给人们留下的印象。
关键词：动画夸张变形；形象；动作；声效
近年来，动画越来越引起人们的重视，在物质生活不断提高的今天，人们总是在寻求着精神上的依托。被剧情逗得前仰后合时有没有一个瞬间思考过这样一个问题，是什么深深的吸引了我们让我们这般的痴迷。他们成功的原因必定是多方位的，但是有一点可以肯定，他们都成功的解决了一个问题，也正是论文中所要分析的夸张元素。在动画中合理的运用夸张与变形的手法，可以把观众带入一个梦幻与现实交织的世界，勾画出幽默生动的角色形象，让故事情节、角色动作更加的有趣生动、更吸引人，增加动画的趣味性，加深给人们留下的印象。
动画是一门幻想的艺术，它的制作过程不像电影那样受到自然环境和人物表演的客观限制，可以把故事情节和人物动作等现实当中不存在的事物通过虚拟和夸张的运用转化为人们脑海里的“现实”，并对这种想象加以肯定和认同。但是，夸张与变形并不是说由作者随意的扭曲，而是要根据故事情节、镜头安排、人物性格等要求下进行。灵活正确的掌握并运用好这一特性，能够帮助我们更好地对动画进行创作，并达到意想不到的效果。
一、动画中故事情节的夸张
1. 剧本夸张的重要性
动画大师迪斯尼曾经说过：“卡通首要责任就是把生活和动作卡通化——把事物通过观众的想象呈现在银幕上；而不是把动作或事物真正发生的情况拍摄下来或画出来；要把现实生活中遇到的事物卡通化，或把今天所想的事物变得奇妙而表现出来。”我对这段话的理解为在进行动画剧本创作的时候应该尽量去选择那些具有梦幻、夸张的故事情节。所以说故事情节的夸张是动画夸张视觉效果呈现的重要前提和基础。
2. 以《觅食幻想》为例分析
以我的作品《觅食幻想》故事情节为例来进行一下创作分析，短片中一共有四个角色，故事背景是发生在中国古代的唐朝，那是一个很繁华的朝代，一个饥饿的小男孩带着妹妹去寻找食物，途径一个包子店时由于没有钱而遭遇老板娘的冷漠。由此幻想出去偷包子并与老板娘儿子小胖追逐打斗的情节，回到现实时发现老板娘和小胖并不是他想象中的那般冷漠，社会并也非我们想象般的残酷与人情冷淡，人世间的温情尚在。意在表现现实和幻想的反差。
动画创作的空间与时间具有弹性，可以发挥自己的主观能动性去创造假定的空间。这些假定的空间可以根据故事情节的变化、镜头的转换和运动，不断地发生着变化。《觅食幻想》镜头21至39幻想的那段情节中，便是利用了空间的假定性原理，场景空间由古代穿越到雪景再穿越到埃及。这似乎是不符合现实逻辑的东西，但是在动画中就可以运用这种夸张的表现手法进行转换，并与观众达成一种共识。这些情节的变换不仅增加了故事的丰富性、趣味性，同时带给观者一种视觉上的冲击与享受 。
二、夸张元素在角色形象中的运用
动画影片中角色的滑稽夸张的形象往往能够给人留下更加深刻的印象，动画中的角色并非现实中存在的，都是创造出来的，可以打破现实世界观的局限，实现生活中无法达到的目的。《长发公主》中，女主角顺直的金色长头发可以打结，从塔楼里把头发放下可以用来飞的表现；这都是与现实形象相背离的假定性的夸张处理手法，如果缺少了这种夸张，就无法达到想要的效果。
《觅食幻想》短片中，瘦弱的男主角形象与店老板儿子胖胖的形象形成鲜明的对比，老板娘儿子的生活明显是富裕的，就把他设计成胖胖型的，使两个角色在家庭背景和物质生活条件方面形成对比。小女孩门牙的设计更加凸显了她的可爱。镜头44中，男孩吃掉包子变高大。镜头23中，可爱的小胖突然变身凶猛的形象，甚至用手脚设计成动物的身体结构，四肢着地，让凶猛变得更猛烈。
三、动作的夸张与变形
动画的前身多是以漫画的形式出现的，动画继承了漫画在形象设计上的夸张特征，但动画中的创作不仅需要在形象设计上夸张其主要特征与性格，在动作设计上也要进行大胆的夸张处理。平淡的描述并不能引起大家的兴趣。《龟兔赛跑》中，为强调兔子的跑步速度快，在追跑时腿脚会处理成旋转的车轮，用夸张的手法显出它的努力与坚持，观众也会随着这种节奏全身心的沉浸于这场龟兔的比赛之中。《觅食幻想》镜头23中，小胖纵身一跃，动作神似老虎，常理中胖子是跳不了这种作的，然而镜头里胖子动作得到了夸张，反而增加了画面的震慑力，旨在表现小胖的居于强势地位，为后面小男孩吃了包子变身之后的得意样子形成对比。
四、音乐声效的夸张
音乐在动画中同样具有不可替代的重要性，任何一部优秀的动画都缺少不了音乐，都需要依靠声音与画面之间的配合。声音的加入可以起到弥补画面中不够深度的人物感情，渲染气氛。《猫和老鼠》可以算得上是经典的配乐，同样运用大量的夸张声效。猫和老鼠打架时摔盘子和碗的声音、撞墙的声音、喝水的声音等，即使是在没有讲任何话的情况下，观众依然可以看得滋滋有味，可见音乐的加入有多么的重要。《觅食幻想》中，美食村情节里都是以古代音乐为主调，加上明亮的色彩，给人清新欢快的感觉，然后幻想情节运用了一些比较紧张的音乐，三个地域环境的切换，音乐随之切换当地环境的特色音乐，使其片子的音乐节奏感很强。
参考文献：
[1]聂欣茹. 《动画概论》 [M] ，复旦大学出版社，2006年半，第19页.
[2]张永苗. 《夸张与幽默元素在动画造型中的运用》， 《魅力中国》 2011年17期.
[3]崔爱辉. 《中国电影片名修辞艺术探析》， 《长春理工大学》 2009年.
关键词：动画夸张变形；形象；动作；声效
近年来，动画越来越引起人们的重视，在物质生活不断提高的今天，人们总是在寻求着精神上的依托。被剧情逗得前仰后合时有没有一个瞬间思考过这样一个问题，是什么深深的吸引了我们让我们这般的痴迷。他们成功的原因必定是多方位的，但是有一点可以肯定，他们都成功的解决了一个问题，也正是论文中所要分析的夸张元素。在动画中合理的运用夸张与变形的手法，可以把观众带入一个梦幻与现实交织的世界，勾画出幽默生动的角色形象，让故事情节、角色动作更加的有趣生动、更吸引人，增加动画的趣味性，加深给人们留下的印象。
动画是一门幻想的艺术，它的制作过程不像电影那样受到自然环境和人物表演的客观限制，可以把故事情节和人物动作等现实当中不存在的事物通过虚拟和夸张的运用转化为人们脑海里的“现实”，并对这种想象加以肯定和认同。但是，夸张与变形并不是说由作者随意的扭曲，而是要根据故事情节、镜头安排、人物性格等要求下进行。灵活正确的掌握并运用好这一特性，能够帮助我们更好地对动画进行创作，并达到意想不到的效果。
一、动画中故事情节的夸张
1. 剧本夸张的重要性
动画大师迪斯尼曾经说过：“卡通首要责任就是把生活和动作卡通化——把事物通过观众的想象呈现在银幕上；而不是把动作或事物真正发生的情况拍摄下来或画出来；要把现实生活中遇到的事物卡通化，或把今天所想的事物变得奇妙而表现出来。”我对这段话的理解为在进行动画剧本创作的时候应该尽量去选择那些具有梦幻、夸张的故事情节。所以说故事情节的夸张是动画夸张视觉效果呈现的重要前提和基础。
2. 以《觅食幻想》为例分析
以我的作品《觅食幻想》故事情节为例来进行一下创作分析，短片中一共有四个角色，故事背景是发生在中国古代的唐朝，那是一个很繁华的朝代，一个饥饿的小男孩带着妹妹去寻找食物，途径一个包子店时由于没有钱而遭遇老板娘的冷漠。由此幻想出去偷包子并与老板娘儿子小胖追逐打斗的情节，回到现实时发现老板娘和小胖并不是他想象中的那般冷漠，社会并也非我们想象般的残酷与人情冷淡，人世间的温情尚在。意在表现现实和幻想的反差。
动画创作的空间与时间具有弹性，可以发挥自己的主观能动性去创造假定的空间。这些假定的空间可以根据故事情节的变化、镜头的转换和运动，不断地发生着变化。《觅食幻想》镜头21至39幻想的那段情节中，便是利用了空间的假定性原理，场景空间由古代穿越到雪景再穿越到埃及。这似乎是不符合现实逻辑的东西，但是在动画中就可以运用这种夸张的表现手法进行转换，并与观众达成一种共识。这些情节的变换不仅增加了故事的丰富性、趣味性，同时带给观者一种视觉上的冲击与享受 。
二、夸张元素在角色形象中的运用
动画影片中角色的滑稽夸张的形象往往能够给人留下更加深刻的印象，动画中的角色并非现实中存在的，都是创造出来的，可以打破现实世界观的局限，实现生活中无法达到的目的。《长发公主》中，女主角顺直的金色长头发可以打结，从塔楼里把头发放下可以用来飞的表现；这都是与现实形象相背离的假定性的夸张处理手法，如果缺少了这种夸张，就无法达到想要的效果。
《觅食幻想》短片中，瘦弱的男主角形象与店老板儿子胖胖的形象形成鲜明的对比，老板娘儿子的生活明显是富裕的，就把他设计成胖胖型的，使两个角色在家庭背景和物质生活条件方面形成对比。小女孩门牙的设计更加凸显了她的可爱。镜头44中，男孩吃掉包子变高大。镜头23中，可爱的小胖突然变身凶猛的形象，甚至用手脚设计成动物的身体结构，四肢着地，让凶猛变得更猛烈。
三、动作的夸张与变形
动画的前身多是以漫画的形式出现的，动画继承了漫画在形象设计上的夸张特征，但动画中的创作不仅需要在形象设计上夸张其主要特征与性格，在动作设计上也要进行大胆的夸张处理。平淡的描述并不能引起大家的兴趣。《龟兔赛跑》中，为强调兔子的跑步速度快，在追跑时腿脚会处理成旋转的车轮，用夸张的手法显出它的努力与坚持，观众也会随着这种节奏全身心的沉浸于这场龟兔的比赛之中。《觅食幻想》镜头23中，小胖纵身一跃，动作神似老虎，常理中胖子是跳不了这种作的，然而镜头里胖子动作得到了夸张，反而增加了画面的震慑力，旨在表现小胖的居于强势地位，为后面小男孩吃了包子变身之后的得意样子形成对比。
四、音乐声效的夸张
音乐在动画中同样具有不可替代的重要性，任何一部优秀的动画都缺少不了音乐，都需要依靠声音与画面之间的配合。声音的加入可以起到弥补画面中不够深度的人物感情，渲染气氛。《猫和老鼠》可以算得上是经典的配乐，同样运用大量的夸张声效。猫和老鼠打架时摔盘子和碗的声音、撞墙的声音、喝水的声音等，即使是在没有讲任何话的情况下，观众依然可以看得滋滋有味，可见音乐的加入有多么的重要。《觅食幻想》中，美食村情节里都是以古代音乐为主调，加上明亮的色彩，给人清新欢快的感觉，然后幻想情节运用了一些比较紧张的音乐，三个地域环境的切换，音乐随之切换当地环境的特色音乐，使其片子的音乐节奏感很强。
参考文献：
[1]聂欣茹. 《动画概论》 [M] ，复旦大学出版社，2006年半，第19页.
[2]张永苗. 《夸张与幽默元素在动画造型中的运用》， 《魅力中国》 2011年17期.
[3]崔爱辉. 《中国电影片名修辞艺术探析》， 《长春理工大学》 2009年.