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摄像类
索尼XDCAM EX系列被电视台以及行业用户广泛应用于新闻以及各种节目制作中，索尼PMW-EX280作为PMW-EX1R的后续机型，采用了最新开发的具备尖端技术的3片1/2英寸Exmor CMOS成像器件，是目前手持式摄像机成像器件的最大尺寸，强大的性能明显高于市场上同类型机器。
入选理由
1 3片1/2英寸CMOS成像器件，手持机中成像器最大
2 在HD420 25/35Mbps格式的基础上，还增加了HD422 50Mbps格式
3 具备Gen-Lock输入以及时码输入/输出接口，可用于多机位小型EFP系统
Blackmagic Design Camera
作为2.5K规格的大画幅摄影机，Blackmagic Cinema Camera采用了创新的工业设计，机身由整块铝合金切割成型，不仅美观，而且具有极高强度。它兼容EF和ZE卡口镜头，支持记录CinemaDNG RAW、ProRes和DNxHD格式文件。高分辨率感应器和宽广的动态范围使他成为独立电影、电视广告、电视连续剧制作的理想选择。
入选理由
1 使用SSD固态硬盘记录，支持2.5K和1080HD分辨率
2 具有13挡的超宽动态范围
3 内建高速Thunderbolt接口
索尼NEX-VG900E
索尼NEX-VG900E是世界上第一款消费级的35mm全画幅可换镜头摄像机，全画幅Exmor CMOS感光元件的面积约为APS-C画幅的2.33倍，无论是在低照度还是浅景深的表现都接近电影的画面效果，满足专业影像制作人和高端影像发烧友对于高品质影像的拍摄需求。
入选理由
1 “Exmor” CMOS（35mm全画幅）
2 E卡口镜头，通过转接环转接A卡口镜头
3 新增24p模式结合了Cinema Tone Gamma和Cinema Tone Color两大功能
松下HDC-Z10000GK
松下HDC-Z10000GK 3D是一款适合拍摄发烧友和影视a工作室拍摄3D视频的摄录一体机。在技术上传承松下AG-3DA1一体双镜头，在操控使用的优势，升级后的图像处理引擎和双3MOS成像系统让它的画质表现更加卓越，AVCHD 3D记录格式应用，让后期处理更加便捷高效。
入选理由
1 一体化镜头设计
2 采用双 3MOS系统
3 三种专业的手动调节环
索尼PMW-F5
索尼PMW-F5是一款配备有索尼全线新款配件的新型CineAlta? 4K摄影机，搭载了4096× 2160（总像素为1160万）分辨率的新型4K Super 35mm成像器。支持多种编解码器，包括索尼的新型XAVC MPEG-4 AVC/H.264格式、在高端影视制作与交换领域闻名遐迩的SR编解码器MPEG4 SStP，尤其是XDCAM HD 50Mpbs 422的加入，使得F5成为广播电视纪录片、专题片制作的理想选择。
入选理由
1 模块化的精巧设计
2 新型XAVC MPEG-4 AVC/H.264格式
3 SR编解码器 MPEG4 SStP，XDCAM HD 50Mbps 422编解码器。
佳能EOS 5D MarkⅢ
佳能EOS 5D MarkⅢ与EOS 5D MarkⅡ外观相似，不同在于全新配备2230万像素的全画幅CMOS传感器和DIGIC 5+影像处理系统。其改善了MarkⅡ的摩尔纹效应，4GB视频文件大小的限制问题也得到解决。针对视频拍摄，新增耳机端子和录音音频电平的控制盘。最新的固件升级，将帮助HDMI端口输出高画质的未压缩影像（YCbCr 4∶2∶2、8bit），从而保存到外接记录设备中。可以说佳能EOS 5D MarkⅢ在基于EOS 5D MarkⅡ成功的基础上，不仅在摄影，在摄像上也更多开始考虑用户全流程高清化的工作需求。
入选理由
1 全新规格的2230万像素全画幅CMOS图像传感器
2 图像核心处理器芯片Digic5+，与顶级产品EOS-1DX一样
3、实现在全自动对焦模式下拍摄高清视频
JVC GY-HM650
相对于JVC HM750的肩扛式设计，HM650采用手持便携设计，23倍变焦富士侬镜头适合新闻拍摄。编码可选35Mbps的MPEG-2格式，或者标准的AVCHD格式，支持高清和标清同录的功能。支持MFX文件格式，内置GPS全球定位系统，灵活的无线通信，适应现代IT化的机动采集新闻需要。
入选理由
1 23倍变焦富士侬镜头
2 支持高标清录制
3 双卡槽配置
索尼NEX-EA50
NEX-EA50可变肩扛式大画幅摄录一体机.其全新的外观设计能够最优化地满足用户需要，操作者可以快速地在手持式和肩扛式之间进行切换，无需使用任何附件。它不仅高性价比，而且具有许多应用所需的多功能性和专业性能，应用领域包括创意婚庆视频拍摄、低成本电影感影像制作和影视艺术教学等等。
入选理由
1 Exmor APS-C CMOS 传感器满足电影感画面制作
2 可变肩扛式肩扛式设计
3 具备防抖的18-200mm f/3.5-f/6.3 OSS镜头，保证采集画面更稳定
松下AG-HPX265MC
松下AG-HPX265MC是一款手持型采用P2存储卡进行记录的摄录一体机，记录格式是AVC-intra的广播级高清格式。可通过遥控单元EC4对AG-HPX265MC摄录机的聚焦、变焦、调整光圈以及菜单进行远程遥控，大大扩展手持机的应用。 入选理由
1 4∶2∶2、10比特、AVC-Intra 100Mbps
2 红点聚焦、一键高速自动对焦
3 完美兼容外部控制单元AG-EC4
尼康D800
尼康D800支持1080/30p/24p或者720/60/30p的高清视频拍摄，并且通过H.264/MPEG-4 AVC格式保存，在机身上还提供录音扩展接口和录音电平监视功能，支持精确的调整麦克风灵敏度。D800拥有定时拍摄功能，拍摄出很多高端纪录片总才有的“延时摄影”视频。
入选理由
1 FX全画幅3600万像素的感光元件
2 可以通过HDMI（8比特4∶2∶2）将高清信号直接输出至外部设备
3 拥有2个独立的声道增益调节
其他类
曼富图 SYMPLA系统
作为全球顶级摄录脚架器材的生产商，曼富图全新的SYMPLA专业组合式摄录系统可以应付不同场合及情况的高清摄录需求。其备有齐全的组件配套，包括肩托稳定架、遥控器、遮光斗、底座及延伸组件等，而且组装方便，帮助用家解决不同的拍摄难题，提升制片的层次。
入选理由
1 灵活遮光斗
2 多角度手柄，双手可灵活操控
3 可承架连接多种组件使用
Blackmagic Design ATEM 1 M/E制作切换台
BMD的ATEM切换台有两个型号，都免费配有ATEM软件控制面板。1 M/E的型号是2 RU尺寸，配备SDI、HDMI和分量共8个输入。该型号有3个Aux输出和一个用于监看的多画面分割输出。现在所有ATEM切换台都标配了ATEM Switcher 3.2软件这种调音台，可以为来自摄像机、视频服务器、录像机和其他源的HDMI和SDI内嵌音频进行混音，因此用户不必再购买外部调音台。
入选理由
1 提供无控制面板的版本，包含有Blackmagic Design UltraScope软件
2 内建USB 3.0采集功能，可直接将高质量10 bit全高清视频采集到USB 3.0 PC
3 供多画面分割输出，可以在一台SDI或HDMI电视机或监视器上显示10通道视频
BMD DaVinci Resolve
Blackmagic Design发布高端调色系统DaVinci Resolve 9.0.3更新包。此次更新加入了新的时间码功能，可以用来为非时间码摄像机添加时间码。Blackmagic Design认为时间码读取器功能将让许多摄像机可以用在高端制作工作流程中，新的DaVinci Resolve在CinemaDNG色彩控制区还能显示色温和色调等摄像机元数据，让调色师在处理来自Blackmagic Cinema Camera等摄像机的CinemaDNG文件时，能够做出更精准的调色。
入选理由
1 支持高分辨率和高位深调色
2 强大的合成特效
3 强大的格式兼容性和对于广泛硬件的支持
洋铭SE-3000虚拟演播室
洋铭SE-3000拥有16路HD/SD-SDI视频信号输入，FLEX SOURCE 功能可将1级M/E实现1.5级M/E效果，同时每路输入均具备独立的TBC同步器。SE-3000的2组HS/SD Chroma Keyer 及2组DSK信号，使之能实现虚拟演播室的双机位抠像切换。SE-3000同样采用两件式分离设计，主机和面板分离，控制面板符合人体工程学，设计有超大寸的液晶触摸屏，可以通过菜单轻松选择和改变参数设置。
入选理由
1 16路HD/SD SDI输入
2 内建DVE引擎，可以制作80多种页面过渡特效
3 直观简易的操作控制面板
瑞鸽外景便携箱载式监视器TL2000HD-CO
全球第一款TL2000HD-CO箱载式分体监视器，使大尺寸监视器也能够便携的设想变为现实，将液晶面板与控制系统一分为二，最大限度的降低了整机的工作热量。外箱采用加拿大生产的影视专用高级工程箱。该工程箱具有耐高温、耐冲击、防水、防尘等特点。外观设计考究、结构坚固。
入选理由
1 实现了大尺寸监视器外景拍摄的便携方案
2 工程箱具有耐高温、耐冲击、防水、防尘等特点
3 更长的电池供电
Matrox MicroQuad
全球第一台SDI到HDMI四画面分割器，让你使用一台实惠的HDMI显示器就可以浏览视频信号。只需连接电源和四路SDI输入，自身控制，无需电脑。
入选理由
1 输入同步
2 音频监听
3 使用标准mini USB线缆控制
Edius 6.5
EDIUS6.5非编软件是专为广播电视及后期制作，尤其是那些使用新式、无带化视频记录和存储设备的制作环境而设计，支持实时编辑当下流行的所有标清和高清视频格式。EDIUS 6.5除了继承其一贯的实时多格式、顺畅混合编辑等优点之外，更新增了：立体3D编辑、更多源码支持、全新的镜头稳定器、导出Flash F4V等诸多新特性，可满足越来越多用户对立体3D、多格式、高清实时编辑的各种全新需求。
入选理由
1 支持多种主流3D格式
2 更多更强原码编辑支持，支持原码RED素材，支持EOS 格式
3 全新的抖动稳定器工具，可以快速地对晃动镜头进行稳定处理
Rode NTG3 Rode NTG3是一支性价比完全媲美森海赛尔416的话筒，足够一般影视制作的同期录音要求。除了超高的性价比，RODE话筒还承诺了10年的质量保证时间，这点对于那些不是从事专业影视录音工作的独立制片人提供了足够而特别的保障。
入选理由
1 自身噪音比普通枪式话筒减少50%
2 超低操作噪音
3 优秀的广播级音质
摄影器材类
SLR Lens
EF 24-70mm f/2.8L II USM
刚刚过去的2012年里，在摄影器材几大门类中，哪些型号值得您的关注？这里为您罗列几款由《大众摄影》编辑部推荐的型号，更多详细内容请参阅当期《大众摄影》。
入选理由
1 豪华的用料做工
2 全新光学设计成像优异
3 轻量化设计便携性佳
在EF 24-70mm f/2.8L II USM发布前，老的24-70L是当时市面上所有在产24-70/2.8里最老的一只，在许多方面都开始跟不上新的数码机身了。在众多摄影师的期待中，新一代2470来了，没有采用IS防抖，而是大方地使用了多枚特殊镜片，如研磨非球面镜和超级UD（超级超低色散）镜片等，以补偿像面歪曲和各类像差。
作为F2.8的大光圈变焦镜头，在实现镜头滤镜口径增加到82mm的同时，还成功实现镜头的紧凑、轻量化，提高了拍摄时的机动性和便携性。另外还要提一句的是，佳能还发布了一只EF 24-70mm f/4L IS USM，可以说是“爱死小小白”的最佳搭档，如果嫌24-70L II没有防抖的话，不妨试试这只镜头。
尼康AF-S Nikkor 70-200mm f/4G ED VR
入选理由
1 光学防抖补偿5挡
2 轻量化设计非常便携
3 出色的成像质量
以前一直有不少尼康用户羡慕佳能那只又轻便又实惠成像又好的“爱死小小白”（EF 70-200mm f/2.8L USM），现在，尼康终于推出了自己的恒定f/4光圈70-200mm镜头。
这只镜头重仅850g，VR防抖可以提高约5挡的安全快门速度，让用户在弱光下手持拍摄成为可能。纳米结晶涂层有效地降低了鬼影和杂光，SWM宁静波动马达实现了安静的自动对焦，最近对焦距离达到1m，比同门的70-200mm f/2.8要近了40cm。整体上看，除了光圈小了一档，两只镜头在性能上没有太大差别，都能满足高素质的出片要求，但70-200mm f/4的价格肯定会比前者便宜不少，必将成为一只高性价比的远摄变焦镜头。
无反镜头
奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 75mm f/1.8
这只镜头无疑是奥林巴斯倾其全力设计制造出来的梦幻大光圈镜头，等效150mm的焦距适合人像特写、舞台拍摄、生态摄影等多重任务。虽然价格高昂，但尚无同级别镜头可以替代，因此非常值得一试。
奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 75mm 1∶1.8的最大特色在于其达到等效150mm的焦距同时，提供了F1.8的最大光圈。经过试用，镜头在光圈全开的情况下即可使用，9片光圈叶片带来了完美的圆形光斑虚化效果，口径蚀现象非常轻微。镜头使用了3枚ED低色散镜片和2枚HR高折射率镜片，加上ZERO（Zuiko Extra-low Reflection Optical）镀膜，大大减轻了色散、边角失光及眩光鬼影等现象对成像的影像。
另外，采用内对焦方式的MSC技术，通过移动1枚小型轻量的镜片完成了安静、迅速的自动对焦，实现了流畅的自动对焦操作。
数码单反
入选理由
1 技术指标全面超越D3s
2 精准的测光、对焦系统
3 无可挑剔的操控设计
四年前尼康D3的出现一举改变了尼康在专业领域的弱势，又一届奥运会将至，新一代的D4没有让我们失望。它采用全新的FX格式 CMOS传感器，有效像素控制在1625万，因此具有强大的信噪比。在一般设置下，ISO感光范围从100-12800，可扩展到ISO 50等效或ISO 204800等效。
D4的对焦系统沿用了Multi-CAM 3500 FX自动对焦感应器模块，具有51个自动对焦点（包括15个十字型感应器，光圈f/8时支持11个感应器）。而测光系统则更新到91000像素RGB感应器，它是尼康高级场景识别系统的核心，精度极高。考虑到其主要用户群，相机在FX格式下可达到11张/秒的连拍速度。
在D4发布时，尼康称其为“多媒体”数码单反，很明显是为了突出其影音方面的性能。D4可以30/25p或24p录制H.264/MPEG-4 AVC格式的1080p全高清视频，并可基于FX 格式、DX 格式或1920×1080 裁切动画格式来录制视频。录制过程中，可通过HDMI 接口将无压缩视频输出直接录制到外置存储设备，并同时显示于外置显示器。
数码无反
入选理由
1 X-Trans CMOS带来高画质
2 电子取景器观感良好
3 对焦速度得到改善
富士在2012年发布了两款无反相机，X-Pro1和X-E1，其中X-Pro1相对高端一些，采用了和X100相似的光电混合式取景器，而X-E1则采用了全电子取景器。对两款机器进行比较后，我们认为X-E1明显更成熟。
首先是对焦速度的改善，尽管X-Pro1更新固件后速度略有提升，但还是明显不如X-E1快。其次是取景系统的改变，光电混合的理念虽然不错，但在可换镜头相机上，只能让设计更加复杂，易用性不强。再次是机身尺寸，X-E1的机身大小几乎与X100相同，非常便携顺手，而X-Pro1则显得有些太大了。
但不管是哪台机器，外观都相当美观复古（操控也一样传统、直接），如果你是外观派，肯定会被它们迷住。另外，全新的X-Trans CMOS免除了安装低通滤镜，因此成像相当锐利，高感噪点也非常少。
Panasonic Lumix DMC-GH3
1 强大的动态拍摄能力
2 操控流畅顺手
3 防尘防淋溅机身
松下的GH系列的摄像能力一直是有口皆碑，新一代GH3进一步优化了在视频拍摄方面的性能，同时机身具有防尘防淋溅的设计，更加耐用。
索尼XDCAM EX系列被电视台以及行业用户广泛应用于新闻以及各种节目制作中，索尼PMW-EX280作为PMW-EX1R的后续机型，采用了最新开发的具备尖端技术的3片1/2英寸Exmor CMOS成像器件，是目前手持式摄像机成像器件的最大尺寸，强大的性能明显高于市场上同类型机器。
入选理由
1 3片1/2英寸CMOS成像器件，手持机中成像器最大
2 在HD420 25/35Mbps格式的基础上，还增加了HD422 50Mbps格式
3 具备Gen-Lock输入以及时码输入/输出接口，可用于多机位小型EFP系统
Blackmagic Design Camera
作为2.5K规格的大画幅摄影机，Blackmagic Cinema Camera采用了创新的工业设计，机身由整块铝合金切割成型，不仅美观，而且具有极高强度。它兼容EF和ZE卡口镜头，支持记录CinemaDNG RAW、ProRes和DNxHD格式文件。高分辨率感应器和宽广的动态范围使他成为独立电影、电视广告、电视连续剧制作的理想选择。
入选理由
1 使用SSD固态硬盘记录，支持2.5K和1080HD分辨率
2 具有13挡的超宽动态范围
3 内建高速Thunderbolt接口
索尼NEX-VG900E
索尼NEX-VG900E是世界上第一款消费级的35mm全画幅可换镜头摄像机，全画幅Exmor CMOS感光元件的面积约为APS-C画幅的2.33倍，无论是在低照度还是浅景深的表现都接近电影的画面效果，满足专业影像制作人和高端影像发烧友对于高品质影像的拍摄需求。
入选理由
1 “Exmor” CMOS（35mm全画幅）
2 E卡口镜头，通过转接环转接A卡口镜头
3 新增24p模式结合了Cinema Tone Gamma和Cinema Tone Color两大功能
松下HDC-Z10000GK
松下HDC-Z10000GK 3D是一款适合拍摄发烧友和影视a工作室拍摄3D视频的摄录一体机。在技术上传承松下AG-3DA1一体双镜头，在操控使用的优势，升级后的图像处理引擎和双3MOS成像系统让它的画质表现更加卓越，AVCHD 3D记录格式应用，让后期处理更加便捷高效。
入选理由
1 一体化镜头设计
2 采用双 3MOS系统
3 三种专业的手动调节环
索尼PMW-F5
索尼PMW-F5是一款配备有索尼全线新款配件的新型CineAlta? 4K摄影机，搭载了4096× 2160（总像素为1160万）分辨率的新型4K Super 35mm成像器。支持多种编解码器，包括索尼的新型XAVC MPEG-4 AVC/H.264格式、在高端影视制作与交换领域闻名遐迩的SR编解码器MPEG4 SStP，尤其是XDCAM HD 50Mpbs 422的加入，使得F5成为广播电视纪录片、专题片制作的理想选择。
入选理由
1 模块化的精巧设计
2 新型XAVC MPEG-4 AVC/H.264格式
3 SR编解码器 MPEG4 SStP，XDCAM HD 50Mbps 422编解码器。
佳能EOS 5D MarkⅢ
佳能EOS 5D MarkⅢ与EOS 5D MarkⅡ外观相似，不同在于全新配备2230万像素的全画幅CMOS传感器和DIGIC 5+影像处理系统。其改善了MarkⅡ的摩尔纹效应，4GB视频文件大小的限制问题也得到解决。针对视频拍摄，新增耳机端子和录音音频电平的控制盘。最新的固件升级，将帮助HDMI端口输出高画质的未压缩影像（YCbCr 4∶2∶2、8bit），从而保存到外接记录设备中。可以说佳能EOS 5D MarkⅢ在基于EOS 5D MarkⅡ成功的基础上，不仅在摄影，在摄像上也更多开始考虑用户全流程高清化的工作需求。
入选理由
1 全新规格的2230万像素全画幅CMOS图像传感器
2 图像核心处理器芯片Digic5+，与顶级产品EOS-1DX一样
3、实现在全自动对焦模式下拍摄高清视频
JVC GY-HM650
相对于JVC HM750的肩扛式设计，HM650采用手持便携设计，23倍变焦富士侬镜头适合新闻拍摄。编码可选35Mbps的MPEG-2格式，或者标准的AVCHD格式，支持高清和标清同录的功能。支持MFX文件格式，内置GPS全球定位系统，灵活的无线通信，适应现代IT化的机动采集新闻需要。
入选理由
1 23倍变焦富士侬镜头
2 支持高标清录制
3 双卡槽配置
索尼NEX-EA50
NEX-EA50可变肩扛式大画幅摄录一体机.其全新的外观设计能够最优化地满足用户需要，操作者可以快速地在手持式和肩扛式之间进行切换，无需使用任何附件。它不仅高性价比，而且具有许多应用所需的多功能性和专业性能，应用领域包括创意婚庆视频拍摄、低成本电影感影像制作和影视艺术教学等等。
入选理由
1 Exmor APS-C CMOS 传感器满足电影感画面制作
2 可变肩扛式肩扛式设计
3 具备防抖的18-200mm f/3.5-f/6.3 OSS镜头，保证采集画面更稳定
松下AG-HPX265MC
松下AG-HPX265MC是一款手持型采用P2存储卡进行记录的摄录一体机，记录格式是AVC-intra的广播级高清格式。可通过遥控单元EC4对AG-HPX265MC摄录机的聚焦、变焦、调整光圈以及菜单进行远程遥控，大大扩展手持机的应用。 入选理由
1 4∶2∶2、10比特、AVC-Intra 100Mbps
2 红点聚焦、一键高速自动对焦
3 完美兼容外部控制单元AG-EC4
尼康D800
尼康D800支持1080/30p/24p或者720/60/30p的高清视频拍摄，并且通过H.264/MPEG-4 AVC格式保存，在机身上还提供录音扩展接口和录音电平监视功能，支持精确的调整麦克风灵敏度。D800拥有定时拍摄功能，拍摄出很多高端纪录片总才有的“延时摄影”视频。
入选理由
1 FX全画幅3600万像素的感光元件
2 可以通过HDMI（8比特4∶2∶2）将高清信号直接输出至外部设备
3 拥有2个独立的声道增益调节
其他类
曼富图 SYMPLA系统
作为全球顶级摄录脚架器材的生产商，曼富图全新的SYMPLA专业组合式摄录系统可以应付不同场合及情况的高清摄录需求。其备有齐全的组件配套，包括肩托稳定架、遥控器、遮光斗、底座及延伸组件等，而且组装方便，帮助用家解决不同的拍摄难题，提升制片的层次。
入选理由
1 灵活遮光斗
2 多角度手柄，双手可灵活操控
3 可承架连接多种组件使用
Blackmagic Design ATEM 1 M/E制作切换台
BMD的ATEM切换台有两个型号，都免费配有ATEM软件控制面板。1 M/E的型号是2 RU尺寸，配备SDI、HDMI和分量共8个输入。该型号有3个Aux输出和一个用于监看的多画面分割输出。现在所有ATEM切换台都标配了ATEM Switcher 3.2软件这种调音台，可以为来自摄像机、视频服务器、录像机和其他源的HDMI和SDI内嵌音频进行混音，因此用户不必再购买外部调音台。
入选理由
1 提供无控制面板的版本，包含有Blackmagic Design UltraScope软件
2 内建USB 3.0采集功能，可直接将高质量10 bit全高清视频采集到USB 3.0 PC
3 供多画面分割输出，可以在一台SDI或HDMI电视机或监视器上显示10通道视频
BMD DaVinci Resolve
Blackmagic Design发布高端调色系统DaVinci Resolve 9.0.3更新包。此次更新加入了新的时间码功能，可以用来为非时间码摄像机添加时间码。Blackmagic Design认为时间码读取器功能将让许多摄像机可以用在高端制作工作流程中，新的DaVinci Resolve在CinemaDNG色彩控制区还能显示色温和色调等摄像机元数据，让调色师在处理来自Blackmagic Cinema Camera等摄像机的CinemaDNG文件时，能够做出更精准的调色。
入选理由
1 支持高分辨率和高位深调色
2 强大的合成特效
3 强大的格式兼容性和对于广泛硬件的支持
洋铭SE-3000虚拟演播室
洋铭SE-3000拥有16路HD/SD-SDI视频信号输入，FLEX SOURCE 功能可将1级M/E实现1.5级M/E效果，同时每路输入均具备独立的TBC同步器。SE-3000的2组HS/SD Chroma Keyer 及2组DSK信号，使之能实现虚拟演播室的双机位抠像切换。SE-3000同样采用两件式分离设计，主机和面板分离，控制面板符合人体工程学，设计有超大寸的液晶触摸屏，可以通过菜单轻松选择和改变参数设置。
入选理由
1 16路HD/SD SDI输入
2 内建DVE引擎，可以制作80多种页面过渡特效
3 直观简易的操作控制面板
瑞鸽外景便携箱载式监视器TL2000HD-CO
全球第一款TL2000HD-CO箱载式分体监视器，使大尺寸监视器也能够便携的设想变为现实，将液晶面板与控制系统一分为二，最大限度的降低了整机的工作热量。外箱采用加拿大生产的影视专用高级工程箱。该工程箱具有耐高温、耐冲击、防水、防尘等特点。外观设计考究、结构坚固。
入选理由
1 实现了大尺寸监视器外景拍摄的便携方案
2 工程箱具有耐高温、耐冲击、防水、防尘等特点
3 更长的电池供电
Matrox MicroQuad
全球第一台SDI到HDMI四画面分割器，让你使用一台实惠的HDMI显示器就可以浏览视频信号。只需连接电源和四路SDI输入，自身控制，无需电脑。
入选理由
1 输入同步
2 音频监听
3 使用标准mini USB线缆控制
Edius 6.5
EDIUS6.5非编软件是专为广播电视及后期制作，尤其是那些使用新式、无带化视频记录和存储设备的制作环境而设计，支持实时编辑当下流行的所有标清和高清视频格式。EDIUS 6.5除了继承其一贯的实时多格式、顺畅混合编辑等优点之外，更新增了：立体3D编辑、更多源码支持、全新的镜头稳定器、导出Flash F4V等诸多新特性，可满足越来越多用户对立体3D、多格式、高清实时编辑的各种全新需求。
入选理由
1 支持多种主流3D格式
2 更多更强原码编辑支持，支持原码RED素材，支持EOS 格式
3 全新的抖动稳定器工具，可以快速地对晃动镜头进行稳定处理
Rode NTG3 Rode NTG3是一支性价比完全媲美森海赛尔416的话筒，足够一般影视制作的同期录音要求。除了超高的性价比，RODE话筒还承诺了10年的质量保证时间，这点对于那些不是从事专业影视录音工作的独立制片人提供了足够而特别的保障。
入选理由
1 自身噪音比普通枪式话筒减少50%
2 超低操作噪音
3 优秀的广播级音质
摄影器材类
SLR Lens
EF 24-70mm f/2.8L II USM
刚刚过去的2012年里，在摄影器材几大门类中，哪些型号值得您的关注？这里为您罗列几款由《大众摄影》编辑部推荐的型号，更多详细内容请参阅当期《大众摄影》。
入选理由
1 豪华的用料做工
2 全新光学设计成像优异
3 轻量化设计便携性佳
在EF 24-70mm f/2.8L II USM发布前，老的24-70L是当时市面上所有在产24-70/2.8里最老的一只，在许多方面都开始跟不上新的数码机身了。在众多摄影师的期待中，新一代2470来了，没有采用IS防抖，而是大方地使用了多枚特殊镜片，如研磨非球面镜和超级UD（超级超低色散）镜片等，以补偿像面歪曲和各类像差。
作为F2.8的大光圈变焦镜头，在实现镜头滤镜口径增加到82mm的同时，还成功实现镜头的紧凑、轻量化，提高了拍摄时的机动性和便携性。另外还要提一句的是，佳能还发布了一只EF 24-70mm f/4L IS USM，可以说是“爱死小小白”的最佳搭档，如果嫌24-70L II没有防抖的话，不妨试试这只镜头。
尼康AF-S Nikkor 70-200mm f/4G ED VR
入选理由
1 光学防抖补偿5挡
2 轻量化设计非常便携
3 出色的成像质量
以前一直有不少尼康用户羡慕佳能那只又轻便又实惠成像又好的“爱死小小白”（EF 70-200mm f/2.8L USM），现在，尼康终于推出了自己的恒定f/4光圈70-200mm镜头。
这只镜头重仅850g，VR防抖可以提高约5挡的安全快门速度，让用户在弱光下手持拍摄成为可能。纳米结晶涂层有效地降低了鬼影和杂光，SWM宁静波动马达实现了安静的自动对焦，最近对焦距离达到1m，比同门的70-200mm f/2.8要近了40cm。整体上看，除了光圈小了一档，两只镜头在性能上没有太大差别，都能满足高素质的出片要求，但70-200mm f/4的价格肯定会比前者便宜不少，必将成为一只高性价比的远摄变焦镜头。
无反镜头
奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 75mm f/1.8
这只镜头无疑是奥林巴斯倾其全力设计制造出来的梦幻大光圈镜头，等效150mm的焦距适合人像特写、舞台拍摄、生态摄影等多重任务。虽然价格高昂，但尚无同级别镜头可以替代，因此非常值得一试。
奥林巴斯M.ZUIKO DIGITAL ED 75mm 1∶1.8的最大特色在于其达到等效150mm的焦距同时，提供了F1.8的最大光圈。经过试用，镜头在光圈全开的情况下即可使用，9片光圈叶片带来了完美的圆形光斑虚化效果，口径蚀现象非常轻微。镜头使用了3枚ED低色散镜片和2枚HR高折射率镜片，加上ZERO（Zuiko Extra-low Reflection Optical）镀膜，大大减轻了色散、边角失光及眩光鬼影等现象对成像的影像。
另外，采用内对焦方式的MSC技术，通过移动1枚小型轻量的镜片完成了安静、迅速的自动对焦，实现了流畅的自动对焦操作。
数码单反
入选理由
1 技术指标全面超越D3s
2 精准的测光、对焦系统
3 无可挑剔的操控设计
四年前尼康D3的出现一举改变了尼康在专业领域的弱势，又一届奥运会将至，新一代的D4没有让我们失望。它采用全新的FX格式 CMOS传感器，有效像素控制在1625万，因此具有强大的信噪比。在一般设置下，ISO感光范围从100-12800，可扩展到ISO 50等效或ISO 204800等效。
D4的对焦系统沿用了Multi-CAM 3500 FX自动对焦感应器模块，具有51个自动对焦点（包括15个十字型感应器，光圈f/8时支持11个感应器）。而测光系统则更新到91000像素RGB感应器，它是尼康高级场景识别系统的核心，精度极高。考虑到其主要用户群，相机在FX格式下可达到11张/秒的连拍速度。
在D4发布时，尼康称其为“多媒体”数码单反，很明显是为了突出其影音方面的性能。D4可以30/25p或24p录制H.264/MPEG-4 AVC格式的1080p全高清视频，并可基于FX 格式、DX 格式或1920×1080 裁切动画格式来录制视频。录制过程中，可通过HDMI 接口将无压缩视频输出直接录制到外置存储设备，并同时显示于外置显示器。
数码无反
入选理由
1 X-Trans CMOS带来高画质
2 电子取景器观感良好
3 对焦速度得到改善
富士在2012年发布了两款无反相机，X-Pro1和X-E1，其中X-Pro1相对高端一些，采用了和X100相似的光电混合式取景器，而X-E1则采用了全电子取景器。对两款机器进行比较后，我们认为X-E1明显更成熟。
首先是对焦速度的改善，尽管X-Pro1更新固件后速度略有提升，但还是明显不如X-E1快。其次是取景系统的改变，光电混合的理念虽然不错，但在可换镜头相机上，只能让设计更加复杂，易用性不强。再次是机身尺寸，X-E1的机身大小几乎与X100相同，非常便携顺手，而X-Pro1则显得有些太大了。
但不管是哪台机器，外观都相当美观复古（操控也一样传统、直接），如果你是外观派，肯定会被它们迷住。另外，全新的X-Trans CMOS免除了安装低通滤镜，因此成像相当锐利，高感噪点也非常少。
Panasonic Lumix DMC-GH3
1 强大的动态拍摄能力
2 操控流畅顺手
3 防尘防淋溅机身
松下的GH系列的摄像能力一直是有口皆碑，新一代GH3进一步优化了在视频拍摄方面的性能，同时机身具有防尘防淋溅的设计，更加耐用。